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作为一名小说编辑,我在工作中最开心的事情就是,在读完一篇小说之后,闭上眼睛,能感觉到小说中的主人公就站在我的面前.说实话,这样的小说不多,因此,我在工作中的乐趣也就打了折扣.尤其是那些写官员的小说,绝大多数在读完之后,我看见的都不是人,而是官衔.人物的身份绑架了人本身,这样的作品我读得太多,以至于都有些厌倦,甚至是厌恶了,以至于我在读完刘建华中篇小说《艰涩的口香糖》的第一部分的时候,心里也多少有些失望.可是,当我读到第三部分的时候,忍不住会心地笑了出来.很显然,在这个生活节奏飞快的时代,这种渐入佳境式的写作,是一种减熵运动,不容易讨好读者,尤其是我这样的相对年轻的读者.
可以毫不客气地说,小说的第一部分,就是用人物身份绑架人本身,用公众话语掩盖个人话语的典型.而且小说开篇的第二句话,也明明白白地交待了,“这与他的身份确实不太协调了点”.接下来的叙述更是向着官场小说的俗套里钻,“人代会开会在即,县长选举在即”,主人公祁云爱嚼口香糖,成了他不能当县长且生活作风有问题的口实.整个就一官场小说的套路,按照这种逻辑,接下来就该祁云的政敌出场了.可是,读完整篇小说,政敌也没有出现.到了小说的第三部分,主人公祁云出场了,我们才幡然醒悟,这不是一篇按套路出牌的官场小说,而是将官员放在人的位置上去考量.这是《艰涩的口香糖》跟大多数官场小说的分水岭,也是它能成为一篇严肃小说的制胜法宝.
用现在流行的话说,小说第一第二部分,都是套路.但是,作者不是为了套路而套路.在主人公都还没有出场的情况下,就先将套路植入到文本中,我认为,这是作者有意为之的,是经过策划了的,是步步为营的第一步.用人物身份绑架人本身,用公众话语掩盖个人话语,在主人公还没有出场的情况下,就将他置于不利的处境之中,这是要承担风险的.《孙子兵法》说：“置之死地而后生”,在一定程度上,这是一种浪漫情怀,不一定能够变成现实,万一置之死地了而不能后生呢？所幸的是,我们的主人公祁云被作者置之死地后,不仅后生了,而且生得有血有肉.他不仅成功地走出了套路,而且高傲地将它甩在了脑后.读完小说后,一个鲜活的祁云,而不是一顶精作为一名小说编辑,我在工作中最开心的事情就是,在读完一篇小说之后,闭上眼睛,能感觉到小说中的主人公就站在我的面前.说实话,这样的小说不多,因此,我在工作中的乐趣也就打了折扣.尤其是那些写官员的小说,绝大多数在读完之后,我看见的都不是人,而是官衔.人物的身份绑架了人本身,这样的作品我读得太多,以至于都有些厌倦,甚至是厌恶了,以至于我在读完刘建华中篇小说《艰涩的口香糖》的第一部分的时候,心里也多少有些失望.可是,当我读到第三部分的时候,忍不住会心地笑了出来.很显然,在这个生活节奏飞快的时代,这种渐入佳境式的写作,是一种减熵运动,不容易讨好读者,尤其是我这样的相对年轻的读者.
可以毫不客气地说,小说的第一部分,就是用人物身份绑架人本身,用公众话语掩盖个人话语的典型.而且小说开篇的第二句话,也明明白白地交待了,“这与他的身份确实不太协调了点”.接下来的叙述更是向着官场小说的俗套里钻,“人代会开会在即,县长选举在即”,主人公祁云爱嚼口香糖,成了他不能当县长且生活作风有问题的口实.整个就一官场小说的套路,按照这种逻辑,接下来就该祁云的政敌出场了.可是,读完整篇小说,政敌也没有出现.到了小说的第三部分,主人公祁云出场了,我们才幡然醒悟,这不是一篇按套路出牌的官场小说,而是将官员放在人的位置上去考量.这是《艰涩的口香糖》跟大多数官场小说的分水岭,也是它能成为一篇严肃小说的制胜法宝.
用现在流行的话说,小说第一第二部分,都是套路.但是,作者不是为了套路而套路.在主人公都还没有出场的情况下,就先将套路植入到文本中,我认为,这是作者有意为之的,是经过策划了的,是步步为营的第一步.用人物身份绑架人本身,用公众话语掩盖个人话语,在主人公还没有出场的情况下,就将他置于不利的处境之中,这是要承担风险的.《孙子兵法》说：“置之死地而后生”,在一定程度上,这是一种浪漫情怀,不一定能够变成现实,万一置之死地了而不能后生呢？所幸的是,我们的主人公祁云被作者置之死地后,不仅后生了,而且生得有血有肉.他不仅成功地走出了套路,而且高傲地将它甩在了脑后.读完小说后,一个鲜活的祁云,而不是一顶精的感官刺激明显比小说来得快,也更为直接.这种更为强烈的感官刺激,就要求电影在故事层面上要比小说更为紧凑,更为集中,同时,也要求在改编剧本的时候就得将受众的接受情况考虑在内.也就是说,小说家写小说的时候,可以不预设读者,但编剧在改编剧本的时候,不得不预设观众.观众习惯了紧凑的剧情,你就不能天马行空.从这个角度来说,口香糖成为小说的中心是合理的,而修路成为电影的焦点不仅合理,而且必要.
剧情发生了变化,那么,人物的局部调整就变得不可避免.其中,变化最大的当属季大奎了.小说中,他是通情达理的老支书,电影里,他则成了“保家卫国”的“老英雄”,也是相对狭隘的中国农民的典型代表；小说中,他只是一个过渡性的人物,电影里,则成了关键人物.
中国有句古话,叫万变不离其宗.我认为,《云之路》的编剧们在这一点上对小说原著《艰涩的口香糖》把握得十分到位.不管电影在小说的基础上,做了多么大的改动,做过多少蒙太奇式的拼接,但在核心思想上,却与小说原著保持了高度的统一.我说改编剧本比写小说难,难就难在这里.
小说《艰涩的口香糖》最大的亮点在于它将政府官员放在人的位置上进行考量,电影《云之路》也没有放弃这一核心.为此,编剧们在人物的台词上没少下功夫,比如,电影两分半钟的时候,祁云与驾驶员的对话.驾驶员抱怨去往红毛石村的路太烂,“整个就一坦克训练场”,祁云接话说：“您还真别不乐意,这是给咱们做了一个全身按摩,免费的”.又比如祁云得知倪真在打红毛石村的土地的主意时,他们的对话.祁云说：“不是我小气,是不能拿群众的利益开玩笑.”倪真辩解：“我没拿群众的利益开玩笑啊！”祁云说：“没开玩笑那就是认认真真地占群众便宜……”这样的台词很多,我印象最深的是这两处.这些台词,无不在彰显祁云的机智与幽默.他的语言,没有被简单地处理成领导干部式的一板一眼.然而,在他拒绝倪真的求爱时说出的话,却又特别铿锵有力,毫不含糊：“我再说一遍,和谁在一起是我的自由！”“她爱说什么你管不着！”透过这些风格多变的台词,人物的性格也就显得突出.即便没有演员的表演,我们也能感受到祁云的多面性——任何一个立体人物,都是由多个侧面组成的——我们看到了一个有血有肉有感情的县长候选人,而不是一顶正确得不能再正确的官帽.
当然,既然是电影,演员自然是很重要的,透过演员的表演,我们能够很直观地获取人物的信息.在电影中,作为县长候选人的祁云,穿一套休闲服,挎个单肩包,无论是下乡还是在县政府,走起路来风风火火,说话的时候又妙语连珠,完全不是人们观念中的副县长的形象,而是一个朝气蓬勃的年轻人的形象.这正是我喜欢他的地方,爱屋及乌,我也顺带喜欢上了这个演员.正式成为县长后,尽管镜头不多,但祁云的形象一下子就变得严肃起来了,不仅表情严肃,就连走路的姿势也变得沉稳,显出几分威严.跟朋友们讨论的时候,有人说这是一个缺点,人物形象突然发生了360 度大转弯,显得突兀.而我则认为,这种处理是十分生动的.人物的身份发生变化了,那么,他的形象会不会被他的身份绑架呢？从刚才提到的几个镜头来看,好像已经被绑架了；从他要求拿走办公室的烟灰缸,依然保持嚼口香糖的习惯来看,那个我们熟悉的祁云似乎又未曾远离.公说公有理婆说婆有理,没有标准答案,只留给观众们无尽的可能.不管是小说还是电影,但凡是严肃的文艺作品,都应该有这样的留白.
从电影的片名来看,编剧和导演的思路也是直接指向人物的.云之路,顾名思义,主人公祁云的路.它有两层含义,其一是指祁云为红毛石村修筑的这条看得见的道路,其二是他的心路历程,是看不见的路.不管从哪层含义出发,归根结底,是人之路.
作为一名小说编辑,我一直都十分看重作品中的人物.无论是小说还是电影,以人为本,以人物为核心,贴着人物创作,都是必要的优良品质.
还是那句话,将小说改编成电影不容易,既要牢牢把握住小说的内核,又要体现编剧的创造性,迎合观众口味的同时,又不媚俗.这些,《云之路》的编剧和导演们都做到了.对此,我深表佩服！我做不到,所以我老老实实地写小说,不敢轻易尝试改编剧本.
（作者系《边疆文学》杂志编辑）
责任编辑：杨 林
上文评论，此文为一篇关于从小说到电影和《艰涩的口香糖》和《云之路》方面的电影论文题目、论文提纲、电影论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文.
参考文献：
1、 刘建华小说的张力分析以《艰涩的口香糖》为例 ◎孟 颖刘建华艰涩的口香糖,这是一部能够充分展现作者水平的作品,它不仅在表达情感、刻画典型人物方面可圈可点,而且作品极富有张力,充盈在字里行间的张力不断激荡,让这部作品更加内蕴醇厚,回味悠长 本文尝试.
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