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唐寅(1470-1523),字伯虎,一字子畏,号六如居士,吴县（今江苏苏州）人.他绘画师周臣、沈周,又集宋元诸家之长,笔下的山水、花鸟、仕女尤为精妍,工笔、写意俱佳.现藏于苏州博物馆的《灌木丛筱图》,为其绢本墨笔作品,以湖石、枯木和墨竹搭配成图,画法博采众长而又自出机杼.
根据画面内容可知, 《灌木丛筱图》的题材源自宋元传统的古木竹石.宋代郭若虚在《图画见闻志》中写道： “若论佛道人物仕女牛马,则近不及古；若论山水林石花鸟禽鱼,则古不及近.”可见在当时的中国绘画学科中,林石类与花鸟、禽鱼类绘画是同等重要而又相互独立的.林石的拓展含义应是古木竹石.北宋画家喜欢画寒林,寒林通常与窠石为伴.此后,画家们也喜欢将篁竹加入作品中,使得真正意义上的古木竹石绘画兴盛起来,元代赵孟便是创作此类绘画的杰出代表.古木竹石绘画源于寒林画系,其原初目的是要表现苍凉甚至凄凉的意境,其精神与失意文人的处境十分契合.而科场失意,或许是唐寅绘制《灌木丛筱图》的动因之一.
《灌木丛筱图》在题材上虽沿袭宋元传统,但在绘画形式上却迥然出新.以往常见的古木竹石作品,一般都是采用小景构图,布局比较简约疏朗.而唐寅此作的构图十分饱满,景物占据了三分之二的画面,有北宋山水画的气度.特别是画面中高大挺拔的湖石,直接从平缓的坡石台面拔地而起,矗立于画幅的中心位置,在视觉上给人带来一种压迫感.由此而来的变化是,画家并不满足于以往的惯用线条来表现湖石,而是在石块外形勾勒清晰、棱角转折明显的基础上,娴熟地使用在其山水画中常见的斧劈皴来表现湖石的块面变化.同时,在湖石的肩脊、边缘及沟窝处,也出现了他在山水画中喜用的苔点.若非画家在石块底部留有数个湖石特有的孔洞,则此湖石很可能被错认为山岩.有别于赵孟频强调以书写笔法来表现古木竹石的理念,唐寅采用宋代山水画技法来绘制湖石的做法,赋予了《灌木丛筱图》新的图像意义.
此作中的枯木样式也十分引人注目,与宋元传统中的枯木造型和画法都大相径庭.明代曾一度流行绘制秋风吹拂枯木的绘画题材,周臣、文征明及唐寅都绘制过相关的作品.现藏于北京故宫博物院的《风木图》,是唐寅此类画作的代表.此外,风吹枯木的图像还多次在他的其他作品中作为局部景物出现.在此幅《灌木丛筱图》与藏于辽宁省博物馆的《悟阳子养性图》中,都出觋了这一图像母题.总体来说,唐寅绘制这种图像的手法都比较类似.以Ⅸ灌木丛筱图》中的枯木为例,一高一矮的双树呈“叉”字形,树干造型虬曲,其上多有节瘤,枯枝如屈铁盘丝般道劲,透露出饱经风霜之感和寒凝的情调.树干轮廓以深浅不同的墨色勾勒,曲折而带粗细变化的线条反映了用笔的抑扬顿挫.树皮以较为湿润的水墨填染,色调明显浅于轮廓线,其上的屈节裂痕则用重墨表现,使之有嶙峋的粗糙质感和阴阳转折的立体感.树枝以中锋表现,用笔迅疾,方向均朝同一边,形成久经吹拂的动感.如龙爪般的树根突出地面,显得抓地有力,显示出树木顽强的生命力.这种枯木的造型和笔法有别于宋元传统的疏秀格调,是唐寅绘画的标志性特征.
相比气势甚足的湖石和枯木,唐寅对散落在坡石之上和湖石背后丛竹的经营则显得收敛许多.竹子的位置分布并不显眼,其低矮丛簇的体态与湖石的高大挺拔、枯木萧瑟凌厉的气势形成了鲜明的对比.尽管竹子分布较散,但不杂不乱,丛簇间交会错让、井然有序.竹叶整体用墨湿而重,以浓淡区分空间层次.叶片造型以“介”字形为主,多用侧锋写出,收笔时不回锋.这种描叶之法是元人吴镇最为惯用的.值得注意的是,部分叶片的用笔很短,倏然而止,形成短粗残缺的叶片造型.画家有意将其描绘成受寒风吹打而枯败的样子,在这点上其意趣与枯木是相通的.
总体而言,唐寅的《灌木丛筱图》虽沿用宋元以来流行的古木竹石题材,但经过其革新,画面已然超越以往的小景格调,获得了宋代山水画般的恢宏气度.
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参考文献：
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