论文陈洪绶的《水浒叶子》探析，该文是关于水浒叶子相关硕士论文开题报告范文和陈洪绶和《水浒叶子》和探析有关硕士学位论文范文.
文／闫慧
摘 要：明末动乱的时代,版画兴盛,“叶子戏”流行.陈洪绶创作的《水浒叶子》,表达了其对水浒英雄的赞赏和敬仰之情,他把希望寄托在水浒英雄人物上,并运用强劲有力、方折直拐的线条和动态的人物表现形式,同时又大量融入了民间版画雕刻的装饰纹样,刻画出四十位水浒英雄的不凡英姿,同时也表明了作者鲜明的立场.对后世版画的创作亦产生了深远的影响.
关键词：“水浒叶子”；陈洪绶；艺术特色
一、《水浒叶子》的内容
“叶子”是喝酒时用的一种酒牌,跟我们今天玩的牌差不多,也是一种行酒令的工具,被称为“酒筹”.很多人围成一桌坐在一起喝酒,每人轮流抽出一张“叶子”,人们按照上面的内容进行喝酒,比如抽到宋江,则坐在首席位置的人要喝酒,抽到“一丈青”扈三娘,在座的身长者饮酒.这样的行酒,既增加了人们喝酒的兴致,营造了轻松愉快的氛围,还可以使有关的水浒人物知识渗透到民众的生活中去.
明杨慎说：“叶子,如今之纸牌酒令.《郑氏书目》有南唐李后主妃周氏编《金叶子格》.此戏今少也.”叶子不仅是人们在民间进行游艺玩乐的家什,也是一种中国酒文化的重要象征,更显示出明代版画的制作水平和严谨精湛的艺术风格.它的盛行引起了大众意识的崛起.
《水浒叶子》是陈洪绶依据施耐庵小说《水浒传》的描写,从一百零八位水浒人物中选取的具有典型特点的人物形象而创作的行酒令的叶子.包括宋江、李逵、孙二娘、鲁智深、柴进等四十位英雄人物,每张画中只画一个人,总共有四十叶,每叶独立成幅,每张叶子上都有人物的题名及对他们的赞语,并且标有钱数.其人物表现多采用白描手法,描绘出了水浒中形形色色人物的不同打扮,虽没有任何背景衬托,却也生动传神.
陈洪绶在他的《水浒叶子》中的四十位英雄人物,没有局限在小说中的人物排序上,如百万贯“小李广”花荣、九十万贯“黑旋风”李逵、五十万贯顾大嫂、三文钱“赤发鬼”刘唐等.在水浒里一共出现的三位女性人物,陈洪绶把她们全都刻画进去了,完全打破了这种男尊女卑、功过大小的排序,这四十位人物代表了社会不同阶层的不同人物,是梁山中的英雄典范.陈洪绶在对人物塑造的过程中,画面首尾相接,统一完整,以万万贯的宋江起首,五十万贯鲁智深做结尾.陈洪绶没有根据小说中的形象塑造人物,比如鲁智深,他就别出心裁地把他刻画成穿着袈裟,手拿禅杖,满脸笑容地伸出双手化缘的和尚,给人以幽默风趣之感,但仔细从他的眼神里可以看到一丝嘲笑的意味,根据叶子上书写的.老僧好杀,昼夜一百八”的赞语,让人能感受到他双手伸出绝不是简简单单的想要化缘,而是对社会的一种不满,对社会不公平的一种愤慨,给奸臣小人以威胁,给所有善良美好的人们以信心和希望.
二、《水浒叶子》的艺术特色
(一)线条强劲有力
从《水浒叶子》每幅作品上看,人物多作曲折之笔,每一根线条的转折都表现得十分强烈,所刻画的人物线条都简短、均匀,富有节奏感,根据人物动态的走势,把每根线条的运用都交代的很清楚,很多线条都是成直角,把人物刻画得生动传神.在这些起折的线条中,多易整以散,比如万万贯宋江的形象就是利用这种方折直拐的线条刻画的,宋江的衣服右袖画法如写“7”,左袖也如此,每根线条排列整齐,而下身衣纹多用长直线刻画,显得疏朗飘逸,整体给人一种疏密对比明显的视觉感受.这种线条,与陈洪绶晚年圆转的线条有很大的差别,他早年用线圆中带方,用笔中有种生涩感,在线条的转折处显得生硬,这是他早年学习石刻的痕迹,中晚年用线有圆润流转之感,有点像铁线描、游丝描,几乎都运用圆转流畅的线条.因此,《水浒叶子》可以看作是陈洪绶从青年时期过渡到中年时期在绘画风格上的一个转变,突出表现在方、劲、散三方面,如“手拿大刀关胜”的衣褶,多用曲折的线条,每根线条都充满力度感,使人物线条更加生动,富于流动感、充满活力与生气.“赤发鬼”刘唐,衣服上的花纹刻画则显得更加随意,但在衣服的袖口上,用笔精简概括极为严谨,总的用线却很松散.因此,陈洪绶这个时期的用线体现了方劲有力、个性强硬的艺术风格.
(二)人物形象的动态表现
陈洪绶的《水浒叶子》将重点放在了人物表情的刻画上,把人物的神情及动作刻画得栩栩如生.《水浒叶子》生动形象地刻画出了四十位英雄人物的英姿气度,从而也表明了作者鲜明的立场.
首先,陈洪绶所刻画的水浒人物用笔方折直拐,线条简单生动,使人物造型极具美感及韵致,鲜明地刻画出人物的个性特点.《水浒叶子》最突出的艺术特点是通过人物的神态、动作乃至服饰的花纹、生活物品等细节精细的刻画,体现出人物的性格特点和精神面貌.如：清风寨的寨主“小李广”花荣,弓箭技术水平精湛,身体微微侧转,一只眼睛紧闭,一只眼睛微睁,目光炯炯有神地注视着前方,用力拉弓,有着一触即发之感.通过这一系列动作、神态、形象的细致刻画,生动地表达出他对自己射箭技艺充足的信心.陈洪绶运用自己独特的表现手法,用线条塑造出的这四十位水浒人物栩栩如生,神态各异,也是自己内心壮志未酬,赋予他们美好的形象.
其次,《水浒叶子》根据人物的不同性格和形象,选择不同的线条来表现他们,用赋予变化的线条把人物的性格和动态刻画出来,也精湛地刻画出这些人物的社会地位和身份.如：“拼命三郎”石秀,他是一个反对恶势力、嫉恶如仇,且有正义感、沉着稳重的人,因此人物形象都是以方折线条来表现,突出他正直的性格特点；“玉麒麟”卢俊义,他最多的就是钱财,可谓富甲一方,他用这些钱财扶贫济弱,则用圆润流转的线条来表现他的性格特点.
最后,在这四十个英雄人物中,宋江的人物形象是最难刻画的,在小说中他是最饱满、最复杂、最有人格魅力的一个人物,他是一位敢于挑战封建势力的梁山英雄的首领.小说中描写的他个头矮小、皮肤黝黑,又称“黑宋江”,但陈洪绶并没有按照小说中所写的那样如实地刻画,而是根据自己独特的、丰富的艺术想象力,凭借自己对社会生活的深刻观察和对人物的深刻理解,抓住他的穿着、神态、动作去表现,显示出他雄才大略的才能、非凡的胆识和叱咤风云、洒脱淡定的雄才伟略.宋江不凡的风姿仪态,不愧为一代群雄的首领,精气神瞬间给观者留下了深刻的印象.
(三)大量吸收民间版画艺术
陈洪绶的《水浒叶子》在很大程度上融入了民间版画的美术元素,从而使他的人物画与众不同,同时他在刻画衣服上的装饰纹样时,并没有作任何的*上的变化.如《水浒叶子》中“九纹龙”史进上衣的龙形花纹、“混江龙”李俊上衣的横条花纹、“双将”董平革甲上的鱼鳞纹饰等,图案整齐划一,均作平面化处理,这些图案刻画在衣服、器具上,并不单独成为画面的一部分,平面的刻画,不随着人物动态的走势、衣纹的变化而变化,使得整个画面具有很强的平面化和装饰化的效果.这些纹饰没有固定的模式,完全打破了自身固有的形象和比例,具有很大的自由性、随意性和创造性,有很强的装饰美感.
在民间版画的影响下,陈洪绶在刻画人物版画的过程中采用了民间版画的装饰元素,增强了画面中疏密的对比度,使画面的效果更加丰富.如,在刻画神医安道全的衣袖时,作者主观的处理上,运用很多直拐的线条,线条的长短、粗细、顿挫等方面都有着微妙的变化,这些线条排列整齐,既符合衣纹走势的客观规律,又具有形式美感,给人一种强烈的视觉效果,具有沉稳的节奏感,达到了装饰的效果.
陈洪绶将民间版画的装饰手法和艺术特点作为他创作中的补充.这样,他的画一方面透着文人的豪迈气度,一方面也使民间版画的艺术水平有了更大的提高.陈洪绶从创作《水浒叶子》开始,到后来的版画创作,有意地表现了文人的气质意蕴,也同时表现了民间版画的精致装饰的特点.因此从这方面看,《水浒叶子》是陈洪绶版画风格的一个转折点,画面基本上都采用了各种各样的装饰纹样,以丰富画面的视觉效果.
三、结语
《水浒叶子》所刻画的丰富内容和体现出的深刻的思想内涵,不仅是陈洪绶自我意识的提升,也是版画发展的一个重要的里程碑.其独特的构思,没有背景为依托,仅有几句赞语,人物、器具造型的简练概括,线条强劲有力,富有张力,进一步把我国古代人物造像和白描的绘画技巧推向了更高的层次.
此外,陈洪绶的版画创作的很多元素来自民间,形成了独具特色的民间气息和装饰趣味,所以他的作品更容易为民间所接受,并产生一定的影响力.他的这种人格精神和绘画的张力起到了一种无形的支配力量,为世人所景仰.
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参考文献：
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