论文电影《美人鱼》的价值蕴涵，该文是关于电影类论文范文检索与《美人鱼》和价值和蕴涵相关参考文献格式范文.
赵彤,胡凡刚
（曲阜师范大学 传媒学院,山东 日照 276826）
[摘 要]喜剧大师周星驰的贺岁新作《美人鱼》凭借神话故事色彩的外衣和当下喜闻乐见的故事情节,揭示了当代社会中关于人生价值、环境保护等主旨.本文通过对现代社会文明中万物疏于沟通,欲渐冷漠,利益至上的生存境况的描绘,以及人们对自然的残酷破坏等问题,逐步论证了人类必须遵守世间的种种物理法则,尊重、爱护自然,放低心中的和对利益的追求,方能善始善终,成就完美人生的道理.
[关键词]周星驰电影；；利益；自然
中图分类号：J905文献标志码：A文章编号：1007-0125(2016)07-0142-03
新年伊始,中国电影市场的记录再次被周星驰打破,电影《美人鱼》的票房已过30亿.伴随着不断刷新的票房记录和观众的良好口碑,《美人鱼》让人关注的还有一直伴随它的多个行业焦点.一直以来,周星驰的电影都是在搞笑的基础上糅杂了对人生的感慨和自身的努力,尤其是在《功夫》之后的周星驰,被人们捧上了一个新的高度.周星驰电影的主人公一直是从一个小小的无名少年发展到一个成功的人士,一直延续到2013年上映的《西游降魔篇》,周星驰都掺杂了自己在一生坎坷道路中没有勇气说出来的话语.而这次的《美人鱼》,作为2016猴年的贺岁片,周星驰依然用自己的风格,结合近年来社会的热门话题,谱写了一段周星驰般的神话故事.作为这部影片的导演,周星驰看重的不仅仅是生态文明,更是倾注了他对人类与其他物种之间生死存亡的追问,他以关注人类自身的生存为出发点,借助童话世界的眼睛为我们展现了一幅幅生与死、美与丑的荧屏画卷,蕴涵着深刻的人文价值.
一、欲壑难填,万事皆空的人生法则
回顾周星驰54年的坎坷人生,作为华语电影界的喜剧之王,从《射雕英雄传》中的龙套“宋兵乙”,到《大话西游》的至尊宝,到《喜剧之王》的尹天筹,再到《功夫》中的阿星,直至今日退居幕后的《美人鱼》,星爷一路走来,创造了不同的奇迹,也看透了人类之下的人生百态.几十年的坎坷路程,让他体会到人类在自身利益的驱使下,无尽地在操控着人类的行为,更是改变着这个世界.于是,周星驰在创作中将这些纷纷扰扰演绎进自己的作品当中,用荧屏上各式各样的人物形象诉说着这个社会,也诉说着自己所经历的点点滴滴.也就是说,透过周星驰的视角,看透了人生的种种渴求,用看似无厘头的搞笑画面呈现人生百态.
中国的传统文化中有“存天理,灭人欲”的说法.这里的“人欲”指的便是超出人类基本需求的,比如私欲,贪欲等等.伴随着世界现代化进程的不断加速,同样迅猛发展的还有这些人们内心迸发的各种与贪婪.在这个璀璨缤纷的世界里,人们被时代推着前进,已经习惯了用更高层次的多种渴求来将自己伪装得更加严密,这就形成了更多的索取,也造成了更多的社会问题.其实,在中国的传统理学当中,只有人类的基本需求才是被认定为合理的“人欲”,也是人类通常所理解的“人欲”,即“天理”.换言之,在现代生活中的人类,是无休止无上限的,被所操控的人们,是永远不能够到达巅峰的.最浅显的表现就是逐渐将金钱看得尤为重要,不得不说,“有钱能使鬼推磨”的说法活生生的出现在现实生活中.在现代化的语境中,当中国文化被解构之时,正是西方反思自己现代性的时候.周星驰的《美人鱼》用浅显的神话色彩将人们沾满铜臭,贪婪残忍的丑陋一面展现在观众的面前,意在引起人们心灵的震撼和觉醒,实现他拯救扭曲歪斜的现代文明的目的.周星驰在《美人鱼》中将人与自然,人与人之间的冲突关系进行了的揭露,台词中字里行间成千上亿的生意往来,夸张地将人与人之间的一切交往都建立在金钱之上,无论是爱情、友情,都难逃金钱的束缚和牵引,就连空气中都充斥着一股股让人窒息的铜臭味.性感多金的若兰对刘轩固然有真正的感情,但是在生意面前,依然是利用刘轩对她的信任,得到了人鱼种族的下落,从而对人鱼一族进行大肆的捕杀,造成了血流成河的局面.那句“就算杀个精光,也不可以漏走一条”的誓言,更是看出在金钱、在发财的道路上,人和自然更是没有什么公平可言.功成名就,钵满盆盈的贪婪早已蒙蔽了人类的双眼,看不清的背后,实则隐藏着空无缥缈的万丈深渊.最终,在阴谋不得逞,爱情、金钱两空的情况下,气急败坏的诺兰甚至不惜打伤刘轩来寻找落空下的安慰,而终于觉醒的刘轩,在“如果这个地球上连一滴干净的水,一口干净的空气都没有的话,挣再多的钱也是死路一条”的理念下,保护了美人鱼姗姗,将她送入了大海的故乡.若兰的狼狈结局,正是周星驰对金钱至上,欲令智昏这一类人的谴责和警告,而刘轩的最终觉醒,也是周星驰对人们的呼吁和唤醒,他批判了放任私欲孕生滋长的行径,是他将自己的思想灌输到他的影片的体现,他曾说过：“我将用自己的工作说话,用自己的作品呈现自己的提案.”现在,他做到了.
二、利益至上,荡涤生命真爱的爱情法则
现代文明的发展,使得发展的弊端也得以暴露,许许多多的问题开始呈现在人们的面前.尤其是人与自然,人与人之间的有效沟通,变得越来越淡漠和稀少.在人们开始疏离同类的时候,犹然而出的陌生感在这片培养基上慢慢滋生繁衍,而对于看似无足轻重的自然文化,人们就更是不屑一顾,将自己的地位凌驾于自然之上.也因此,当人们行走在这个世界的时候,感受到的更多的是孤独和冷漠,原本应该存在的那份亲切与信任却不见了踪影.周星驰的创作,一直遵循着这样的一个理念,那就是通过无厘头和搞笑,反衬出当代社会人利益至上的沟通障碍,通过喜闻乐见的元素,展现当代人的生存现状,解读其中蕴含的意义所在.在《美人鱼》这部电影中,这种思想得以展现.刘轩作为一部分人类的代表,帅气多金,在生意场上风生水起,在生活中他*环绕,腰缠万贯却依旧是内心孤独.与此同时,美人鱼姗姗在计划中,慢慢爱上了这个血气方刚的少年,当自己的爱情暴露在族人面前的时候,却不被理解和支持.一边是人类的代表,一边是自然界的化身,摆在刘轩和姗姗面前的情感障碍,实则是人与自然界之间面临利益冲突时的沟通障碍.姗姗从开始时一心刺杀刘轩,到后来顺从内心从族人手中放走刘轩,这天壤之别的改变是姗姗不曾想到的.在后来刘轩对她的勇敢爱护中,证明了这种做法的正确性.从这里我们可以深深感受到,人一旦稍稍放下世间的种种利益往来,重新拾起暖暖情意,就可以使冷淡的关系瞬间冰消雪融.
影片中人鱼师太的娓娓道来,让我们看到从古至今人类在不断的发展中逐渐变得高高在上,用无尽的掠夺和索取来填满自己的私欲,对自然界的敬畏与亲近感更是荡然无存.人鱼师太是影片中最德高望重的存在,她通晓古今,慧眼识金,在姗姗内疚自责的时候及时阻止了她的自我了断,并让她坚持自己的爱情,做自己认为对的事情,让这份美好的情感得以在两个物种之间保留下来.直到影片结束,刘轩与姗姗收获了属于他们的幸福生活,刘轩用自己的财富和能力,尽可能地去保护海洋的完整与和谐,并将这份执著与理念传承下去.这样的结局,是来源于姗姗那份纯洁的爱恋,更使得贪婪的人类与宽容的自然形成强烈的对比和巨大的反差,不禁让人面红耳赤,反省良多.
周星驰的电影中,爱情一直是穿插于其中的重要故事线索.不同的爱情故事,通过不同女性形象的塑造,成为了最让人津津乐道的话题.在本部影片中,姗姗的出场造型可谓是荒唐可笑,花了妆的鬼脸,俗气怪异的穿着,实在是与美丽不搭边界,赢得观众的一片笑声,也默默在心里留下了单纯善良的影子.影片中另外一个女性的形象——若兰,堪称是大众审美中的极品女郎,性感妖娆的富家小姐,行走社会的法则是金钱和地位,这仿佛是对市场的妥协和对自我的良好保护,但是不难看出,她代表了人性中丑陋的一面.她有着毒辣狠绝的手法,对待海洋中的生物毫不留情,无情射杀,这种行为遭到了周星驰的唾弃,所以在最终的结局当中,即使她拥有着最优秀的自身条件,却依然得不到她想拥有的爱情,更是逃不过法律的制裁.而姗姗凭借着不顾一切的执著和热情,义无反顾地抛开自己的个人利益,完成了超乎寻常的伟大爱情.
单纯善良的美人鱼姗姗,是一个外表并不十分美丽的女孩儿,周星驰在台词中甚至用“嘴大”“龅牙”“眼睛小”这样的词语来形容她.而就是这样的一个女孩儿,在周星驰的眼里,才是他心目中最贴切的*.善良,坚毅,对于爱情的义无反顾,贯穿了周星驰一贯的影视风格.影片的最终,只剩那句“真爱犹如天高,世间始终你好”流连在耳畔.另外,从男性的角度来看,影片的开头,刘轩被一群性感女郎所包围,不落世俗地表现了刘轩作为一个多金男人的风流倜傥.而当他接触到姗姗这个看似平凡的女孩儿时,内心却在不知不觉中被她装满,甚至在知道了姗姗接触他的真正目的之后,对她说：“你知道你自己有多好吗？你不是人,你是天使.”而另一面外表性感美丽,内心傲慢高冷的若兰,得到的只是刘轩的厌烦和嫌弃.如此大的落差,为剧中的正面冲突作下了铺垫,也让我们感受到生存利益固然重要,但是却不是最重要的.不要让盈利的目光遮掩了我们发自内心的火热,不要让冷艳的外表冰封了那份坦然的本真,抛开固有的世俗,释放本真的自我,才是亘古不变,源于自然的爱情法则.
三、珍爱自然,善始善终的生存法则
从古至今,中国以广袤的国土涵养了秀美的山川、广阔的平原等风格迥异的自然景观.聪明能干的中国人依靠着自然的馈赠,逐步发展起今天富饶强大的中华民族.所以,中国有句老话讲：“靠山吃山,靠水吃水”,从这里也足以看出中国人民对自然的特殊感情.
中国人最基本的思维模式就是建立在天与人的关系上的.早在庄子时期,就提出了“天人合一”的思想境界,后被汉代儒家思想家董仲舒发展为天人合一的哲学思想体系,并由此构建了中华传统文化的主体.天人合一的哲学思想,实际上阐述了人与自然的辩证统一关系,它所涵盖的不仅仅是一种思想,更是一种人与自然的相处状态.在中国的传统哲学当中,天代表自然界的物质环境,人代表调适物质资源的思想主体,并且将天与人看作是是世间万物矛盾中最核心最本质的一对矛盾.换言之,“天人合一”就是人与大自然要合二为一,珍爱自然,善始善终.
作为一名电影人,早在2015年2月7日的广州政协会议上,周星驰在记者的采访中便说道：“空气啊,海洋啊,我觉得环保是整个地球的事情.如果连干净的水,干净的空气都没有,其他事情都不用说了.假如有机会,我会提一个意见.”而如今,我们从大荧幕上听到了同样的一句话：“假如地球上连一滴干净的水,干净的空气都没有的话,挣再多的钱也是死路一条.”通过电影的普遍传播性,周星驰站在全人类的高度上,反映了海洋文化对人类生存的重要性,也揭示了人与自然的相互关系.《美人鱼》中高科技的无处不能,也同样无时不在展露出海洋生物所受到的创伤.二者强烈的对比,形成了一种特殊的因果关系,揭露出现实世界残酷的现状.除此之外,《美人鱼》中的海洋也有着另外一层寓意：影片的结尾,刘轩与人鱼姗姗口中说的“那里的景色真的很美很美”,在下一个镜头中我们可以发现这个很美的景色就是海洋.畅游在海洋中的两个人,姗姗口吐气泡罩在刘轩的头上,保护刘轩得以在水中畅行无阻.如此唯美的画面,单凭想象就足以让人陶醉,如果再配上浪漫舒缓的背景音乐,便足以让人心生向往.但是一首道尽无敌与寂寞的歌曲,告诉我们水中的刘轩,其实是依靠那晶莹的气泡得以生存的.作为人类,这是他的生命的一次重生,这里的海洋,是人类汲取营养,获得生命力量的源泉,是人类洗涤自身,释放心灵的天堂.作为影片的结尾,从杀戮到新生活来临的美好改变,也是导演通过影片想要表达的对善始善终,美好新生活的向往和期翼.面对现实当中,人们的大肆屠杀,有害液体的无尽排放,使原本透彻的海水正在遭受着毁灭性的打击,随之而来的便是海水倒流,海洋水位下降,温室效应等等现实的问题,这又使得海洋生物大量减少,加之人们习惯性的捕捞与掠夺,使得原本的屠杀变得更加变本加厉,从而造成了恶性循环.
自然的生灵,再也经受不住高科技的毁坏和摧残.影片开头,高耸的烟囱,翻滚的污水,倒地的大树,无一不展现了人类赖以生存的自然所遭受的重创,这些不可逆转的现状,仿佛在一开始就奠定了影片的基本格局,让人不得不心生畏惧.故事的开端,让我们看到了一个放荡不羁的房地产富商刘轩,跟所有世俗中的生意人一样,在他的眼中,钱才是万能的,是最重要的.青罗湾原本是一群海豚等海洋生物的居住地,而为了拿到巨额的利润,刘轩产生了填海造陆的想法,甚至拿到了填海批文.为了实现这一想法,科学家们将人造声呐放入海底驱赶青罗湾的海洋生灵.随着影片的发展,我们可以看到声呐对生灵的破坏是残忍而致命的,这也是影片揭露出的现实生活中真实存在的一种破坏方式.尤其是我们看到金鱼在声呐的作用下被粉碎成碎片,血肉模糊的身体让我们不难想象在现实的社会中,高科技给海洋生物带来了多少的痛苦和怨念,暗示了人们必须要认清自己的罪恶,停止对其他物种的伤害,贪婪和无休止的是造成一切恶果的根源.
影片通过人鱼师太的讲述,让我们了解到从远古时期,人和鱼本是一家,后来随着人类的强大,出现了无尽的驱赶和杀戮.然而,在一片负面气息中,依然有着人鱼美丽的爱情故事,又让人心头得以舒缓.影片这一桥段的设计,也为人们展示了免于杀害,物种间和睦相处的诱人景象.周星驰希望通过这样的画面呈现,唤起人们心中的善念,告诉人们除了一味地掠夺,换一种和谐共存的方式,我们可能会得到更好的结局.除此之外,刘轩作为填海计划的主要股东之一,在开头和结尾有着差强人意的改变.从视金钱为生命到“我们不能赚昧良心的钱”,从“保护生态环境的事儿就交给国家去做吧”到亲身感受声呐的威力,刘轩可以说是迷途知返,并收获了属于自己的爱情和平淡舒适的生活.相比于若兰最终的狼狈与不堪,同样身为人类的两种不同结局,旨在告诫人们,正是我们自己对自然一味地索取与破坏,才会自食恶果,最终被自然所抛弃.我们必须珍爱自然,尊重自然,才能获得明丽干净的生存空间,和谐美好的善始善终.
四、结语
观看周星驰的电影,就犹如品尝一颗包裹着糖霜的酸梅,甜中带涩.他敢于道破人生,在他的电影中,可以寻找到现实人生的意义.那被砍倒的森林,汹涌喷出的污水,被玷污的大自然,冒着黑烟的排气烟囱,都尽收于荧屏中.他不再用含蓄的方式诉说,而是将现实问题直接抛给人们,撩开层层面纱,给依然迷惑的人们当头一棒,告诫人们要珍爱自然、收敛、释放情感、融入自然,这也是周星驰多年来受人尊捧的原因.他把影片当做抒发情感的方式,而不仅仅是看做盈利的工具,在寓教于乐中提高人类的价值水准.
参考文献：
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作者简介:
赵彤（1992-）,女,汉族,曲阜师范大学硕士研究生,研究方向：戏剧与影视文化；
胡凡刚（1969-）,男,汉族,曲阜师范大学传媒学院副院长,教授,博士后,硕士生导师,研究方向：影视文化传播.
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参考文献：
1、 在对话中实现共鸣电影《美人鱼》的生态解读 摘要生态批评倡导人与自然和谐相处,要求人类摒除人类中心主义的思想观念,倾听自然和其他物种的声音,并学会尊重它们的生存权利与自由 巴赫金的“对话”理论既可用于文学作品,也可用于哲.
2、 《美人鱼》：作者电影和自我表达 摘要周星驰美人鱼收获大好票房的同时,其内容与指涉也成为评论家们津津乐道的话题 本文认为美人鱼是延续周星驰自我表达的一部作者电影,因此探究美人鱼中的自我指涉也需要从作者入手,通过周星驰电影中呈现的变化态.
3、 传播学视域中周星驰电影《美人鱼》 传播学的含义究其本质,大而言之,在于使国家意志经由多种媒介向民众广泛地转达,以起到收合、聚拢民众价值取向矢量的作用,以确定国家或民族共同价值与利益的一致性和最大化；小而言之,则是大众媒介对整个社会受众.
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