论文赵之谦《为五斗米折腰》印章鉴赏，本文是鉴赏相关专科开题报告范文与赵之谦和《为五斗米折腰》和印章有关毕业论文题目范文.
2 0 1 7 年1 2 月, 晚清篆刻大家赵之谦所刻《为五斗米折腰》自用印,在嘉德拍卖行拍出1200多万元的天价,一跃成为史上最贵的石质印章.这与篆刻家生前“终岁奔走、买衣续食”的生活窘境形成巨大反差,引发了业界的广泛关注和热议.《为五斗米折腰》, 是赵之谦所刻朱文印的成熟之作.本文试从篆法、章法、刀法三个方面来评析这方传世之作.
一、篆 法
赵之谦成熟期的朱文印篆法, 深受邓石如、吴熙载的影响, 并践行他们“ 书从印入”“印从书出”的印学思想,力求从篆法上将书法的笔墨书写意味加以完美再现.比如线条的粗细变化,起收、转折等处的方圆处理, 线条相交处的类似洇墨效果等等.同时,赵之谦又在邓和吴,尤其是吴熙载婀娜妍秀的印风基础上,进一步把线条处理得更加刚健遒劲和富于变化,更接近于汉印苍朴浑厚的特点.
当我们看《为五斗米折腰》这方印时, 可见印面文字采用标准的小篆书体处理,字体取长势,上紧下松,弧直并举,使印文线条更显刚健劲挺和富有弹性,可以充分感受到赵之谦以毛笔拟稿时篆字妍秀健挺的原貌.
此外, 笔者以为, “ 势圆笔方、粗细多变”是赵之谦朱文印字体处理的一大特点.在这方《为五斗米折腰》印上, 除了“五”字外,其它字都被处理成以弧线为主的圆势.而在每个笔画上,往往会掺以方笔处理,形成特有的“钉头鼠尾”的效果.如“为（为）”“斗”“折”的线条起笔或转折处,有不少切成方笔,形成方圆结合、刚柔相济的线条特点.
二、章 法
在章法上,从大处而方,此方印是典型的印章章法——即从右到左、从上到下的章法布局.但细观此印,可以发现赵之谦在该印的章法处理方面穷尽巧思.
赵之谦朱文印之章法,其巧思方面主要体现在对角呼应、疏密对比、穿插挪让、印边残破等方面,这些特点在这方《为五斗米折腰》印上同样有着充分的体现.如对角呼应,右下“五”字为方势,则对角左上的“折”字以线条的方笔加以呼应.
穿插挪让.赵之谦的朱文印,往往在随势穿插挪让以求气韵生动方面,采取极高明的处理方法.既不明显,但细看之下又觉精工巧思.此印中就有大量穿插挪让的处理：“五”和“为”字的相互挪让,“五”和“米”字的下方笔画穿插粘连、“斗”字下方和“米”字竖笔上方及右斜点上方之间的穿插,“斗”字左斜线和“折”字右弧线之间的穿插,“米”字左侧和“腰”字右侧之间的穿插,“米”字右上插入“斗”和“五”字的线条之间,“折”的下方和“腰”的上方之间的线条穿插等等,都是赵之谦刻朱文印时较为典型的线条处理方法.章法的穿插挪让在吴熙载的印作中,也同样有非常高妙的处理技巧,私以为赵之谦可能从吴熙载身上汲取了这方面的营养.
另外, 赵之谦的朱文印十分注重线条的粗细变化,甚至不惜通过印文线条粗细强化后的笔断意连,来追求其遒劲的线条效果.为了达成印边与印文线条和视觉方面的协调统一,赵之谦又往往对印边施以大量的残理,通过巧妙的残破使整方印的风格浑然一体.如《为五斗米折腰》一印的每个字都有笔断意连的情况, 因而在四条印边尤其是上边线和左边线进行了大量残破,以求整体协调,并使整方印风具有高古的残破之美.
三、刀 法
“古印有笔尤有墨,今人但有刀与石.”（赵之谦《巨鹿魏氏》印边款）.在赵之谦看来,刀是服务于线条的,是在印石上再现印家书法笔墨情趣的工具.
赵之谦的用刀之法, 取浙派与皖派的用刀之长,总体而言是双刀刻制,冲切结合,冲刀为主,切刀为辅（其碎切刀法渊源可由取法钱松, 进而上溯到朱简）,偶尔单刀刻法或凿刻法.
在用刀深浅方面,赵氏以钝刀硬入之法刻印（私以为赵所用刻刀应不似后来的吴昌硕之厚刃钝刀,其刻刀在厚度和钝度上当介于吴昌硕和吴熙载之间）,运刀时腕力十足,刀锋入石更深,深刻而非浅削,以求劲挺浑厚、淳朴老辣的线条效果.
在《为五斗米折腰》这方印中,可以明显看到刻刀入石的角度几近垂直.尤其是从斜角拍摄印面时,可以清楚地看到赵之谦在刻这方印时的用刀角度和运刀深浅变化.得益于这种运刀之法,赵之谦的印作看起来更得浑厚之趣——“刀者,所以传笔法也”（徐上达语）,斯言诚是.
除以上三点之外, 笔者以为,赵之谦的印章,最好结合其刻印的背景去品赏.因为赵之谦刻印有一个较明显的特点即“借印抒怀” , 印章多是他有感而发、借以表达自己情感和际遇的重要载体.赵之谦往往会在边款上对刻此印时的境遇、情感、心得等做补充描述,他的许多印作甚至可以把其印面看作标题,把边款视作一篇完整的抒情短文来品读.把读印面和读边款紧密相连,将有助于我们更好地欣赏他的印作.
《为五斗米折腰》, 是赵之谦在清光绪初年担任江西鄱阳知县时所刻.当时赵之谦虽廉洁奉公、勤政爱民,却受困于官场昏腐黑暗而无法实现其经世济用的政治抱负；又因其需养家糊口或接济亲友而屈身权贵,由此内心矛盾重重,郁郁不得志.他想起不为五斗米折腰而隐居的陶渊明,于是便刻了这方《为五斗米折腰》印,以表其两难心境和郁闷之情.
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参考文献：
1、 范宽《溪山行旅图》和米开朗琪罗《大卫》之间的内在关联性 “范宽,又名中正,陕西华原人,性疏野,嗜酒好道,初学李成,后感悟与其师于人者,未若师诸造化,遂隐居终南,太华,对景造意,写山真骨,自成一家” 在画史中对范宽的记载中基本都有这样.
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