论文对近代上海公共纪念碑和纪念雕像中民族主义的解读，该文是民族主义相关专升本论文范文跟民族主义和纪念雕像和纪念碑方面在职毕业论文范文.
郎 宇 （浙江师范大学 321000）
“战争后,上海成开埠城市,各国列强在进行军事、政治、经济侵入的同时,还在上海建造了不少为殖义者歌功颂德的纪念雕像.”1正是受此影响,原本只为“神”铸像的中国人也开始为“人”造像.当然,国人开始造像的原因是多方面的,一方面是西学东渐,一批有识之士对先进艺术文化所产生的诉求；一方面一批归国的雕塑家如张小鶼、刘开渠、李金发、杨铸成、梁竹亭等致力于雕塑艺术的教育和研究.2还有一方面是“五四”运动使得民族主义情绪日渐高涨,一些英雄的纪念碑和雕像的塑造能够使这些民族情绪和精神找到依托.
这个时期上海的纪念碑和雕塑以性质来划分可以大致分为两类,一类是英雄纪念碑,一类是名人纪念碑与纪念雕像.
一、英雄纪念碑
1928年建成的五卅烈士墓碑,是为纪念发生于1925年5月30日的“五卅惨案”.从其墓碑正面题字和墓碑的造型上看,王来阳博士认为其深远的意义是为了通过对追求独立爱国主义精神的象征表现拉力唤起群众的爱国热情：围绕纪念墓碑所展开的公共纪念活动也就成为了一种群众帝国主义的暴行、宣扬爱国主义精神的民族主义集会.3关于五卅烈士纪念墓纪念碑展开的一些列群众纪念集会可散见于《良友画报》等.41923、1937年两次淞沪战争,部分墓地建筑遭日军炮火轰毁.
类似的烈士墓碑还有由国革命军第五师师长熊式辉于1932年春建立在龙华镇被的国民革命军第五师阵亡将士纪念塔、1932年12年11月揭幕为纪念赴前线救护伤员被日军杀害的童子军罗夏祥、毛征祥、应义达、邹正武四人的童子军四烈士纪念碑、1932年8月为纪念“一·二八”淞沪战争抗日将士的大场纪念坊、1934年6月26日揭幕的上海市历届殉职纪念碑,还有为1935年11月3日建成的纪念光复上海有功的陈英士纪念塔.5
这些纪念碑的塑造得到了各方的支持,如童子军四烈士纪念碑是有民众自觉酬建的,可见这些纪念碑的建造引起了各界同胞的强烈共鸣.
二、名人纪念碑与纪念雕像
因创设三林书院,热心从事教育40余年,后人于陈行镇西园铸秦荣光铜像；1906年,李鸿章的族人委托德国克虏伯厂在徐家汇海格路（今华山路）李公祠所在的土山上建立了一座“李鸿章铜像”；杨斯盛热心社会公益事业,修路造桥,资助家乡教育事业,民国初,地方人士铸立铜像于浦东中学,以为永久纪念；1919年,由社会各界及师生共同捐资建造的南洋公学（今交通大学）哥特式旧图书馆竣工,因荣氏兄弟捐资最多,按章程在图书馆东侧建立了一座荣熙泰铜像；同年,上海商界为纪念因发起抵制美货运动、“抗美援侨”而闻名上海的已故上海商会会长曾少卿,在上海贫儿院前为其建立了一座紫铜塑像；1921年,南洋公学为纪念该校创办人盛宣怀在校内为其建立了铜像；因主张成立责任内阁以制约袁世凯、曾在上海主持《民立报》的近代革命家宋教仁像于1924年6月,在闸北宋公园墓园正中立石雕宋教仁全身坐像；1928年,地方人士在金山县的公园内为黄公续立碑,纪念他乐善好施、创办学校；因感怀上海市立和安小学创办人毛吉生铜铃精神的教育理念,在1929年于和安小学校友集资于校园内立纪念碑1座；因捐建一所私立新式学校,澄衷学堂,民国19年（1930）为纪念叶办学功绩,校园内树立叶澄衷全身铜像.6
在众多名人纪念像中当属孙中山铜像最为著名.不论是从其身份重要性的角度还是纪念的声势都使得备受万众瞩目.7此塑像是上世纪三十年代初上海各团体为纪念孙中山而立的.由著名雕塑家江小鶼设计塑造.8数年后上海特别市政府大厦落成时,大厦北侧建有一广场,广场南端,多层台阶上就耸立着这座孙中山铜像.“八一三”淞沪抗战爆发,随着日军侵占上海,这座铜像被日军拆下运走.
“1941年太平洋战争爆发,日军占领上海后,以上的纪念碑、像,除德国的以外,绝大多数被拆毁,铜材用于制作军火武器.”9在1941年到建国前这段时间,由于接二连三的战争,国人已无心造像,在此期间,值得一提的就是李平书像.
翻看资料,近年对近代雕像的研究,特别是对近代上海无论是租界内外国人塑的雕像还是租界外华人造的雕像的研究文章越来越多,由此可见,这段历史没有因为实物的损毁而尘封湮没,反而越来越受到重视,这也得益于很多位学者对史料孜孜不倦地进行挖掘.
注释：
1.徐昌酩.《上海美术志》.上海书画出版社,2004年12月第1版,第48页.
2.“这在很大程度上这也得益于在此期间一大批雕塑艺术人才归国并留在了上海,这些雕塑人才在致力于探索本国现代雕塑艺术创作的同时也在上海等地创建各类艺术学院和艺术团体,在艺术专科学校内主持设立雕塑专业学科,并长期从事于雕塑学科建设和雕塑人才的培养,因此为上海城市公共雕塑艺术的发展奠定了创作人才基础.”参见阮荣春、胡光华《中华民国美术史1911—1949》,成都：四川美术出版社,1992年6月第1版,第343—344页.
3.王来阳.《民国时期中国城市雕塑与本土公共“物语”的构建与呈现》.雕塑,2013（2）：26-31.
4.可散见于《良友画报》1927年第12和16期,1929年第34期.
5.以上资料部分来源于：杨盛主编：《20世纪中国城市雕塑》,南昌：江西美术出版社,2001年；部分来源于：郭公民：《艺术公共性的建构：上海城市公共艺术史论》,复旦大学博士论文,2009年4月25日.
6.以上资料部分来源于：杨盛主编：《20世纪中国城市雕塑》,南昌：江西美术出版社,2001年；部分来源于：郭公民：《艺术公共性的建构：上海城市公共艺术史论》,复旦大学博士论文,2009年4月25日；部分来自互联网.
7.从《良友画报》1929年第41期的“总理铜像开幕仪式”的图片来看,当时的场面声势浩大,备受瞩目.
8.安克强,张培德等译.《1927—1937年的上海——市政权、地方性和现代化》.上海古籍出版社,2004年7月第1版,第28页.
9.徐昌酩.《上海美术志》.上海书画出版社,2004年12月第1版,第50页.
上文点评，该文是关于民族主义和纪念雕像和纪念碑方面的相关大学硕士和民族主义本科毕业论文以及相关民族主义论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
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