论文论广作砚雕的艺术特征，该文是关于艺术相关论文如何写与砚雕和艺术特征和特征方面开题报告范文.
秦巳龙 （广州大学 美术与设计学院 510006 ）
摘 要：广作砚雕工艺是岭南传统工艺美术的重要组成部分,其雕刻工艺受到社会各个阶层审美要求的影响,造型丰富多样、雕刻内容形象、工艺题材涉猎广博,多有吉祥纳福的象征意义.最终形成了选材考究、造型巧妙、雕制精微、寓意美好的广作砚雕风格.
关键词：广作；砚雕；端砚
独特的环境滋养独特的文化现象.砚台制作按照其制作地域和制作工艺的不同,大致可分为京作（宫作）、广作、徽作、苏作、海派等.广作砚雕是指广东区域内的民间砚雕制作工艺的总称.端砚石材产自广东肇庆地区,历经上千年的制砚开采和制作,在原料产地形成了其独有工艺传统、题材内容及表现风格.一般来说,由端州砚工在肇庆地区以传统手工技艺造型手法制作的端砚,称之为广作端砚,而通过传统端砚手工技艺制作方法在肇庆地区制作的砚台称作广作砚雕.
一、广作砚雕的发展历程
在我国古代,肇庆地区一般以生产制作端砚为主.外部环境因素的对端砚制作的影响较大,其中政治、经济等因素的影响尤为突出.首先来说,砚坑的开采由官府控制,端砚的产量受开采石材的直接影响；其次是朝代更迭,砚坑停采,民间无石材可用；除此之外,战乱频发诱发外部购买力下降,也会导致端砚制作工艺的下降,甚至断层.民国初期战争频发,经济环境恶劣,砚坑停开,许多制砚工匠在生存的压力下,纷纷改行.其次瓶装墨汁的出现与人们书写方式的变化,对于传统制砚行业有着很大的冲击.据有关资料记载,上世纪四十年代,整个肇庆地区只有几家经营磨刀石、碑石,兼收购端砚的小店.
稳定的政治环境保证了工艺行业的健康发展.新中国成立之后,政府重视端砚的生产,恢复了砚坑的开采,有计划地组织老艺人归队恢复生产,端砚行业得到了极大的繁荣.1958年,端砚行业恢复生产之后,政府以合作社形式成立生产队,组织老艺人召集黄冈镇居民学习和制作端砚,培养了大批的当地制砚艺人.上世纪七八十年代,端砚成为了炙手可热的出口产品,在带来经济效益的同时,中国端砚走向了世界.
改革开放之后,端砚远销国外,为从艺人员带来了良好的经济效益.广作砚雕艺人不仅制作端砚,而且还加工制作其他的砚石品种,吸引了大批的外来务工人员,加入到砚台雕刻的行业之中,为肇庆砚雕行业的蓬勃发展贡献了力量.2004年,肇庆市被授予“中国砚都”的荣誉称号.据肇庆市端砚协会数据统计,截止至2014年,广作砚雕艺人超过15000人,现已成为国内最大的制砚人群体.
二、广作砚雕中的岭南风情
广作砚雕制作工艺的形成和发展,离不开地域文化的孕育.岭南地区气候温润,独特的地理环境促进了与海外的交流沟通,使得民众视域开阔、思行独立.勤奋务实的生活态度,使广作砚雕艺人在制作砚台的同时,更加注重砚雕制作的质量、效率、式样.广作砚雕作品扎根于民间,所选去的题材多是岭南特有的地域物产、自然风光、民俗崇拜等,区分于其他地域所产生的思维方式和造型观念.相对于京作（宫作）优工佳石严苛考究的造办工艺,广作砚雕工艺显得更加轻松、自然；而相对于苏作（海派）端砚的理性考据的文人意趣,广作砚雕民俗味道则更加浓郁.
通常来说,广作端砚的创作者源于生活的观察和感悟,将岭南文化中独特的原生性、直观性形象地追琢入妙,意味深长.在砚雕的创作中融入带有地域性特点的岭南风情,无论是选材布局、因材施艺、或是雕刻手法都形成了独特的广作砚雕艺术风格.当地制砚艺人以其独特的题材表现与工艺手法,使广作砚雕具有鲜明的岭南文化特性.
广作砚雕从业者以砚易米,其作品必须得到市场的认可.那么其题材需要符合一般消费者的心理需求和审美需要,所以其作品风格往往会带有一定的民俗性特征.而广作砚雕扎根于岭南,身处民间的制砚艺人,其雕刻工艺受到社会各个阶层审美要求的影响,造型丰富多样,作品题材和名称大都需要讲究谐音,多有吉祥纳福的象征意义.如福禄砚（葫芦的造型和谐音）、福在眼前砚（蝙蝠的纹饰和谐音）、福寿砚（佛手的造型和谐音）等.总的来说,广作砚雕具有浓厚的民俗气息.
三、广作砚雕的艺术表现
广作砚雕工艺在岭南文化的发展历程中具有重要的地位,体现了独特的岭南文化内涵和岭南民众独有的生活方式与审美需求.广作砚雕在岭南工艺艺术形式的呈现,除了其本身的视觉表现,还需要体现出文房四宝中独特的研磨实用特质.一方面是来源于古代岭南士绅阶层的审美需求,另一方面是历代端砚从艺工作人员们以家族性传承为纽带,而留存的造型理念和工艺手法.广作砚雕的造型和制作方法,历经一千三百多年的打磨,愈发精湛.砚雕的形制,亦在规整性砚式和随型天然砚式的基础上大胆突破,得到了极大的丰富,迄今为止已有上百种之多.砚雕雕刻技法博采众长,在传统制砚雕刻技法的基础上,广泛吸取牙雕、木雕、玉雕等兄弟门类的雕刻方式,基本涵盖了所有雕刻技法门类,如浅浮雕、深浮雕、薄意雕、镂空雕、圆雕等,满足了人们对于砚台的的实用与审美需求.
而从雕刻效果上看,广作砚雕的雕刻内容更加注重细节的把握.首先来说,雕刻图案的线条多以大底和收底两种处理手法进行表现,通过参差错落的组合形式,隐藏或凸显雕刻内容；其次雕刻的过程讲究一气呵成,线条婉转流动；除此之外,广作砚雕强调形体的把握,如比例、大小、深浅等.细节的要求,保证了广作砚雕的质量.
四、结语
不同的地域文化滋养不同的艺术风格,作为岭南文化的重要组成部分,广作砚雕的艺术形式、表现内容、工艺手法具有民俗性、地域性的特色,而有别于其他的砚雕形式.
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作者简介：
秦巳龙,男,1989年7月生,硕士在读,广州大学美术与设计学院,研究方向:岭南传统工艺美术.
本文总结，此文是一篇关于对不知道怎么写砚雕和艺术特征和特征论文范文课题研究的大学硕士、艺术本科毕业论文艺术论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料.
参考文献：
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