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关于艺术表现硕士毕业论文范文 与水墨光影里的中国故事论电影《影》的艺术表现力相关自考毕业论文范文

分类:硕士论文 原创主题:艺术表现论文 发表时间: 2023-12-29

水墨光影里的中国故事论电影《影》的艺术表现力,本文是艺术表现类开题报告范文跟水墨光影和艺术表现力和故事方面毕业论文模板范文.

[摘 要]《影》是张艺谋对自己电影风格的一次颠覆和超越.电影用水墨色彩呈现出传统中国国画恬淡冷峻、写意抒怀的风格,“中国故事”完成了一次现代意义上的“中国表达”.全片用古典悲剧的风格对古代王权进行新的探讨,实现了导演个人历史思考的完整表达.虽然《影》不是一部完美的作品,但无论是对张艺谋本人还是对中国电影,它都有着重要的意义.

[关键词]《影》;张艺谋;中国风;色彩;中国电影

[中图分类号]J905[文献标识码]A[文章编号]1672-8610(2018)06-0079-04

doi:10.3969/j. issn. 1672-8610.2018.06.013

作为中国第五代导演的领军人物张艺谋,无论其作品争议如何,新片的上映永远都是影坛大事,能够迅速聚集起所有人的目光.2018年张艺谋新作《影》在“十一”黄金周档期上映,不出意外地再度引发了观影热潮.

张艺谋电影主要有两大类别:一是反映传统和现代社会问题的现实题材,如《大红灯笼高高挂》《菊豆》《一个都不能少》;二是表达导演个人历史思考的古装动作题材,如《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》.虽然整体可作如此划分,但从《金陵十三钗》上映后,张艺谋开始了全新的职业生涯以来,他的每部电影都会在以往自身风格的基础上,对艺术表达、叙事方式、光影画面进行探索创新,而电影的成败口碑,则是这些创新能否生效的直接结果.《归来》作为张艺谋回归传统、驾驭自己擅长题材的作品取得了成功,而探索中美合拍制作模式的玄幻传奇电影《长城》却遭遇了失败.从实际效果来看,作为一部中国风电影,《影》是21世纪以来张艺谋电影最大创新与探索的成果,是张艺谋对电影美学全新思考的最新呈现,是对自己电影风格的一次颠覆和超越.

一、水墨光影:中国故事的中国表达

构图影像、色彩声效一直以来都是张艺谋电影的强项和突出特点.正如张艺谋个人所言:“所有的艺术家都想要去表达自己并且得到回应.做一名导演是实现这些追求的最好方式”.“我知道视觉效果卓群的电影会对观众有着一种特别强烈的冲击力,所以我认为对于视觉效果也应投入许多精力.”[1]233-234“观众长期以来对张艺谋电影的首要认知,就是他片中热烈奔放、浓墨重彩的视觉冲击力.他习惯用丰富、激烈、鲜明的色系碰撞来展现故事的情节冲突和人物性格.如《大红灯笼高高挂》中,张艺谋用红与灰的颜色强烈对比,营造出阴冷压抑之感,有效地表达了封建牢笼对人性的压迫;《英雄》中,张艺谋用红色、、青色、绿色、白色、黑色等多种色系串联回忆与现实,描绘了一幅多彩的武侠历史画卷.除电影以外,在“印像”系列演出和奥运会开幕式上,张艺谋强烈的色彩风格都给人留下了深刻印象.

相较于以往作品中鲜明亮丽的色彩运用,《影》从第一个镜头开始,便摆脱了观众以往的固有印象:全片以黑、白、灰为主色调,置景、衣着都严格按照这一色系设计,其他颜色几乎没有出现.虽然人物的脸有鲜明的彩色,但整体上让影片在视觉方面看起来趋近于黑白,越向背景环境深处,景深越呈现为无色.相比较于以往大红大紫的“奔放”的色彩冲击,一种留白、写意、传神的“收”的状态,让全片充满着水墨画的意境灵韵.

黑白风格的彩并非张艺谋首创,如《罪恶之城》等好莱坞电影早已有之.但张艺谋成功将电影影像的黑白色彩与中国传统的水墨画色彩有效融合,让整个电影呈现出传统中国国画恬淡冷峻、写意抒怀的风格,“中国故事”得到了一次现代意义上的“中国表达”.同时,张艺谋表在表现方式上极力“克制”,电影没有大规模的复杂场景,而是运用大量的纱幔、屏风、太极图等具有“舞台感”的空间元素,将传统的艺术形式与现代性的“极简感”融为一体,在光影调度上也凸显“黑白”“阴阳”两极对称,很有想象力.《影》的审美风格,颠覆了张艺谋一贯擅长的用强烈颜色、复杂场景、人数规模表达强烈主题的习惯,以极简的全新视觉系统表现主题.这种对自己过去成功风格的断然舍弃和自我颠覆,体现了导演强烈的美学观点和创新意识.

色彩基调与主题风格确定后,具体的镜头运用和场景表现进一步彰显了全片的神韵意境.张艺谋可谓是中国符号大师,擅长运用符号隐喻营造气氛、表达主题,在《影》中他再一次把自己的符号运用能力表现得淋漓尽致.片中作为比武场的“太极图”反复出现,既强化了阴阳两极的符号寓意,又以一黑一白凸显了全片的色彩基调,同时也是故事里所有人物关系的隐喻象征.与“太极图”符号相配合的动作场面,则以“慢动作”“简约”为主要特征.几场比武对决展现以柔克刚、以阴制阳的主题,在快节奏打斗中的部分用慢镜头处理,飞溅的雨滴与飘动的服饰发丝,夸张的动作与柔软的身段,弹起的竹竿与转动的雨伞,刚猛的大刀与灵动的沛伞,对比强烈,优美写意,行云流水,黑白对立、阴阳融合的意境跃然于屏幕之上.片中部分,一边是影子与杨苍两人的激烈对战,一边是子虞和小艾两人的热烈合奏,此消彼长,暗流涌动,声音画面相辅相成,中国武侠与古典音乐完美融合,剧情冲突、感情起伏和心理活动全部聚集于此,令人沉浸其中.

二、古典悲剧:对古代王权的再思考

《影》的故事基调是阴郁的,在水墨光影风格映衬下,它展露的是历史的残酷与黑暗,讲述了一个跌宕起伏、节奏紧张的权谋故事.电影剧本改编自《三国·荆州》,很容易让人联想到三国的剧情和人物:沛王对应孙权,子虞对应周瑜,小艾对应小乔,杨苍对应关羽,田战对应吕蒙,鲁严对应鲁肃.电影中还能看到诸如单刀赴会、败走麦城、苦肉计等经典故事的桥段.但张艺谋并没有再次讲述一个三国故事,而是以关羽大意失荆州这一耳熟能详的故事为蓝本,对时空背景和主要人物进行架空再创作:沛国大都督子虞,收复被敌国将军杨苍所守卫的境州失败,并在比武中被杨苍打成重伤,雄心壮志的破灭和身体的损伤让其身心迅速衰退,他在沛国朝堂之上也面临着沛王的忌惮和猜疑,于是子虞启用自己的替身“境州”扮演自己,意图战胜杨苍收复境州,并在沛国权力斗争中占据主动.

全片剧情主要有三条线索.第一条是沛国大都督子虞与其影子替身“境州”,开场两人以主仆身份出现,随着剧情的推进,两人的身份发生了激烈的演变.第二条是围绕收复境州展开的沛国朝堂权力斗争,运筹帷幄的子虞,老谋深算的沛王,骄横孤傲的杨苍,口是心非的鲁严,机智勇猛的田战,剧中的主要人物依次登场,上演了一出黑色悲剧.第三条是影子替身“境州”与子虞妻子小艾的感情纠葛,子虞因对小艾的爱意甘愿冒险牺牲自己,小艾对作为丈夫替身的“境州”感情复杂、欲拒还迎,子虞妒火中烧却无力挽回,复杂的情感关系为权力斗争更添加了一份人性的扭曲.当影子侥幸逃脱追杀回到朝堂之上,子虞假扮卫士来到宫殿,沛王志得意地炫耀着自己的计谋.全剧主要人物齐聚一堂,三条线索在此汇总,影片的剧情也达到最.最终影子杀死了自己的主人子虞,伪造了子虞假扮的卫士叛乱杀害沛王的现场,走出宫殿面对群臣,迎接着未知命运的到来.

影子“境州”作为《影》中的题眼,是全片剧情推进、牵一发而动全身的核心要素,也是本片主题立意的集中体现.作为子虞的替身,“影子”无法脱离于“主人”,没有人知道他的存在,他的生命卑微,最大的期望就是回到故乡亲人身边开始自己的人生.然而,当“境州”九死一生回到家中,遭遇的却是更大的威胁,他的个人意识彻底觉醒,决心要摆脱作为“影子”的阴影.子虞胸有成竹地认为“没有真身,哪来的影子?”虎口脱险的“境州”却相信“没有真身,也能有影子”.假作真时真亦假,无为有处有还无.在真假关系的微妙变化中,影子背叛真身的剧情自然而然地发生.

影片中主要人物的结局如莎士比亚悲剧般绝望:沛王被自己的臣下子虞所杀害,霸业中兴的迷梦就此破灭;子虞被自己的替身影子所替代,透过面具望着不属于自己的健康的“自己”,伴随着不甘的怒火与妒火走向灭亡;“境州”掌控了自己的命运,代价却是彻底走向阴狠歹毒,虽然不再是“影子”,但“真身”也不是本来的自己,只能以子虞的身份继续在血雨腥风的朝堂上活下去,永远失去了自我;小艾在强烈冲突面前一言不发,此时无声胜有声,在见证了权力斗争的残酷后发出惊恐的呐喊,她知道自己永远失去了丈夫和“境州”,自己的命运也将彻底失控.特别要指出的是,一人分饰“真身”和“影子”两个角色的邓超,很好地诠释了虚弱阴沉的子虞和充满活力的“境州”,在两个角色的对手戏中对表演尺度的拿捏恰到好处,丝毫不让人有出戏之感,为全剧增色不少,堪称奉献了其演员职业生涯的最佳表演.

张艺谋之所以要舍弃三国这个耳熟能详的故事而进行再创作,是为了强化影片的艺术属性.只有摆脱了三国的固有故事约束,张艺谋才能在电影中全面表达自己的人性思考和历史观点.与描绘英雄史诗的三国故事不同,《影》集中体现的是人性的险恶和权力斗争的残酷,故事充满了古典悲剧的悲情气息.在《英雄》《满城尽带黄金甲》等古装电影中,张艺谋曾探讨过古代王权的影响和因此带来的人性扭曲.如果说《英雄》是阐释王权与天下之间关系的“大格局”,《满城尽带黄金甲》是阐释王权带来情感爱恨交织的“中格局”,《影》就是阐释权力对普通人命运影响的“小格局”.从这个意义来看,《影》可以作为张艺谋“权谋三部曲”的完结篇,由此实现了他对权力与天下、家庭、个人之间关系思考的完整表达.特别是《影》中的结尾,伴随着目睹了一切真相的小艾惊恐向外张望,全片戛然而止,留下了一个开放式的结局,使主题得到升华.这一结尾带有强烈中国风特征的“留白”处理方式,应和了全片水墨画的风格特点,叙事手法与光影表达实现了完美统一,令人印象深刻,回味悠长.

三、白璧微瑕:艺术创作与商业元素有效融合的艰辛探索

与侯孝贤、杨德昌等华语艺术电影代表性导演不同,张艺谋的电影从来不会“曲高和寡”,他一直重视观众的反馈和感受,即使是获得顶级国际大奖的作品,也能赢得观众的喜爱.然而,从电影《英雄》开始,张艺谋在商业化电影上的探索坎坷颇多,口碑大多呈两极分化状态,争议极大:凡是以商业元素为主的“大片”,如《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《长城》等,都讲不好故事;凡是以讲故事为主的《千里走单骑》《金陵十三钗》《归来》等,虽然没有“大场面”,但口碑极佳.

从这次《影》的效果来看,电影入围威尼斯电影节展映单元,获得了第55届金马奖包括最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角等主要奖项在内的12个提名,最终获得最佳导演、最佳视觉效果、最佳美术设计、最佳造型四项大奖.在艺术性上十分成功.但从商业成绩上来看,“十一”黄金档票房排名第三只能说是合格,观众的口碑评价也再次出现了两极化趋势:一部分观众认为电影的画面精致、表达深刻;一部分观众认为故事情节漏洞百出经不起推敲,虽不是“烂片”,但结局“看不懂”,故事“不好看”.

在艺术创作与商业元素有效融合的探索上,《影》无疑是张艺谋达到的又一个高峰.但客观来看,《影》虽然不存在注重场面而忽略叙事的问题,但在剧本打磨、故事情节方面仍有不少问题,还有提高的空间.如子虞精心谋划的收复计划,在最后阶段因小艾悟出“以柔克刚”之法才取得突破性进展,若无此偶然因素,子虞的计划恐怕是一场空;杨苍与“境州”比武对决期间,面对沛军的偷袭守军竟无人提醒己方主帅;杨苍发现城池失守恼羞成怒却没迅速杀死“境州”,“境州”在濒死之际才抓住意外机会反杀了杨苍;沛王明知子虞武艺高强,却只派几人前去刺杀,子虞假扮的刺客回报时沛王也未对话询问,这与谨慎多谋的人物性格不相符合.优美的光影意境没有出色的剧本作为支撑,大量的情节只能靠偶然因素的“意外”推进剧情,经不起推敲的故事只能让观众的观影体验大打折扣,不能完全投入到电影之中.与色彩构图和画面表达的强项相比,剧本故事从来不是张艺谋的长处.纵观其成功的电影,《红高粱》《活着》《归来》等都源于出色的小说,张艺谋只需对优秀的既定故事进行影像化表达即可.而此次在并非优秀作品基础上进行的剧本改编效果并不理想,故事的戏剧冲突和表现张力虽然足够,但情节上的漏洞、欠打磨的故事却如白璧微瑕般让这部作品失色不少,以“看故事”为主要诉求的大量观众自然不会买账,这不得不说是本片的一大遗憾.

正如张艺谋自己所言:“文如其人,个人的情感、感觉都表现在电影当中.”[2]5-6虽然《影》并非完美,与张艺谋其他作品一样存在着一些争议,但在伟大时代需要伟大作品,文艺工作者努力提升中华文化影响力这样一个关键时间节点,有这样的一部电影出现,无疑有着重大意义.对于张艺谋本人而言,《影》既是审视自己艺术道路,重启初心的回归之作,更是对自己电影风格最大的一次颠覆和超越.对于中国电影而言,《影》不再是迎合西方视角的中国风电影,而是通过中国传统故事和中国传统色彩意境探讨具有人类普遍意义的人文问题,成功探索出一种中国故事的全新电影表达方式,为中国电影创新创作提供了新的路径.

【 参 考 文 献 】

[1]伯特·卡杜罗.世界导演对话录[M].袭心怡,译.世界图书出版公司,2015.

[2]张会军.形式追索与视觉创造张艺谋电影创作[M].中国电影出版社,2008.

[3]陈旭光.从《红高粱》到《英雄》再到《归来》——论张艺谋电影的艺术变迁与文化轨迹[J].丽水学院学报,2014(11).

综上而言,该文是一篇关于经典艺术表现专业范文可作为水墨光影和艺术表现力和故事方面的大学硕士与本科毕业论文艺术表现论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献.

参考文献:

1、 讲好中国故事论电影《草房子》 李学丽 张潆艺(贵州财经大学文化法律学院,贵州 贵阳 550000)摘 要 “讲好中国故事,传播中国声音”是近两年我国宣传工作的重心,之前的很多影视作品在这方面已经做.

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