论文（二十）卡斯帕罗夫，该文是二十有关大学毕业论文范文跟卡斯帕罗夫相关硕士论文范文.
卡斯帕罗夫·尤里·谢尔盖耶维奇是俄罗斯当代著名作曲家,莫斯科音乐学院作曲教研室的教授.1955年6月8日,卡斯帕罗夫出生在莫斯科一个亚美尼亚族的医生家庭,像很多出生在苏联时期、俄罗斯知识分子家庭中的孩子一样从小受到了良好的音乐教育.卡斯帕罗夫5岁就开始学习音乐,后来在儿童音乐学校学习钢琴.他家的长辈中没有音乐家,但都具有非常好的音乐修养,经常在家里弹钢琴、唱歌,甚至与朋友们合作室内乐.
亚美尼亚民族非常古老而且有特点,被称为“最早信仰基督教的人”.亚美尼亚人的教会独立于欧洲教廷之外,称作“基督单性论教派”,是信众颇多的一个大教派.亚美尼亚人两千年来一直非常重视文化教育和艺术,我国同行熟知的大作曲家哈恰图良就是亚美尼亚人.亚美尼亚当年与俄罗斯一样曾是苏联时期的加盟共和国之一,而且是最初加入苏联时期的缔造者之一：1922年最早的苏联时期是由俄罗斯、乌克兰、白俄罗斯和外高加索联邦（亚美尼亚、阿塞拜疆、格鲁吉亚）构成的.亚美尼亚目前是个独立的共和国,但就像只有少部分犹太人生活在以色列那样,住在本国的亚美尼亚人比分散在美国、欧洲等地的同胞还要少.亚美尼亚族也是俄罗斯联邦人数最多的民族之一.我认识好几位在俄罗斯出生、成长的亚美尼亚裔音乐家、画家,他们中有的已经对亚美尼亚语所知甚少,也有些信仰东正教,但每一个都非常勤奋而有天赋.
卡斯帕罗夫无疑也是个极有天赋的亚美尼亚人.他在儿童音乐学校中就无师自通地自己创作了一些钢琴作品,但毕业后没有像绝大多数苏联时期音乐家那样去考音乐中专.根据父母的观点,音乐是必须的修养,但不要以此为职业.尤其当时他们认识的一位音乐学院毕业生找工作遇到困难,更加坚定了卡斯帕罗夫父母的想法.遵照父母的意愿,卡斯帕罗夫1973年考入举世闻名的莫斯科动力学院.这是世界上最顶尖的理工类高等学府（如今改名为国立研究大学）,很多中国人对它并不陌生.我国国务院前总理李鹏和一大批科学院、工程院院士都是该校校友.其中阮可强、刘广均、彭士禄、韩祯祥、欧阳予、王仲奇、庄逢辰、叶奇蓁、吴美蓉、姚绍福等等很多人都成了我国顶尖的专家.可以说,这所学校是为我国航空航天、核能、导弹、潜艇等重要的国防与民用科技领域培养顶级人才最多的国外高校之一.
毫不夸张地说,当时能考入这所学校的苏联时期人都是最优秀的科技人才.1978年卡斯帕罗夫毕业后就进了自动化与流体力学研究院工作.工作以后他可以自己做决定了,于是考入莫斯科州立音乐中专边工作边继续学习音乐.他用了两年的时间从中专毕业（学制4年）,接着直接考入了莫斯科音乐学院作曲系的二年级.他在莫斯科音乐学院的专业老师是楚拉基.
1983年,卡斯帕罗夫到伊尔库茨克州的叶尔博加乔恩村镇考察采风时结识了极具传奇色彩的苏联希腊裔女诗人、画家、音乐家波胡娜希斯.波胡娜希斯1927年出生于希腊的塞萨洛尼基,父亲是希腊员、语言学家,在亚里士多德大学任教.为了波胡娜希斯长大后能阅读原文的列宁著作,从小父亲就教她学俄语.1941年,她由于意大利法西斯的入侵没能考大学,随家人到克基拉岛避难,后参加领导的人民解放队伍与德国侵略者作战.反法西斯战争胜利后,在英国流亡的希腊国王在英国政府的支持下回国复辟,所以波胡娜希斯也曾与英国军队作战.研究波胡娜希斯的专家卡梅舍夫认为她当时与希腊员、著名作曲家泽纳基斯（后来主要在法国）是相识的.
1947年希腊王朝复辟抓捕反对者,她步行穿过保加利亚边境后坐货船来到苏联时期的敖德萨,经过严格的审查后,她开始被安置在面包厂工作.她写给父亲的信中对当时苏联时期政治的反对态度被秘密审查发现,因反革命罪被捕入狱.在监狱中她认识了苏联时期神秘主义诗人、哲学家安德烈耶夫,受到很大的影响.后来波胡娜希斯的案件改判为15年劳改,劳改地点多次变更,最后她就定居在伊尔库斯克的叶尔博加乔恩.波胡娜希斯大量地写作、绘画,但终生没有发表一部作品和文字,1991年,苏联时期解体后的第三天波胡娜希斯去世,其遗物也没有得到好的保存.直到2003年,伊尔库茨克大学的卡梅舍夫教授得知后才组建了一个专门的研究团队抢救、研究她惊人的文化艺术遗产,小组整理发表了波胡娜希斯的少量文章后引起极大的轰动.在叶尔博加乔恩卡斯帕罗夫收获很大,波胡娜希斯帮助卡斯帕罗夫了解了当地非同一般的民间音乐,证实了这里民间音乐中“十二音体系”的萌芽,同时也大大影响了卡斯帕罗夫的艺术观.
1985年卡斯帕罗夫从音乐学院毕业后在苏联时期纪录片电影制片厂担任音乐主编.1989卡斯帕罗夫又回莫斯科音乐学院随著名作曲家杰尼索夫读助教班（1989年1月楚拉基去世）.那一年杰尼索夫已经60岁,但由于从来没有得到过教授自己个人作曲学生的资格,一直在音乐学院承担配器法课程.卡斯帕罗夫算是他第一个真正意义上的“自己的学生”.不仅出于对西方文化的喜爱,两人共同拥有的在理工科大学的学习经历也大大拉近了他与杰尼索夫之间的关系.在正式成为杰尼索夫的学生之前,卡斯帕罗夫就同很多年轻作曲家一样受到杰尼索夫的影响.卡斯帕罗夫的作品大量在欧洲上演,尤其是法国.比如他1992年创作的二重奏《恰空》、1996年为19世纪法国诗人魏尔伦诗歌创作的室内乐《夜之印象》、2003年为12为演奏家而作的5首小品《毕加索的象征》等等几十部重要作品都是在法国首演的.与法国的密切联系也许与他的老师杰尼索夫有关,法国也是杰尼索夫最喜欢的国家.但卡斯帕罗夫的国际影响力并不局限于法国.他大量作品的创作来自德国、意大利、英国、瑞士、罗马尼亚、芬兰等国家的邀约.
2008年的一次采访中卡斯帕罗夫说到,直到最近几年俄罗斯听众才开始关注他.这当然不是他不受欢迎.1985年他的毕业作品、第一交响曲《格尔尼卡》就在苏联时期作曲比赛中获得第一名,1989年在意大利“归多国际作曲比赛”因作品《Ave Maria》（为12位人声与3为器乐演奏者而作）获得第一名,1996年在法国的亨利·杜蒂耶国际作曲比赛中获得特等奖.他始终都是最有才华、最受关注的作曲家之一,但这种关注主要集中在音乐界的同行那里,普通听众对他的了解自然不多.这是每一位现代主义音乐创作者都面临的现实.
卡斯帕罗夫对现代音乐的看法比较乐观.他认为现在的“现代音乐”已经是完全面向大众的艺术.曾经有人问他怎么看待莫斯科作曲家马尔特诺夫的著作《作曲家时代的终结》中的“伟大的作曲家与艺术作品不会再有了”以及“现代主义作曲家们自我封闭,不愿意去感受与了解”（包括卡斯帕罗夫）这类观点.他当时的回答很有意思,可以说是“教科书式”的经典回复.大意如下：马尔特诺夫非常聪明也非常调皮,他知道怎么吸引记者们的注意.通过这件事他引起了剧烈的争论,自己成了舆论关注的中心.我们这些作曲家,总是会注意到谁的关注度更高.尽管我本人不需要进行这种炒作,但这实际上是有必要的.尤其是现代主义严肃音乐的创作者,通常不可能有经纪人帮助推广,因为这没有利润可赚.那么作曲家就需要自己想办法推广自己,就像莫扎特那些最早的一批自由艺术家一样.马尔特诺夫的这个做法就是一次自我炒作的成功典范.
从这些话里,除了真诚,当然也看得到他的自信.卡斯帕罗夫之所以不需要进行炒作,是因为从上个世纪起就大量接到来自欧洲各国的创作委约,已经有了足够的名气和地位.卡斯帕罗夫创作的作品数量非常大.他至少有40部以上大型乐队作品,小型乐队与室内乐作品就更多了,恐怕有100部左右.在他创作的鼎盛时期,每年都有几部重要作品问世.1997年卡斯帕罗夫创作了《交响音画》和为低男中音、双簧管、单簧管、长号、小提琴、中提琴、大提琴、打击乐器创作的《让·拉封德的三个寓言》（在法国首演）,为4把被低音提琴而作的四重奏《圣咏》,为大提琴、钢琴与打击乐器创作的三重奏《影像碎片》,高音萨克斯与中音萨克斯的二重奏《Gas-Bag》（在法国首演）等,1998年创作了《大提琴与交响乐队协奏曲》,为12位演奏家创作的《杰尼索夫主题变奏曲》（在德国首演）,为大管和4把大提琴创作的五重奏《思维交叉点》（在法国首演）等,1999年创作了他重要的交响乐作品之一第三交响曲《传道书》（在法国首演）、为管风琴与20件弦乐器而作的《DSCH-Meditation》,第三小交响曲《光与影的对比》,为大提琴与钢琴而作的《Concertando con forza tanta》（在乌克兰首演）等.当然,在21世纪他也并没有停止创作.2005年,卡斯帕罗夫回到莫斯科音乐学院从事作曲与配器的教学,此后创作作品的数量似乎逐渐有所下降.
卡斯帕罗夫的音乐创作思想始终是“现代”的,即使是他幼年在儿童音乐学校学习钢琴时的那些自发性创作中也充满了不协和音,这确实是比较罕见的现象.他1985年的音乐学院毕业作品以毕加索的名画命名,更是说明了这一点.卡斯帕罗夫曾获得很多荣誉.除了在作曲比赛中获得的奖项,还被法国政府授予“文学与艺术勋章”,被哈萨克斯坦政府授予“卓越文化奖”,被俄罗斯政府授予“功勋艺术家”称号等.毫无疑问,在创作上卡斯帕罗夫是杰尼索夫在当代的继承人,同时也是对俄罗斯作曲家作品的传承.在20世纪作曲家中,除了杰尼索夫,还有早期的肖斯塔科维奇、圣彼得堡的斯洛尼姆斯基等都对他的创作有明显的影响.
卡斯帕罗夫在俄罗斯现代音乐的推广方面贡献极大.他在1990年创建了“莫斯科现代音乐室内乐团”并担任艺术总监.这是俄罗斯第一个长期从事现代音乐演奏的室内乐团,现在早已成为世界上最有影响力的室内乐团之一.目前乐团的基本构架是由长笛、单簧管、小提琴、大提琴、钢琴构成的五重奏组,但根据作品需要可以增加其它乐器甚至组成个大型的室内乐队.“莫斯科现代音乐室内乐团”承担了1000多部现代音乐作品的世界首演或俄罗斯首演,其中包括施尼特凯、杰尼索夫这一代斯作曲家的作品,也包括法国的瓦列兹、泽纳基斯,德国的拉亨曼与里姆、意大利的诺诺与贝里奥、荷兰的安德里森等欧洲作曲家的创作,最重要的是他们大量上演了年轻一代作曲家的曲子.另外,这个团也演奏了不少罗斯拉韦茨、莫索洛夫,卢里耶、维施涅格拉茨基等俄罗斯20世纪初俄罗斯先锋派作曲家的作品.当然,他们并不是只演奏现代作品,曲目中也不乏古典主义与巴洛克时期的经典.
乐团录制了大量世界各国现代作曲家的作品,曾到访数十个不同的国家参加重要的国际音乐活动.2017年应邀来华演出并在节目单中增添了一些中国当代作曲家作品.今年在乐团的上挂着的演出行程中,5月21日在韩国演出,25日再次来北京.卡斯帕罗夫本人还担任国际现代音乐协会（ISCM）的俄罗斯主席.这个协会每年都举办世界新音乐节,2018年的音乐节刚好在中国由音乐学院承办.
卡斯帕罗夫说话语速很快,反应速度也很快,快到仿佛根本不需要思考.在与人交流中他总是非常简单与真诚,并没有常年作为公众人物的懈怠和大音乐家的矜持.我没有他的照片,于是写这篇文章的时候就写信给他索要几张,他几乎是第一时间就发来了大量照片供选择.有一次媒体请他列举一下演奏现代音乐的室内乐团.他直接就说：最好的室内乐团体是“新音乐工作室”（关于“新音乐工作室”的情况可见《音乐生活》2017年第一期本栏目的《塔尔诺博尔斯基》一文）,然后是在尤罗夫斯基带领下由国立模范交响乐团优秀独奏家组成的室内乐团……最后才谈到自己建立的“莫斯科现代室内乐团”和其他乐团.其实在我看来,当时媒体并不是一定让他做这种敏感的排名.
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参考文献：
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