论文神奈川冲浪里，本文是神奈川冲浪里类本科论文范文和神奈川和冲浪类论文写作参考范文.
几天前,一个许久未见的朋友到我公寓来.此前他去台南旅行,我委托他顺道买了几本台版繁体书（多是军事类的人物传记和秘史,这些小说出海关时费了他不少麻烦和口舌）,原本打算让其邮寄,但因为邮费不低,又担心出现别的问题,所以他主动提出亲自跑一趟.
我这个朋友在大学有份教职,他妻子和我妻子是大学室友.当时四人出行多了,我和他反倒熟悉起来.只是那会儿我还在公司上班.
他把书递给我,扫了一眼,先说屋子明亮干净——我那屋子位于长宁区一个老楼里头,七十多方,两室一厅,客厅和餐厅布局不大合理,存储空间也很不够,多出来的相册装饰品、水果盘都只能堆在地上.经历了前一小段时间的变故,物品四散,沙发污渍斑斑,久未清理,我不得不拿了只格纹绒布靠垫将其遮挡——他又说这么长时间没见,身上灰T 恤的领子都野了,胡子龇得到处都是,尾梢也开了叉,最好拿把剪刀修一修——我只能解释,我已经有小半年不怎么上班了,现在自己接一点私活做一做,勉强维生.一直不见人,自然也没什么收拾的道理.
他不再说话,在沙发上坐了下来,我把冰箱的听装喜力递给他.他摆手不要,说早就戒了.然后盯着我沙发正对墙壁上的一些画框,道,最近看你好像藏品丰盛不少.
我说,附庸风雅而已.她嫌白墙太秃,我们又不想做繁复的软包,从网上买来的复制画挡挡.每副售价两百到三百之间,小尺寸的也不过三四十块钱,材质不佳,油彩缺乏层次,色彩失真,线条也模糊得厉害.
他点头,然后指着装饰矮柜上方那幅《神奈川冲浪里》道,你这幅还不错.
我说,这你倒说对了.这画是我从日本买回来的.虽然不是什么知名版本,但还过得去,和那些粗制滥造的玩意不可同日而语.他看了看,道,你这画挂歪了,看了怪让人难受的.说着站起身,走到画框边.
我并没去制止他.
果不其然,等他坐回沙发,画框又歪了回去,跟之前一样,不多不少,约三十度角下倾.
他愣了一愣,自言道,这算怎么一回事.
说着又站起身,重新调整背后绳扣.
但不管怎么调整,只要等他一转身,画框都会下滑.
他问,你这个钉子是不是钉歪掉了？还是画框不太稳？
说着把画摘了下来,开始检查背后框和玻璃是否存在问题.
我说,是有原因,但是却不是因为这些看得见的原因.
他笑,说,怎么,难道还有什么门道吗.
我道,这就说来话长了.反正也没什么事情,跟你慢慢讲也行. 是这样的.前年十一月,我和她去日本旅行.假期共九天,计划游,镰仓,箱根三地.住的是新富町地铁一号口一幢红色小楼五楼,每天约四百四十块钱人民币,和一般的日本酒店相比还算便宜.
前三天全部在,所以时间还算充裕.攻略上说某些地方,如明治神宫、新宿御苑等等非去不可,我们却觉得没什么非不可,所以计划随心为主,并没那么固定.
到了第三天,我们打算去浅草寺一带,走了一圈,结果发现只是个商业寺庙,游人如织,不算有趣,打算往晴空塔方向慢慢走.走到半途,我们看到路边一座三层小楼,门口列着一块参观的木牌,写着“黑泽明电影道具展”以及“浮世绘展”.
我们问了下门票,单张一千二百块日元,折合人民币约七十块.想到可以借此看两个展,觉得也算划得来,于是买了两张.
黑泽明的道具展设在一楼,进去后发现所谓道具,其实只有衣物,而且还是冲绳当地的印染牛仔蓝布衣服演变史.我们对衣物布料完全不精通,十分钟就全部看完.其间还不断有他当时工作纪录片播映,画质陈旧,颜色偏暗发黄,颗粒感很重,日英文字幕只能一知半解,但是为了展厅的沙发,我们还是休憩一会儿.
上到二楼,是一个手工体验坊,提供付费印染花布体验.参与者寥寥,只有两个大学生（也可能是白领）模样的女生在调制颜料,另一个母亲陪着一个四五岁左右、扎双辫的小女孩,女孩手上沾满了靛青,往麻布上摁.我们继续上楼,看见扶梯两侧挂着十多幅六寸左右,葛饰北斋晚年所绘制的《富岳三十六景》.我并未见过原画,但感觉似乎比原作小不少.但是那段时间大面积使用的普鲁士蓝还是给人留下了深刻印象.
三楼展览多半是屏风样式,纸面印着几十幅各个时期的代表画作.里面小厅内,同样是以投影方式,播放录像,按照时代排布,依次解释了铃木春信、东洲斋写乐、葛饰北斋、喜多川歌麿、菱川师宣、溪斋英泉等一些著名浮世绘画家.除了画家生平,大到街景布局、节日文化风俗等等,小到艺伎身上和服的纹饰意义、黑齿白面妆容的由来,都做了巨细靡遗的介绍.其中占据最大篇幅的自然是葛饰北斋.
三十六景是从其自七十岁开始为了替子孙偿债所绘,虽然境遇潦倒,确是其真正走上了画家道路的开端.直至其晚年,歌川广重等年轻作者开始起步,更具想象力的年轻画作显然更受市场欢迎,九十岁的北斋才于凄清潦倒中憾然落幕.
和黑泽明展的纪录片一样,都是日文旁白配英文字幕,放到广重这里,妻子已经睡着.我看了看时间,正是下午两点半,要去夫妻桥那边乘游览船时间颇为紧张,不得不推醒了她.
看完展览我们都有受骗上当之感,因为除少数柜中衣物为真品,其他要么复刻,要么影像,甚至还有几件现代牛仔,套在三四个斜卧着、搔首弄姿的光头人体模特上,很难让人产生美和的联想,与我们想象的实在有别.至于浮世绘,还不如去神保町等旧书市场直接看好些的版本实际.
因为此种难以言喻的不满足,出门前,我们发现楼下设有一个十来平方米的纪念品商店,便进去逛了一番.墙上和架子上都是浮世绘画家的画册集以及各式周边,诸如杯垫、靠垫、环保袋等.我注意到地上其中有一幅画卷以灰纱布蒙着,在一众里面颇为抢眼,不免好奇起来.
服务员是个年轻瘦削的日本男生,我于是以磕磕巴巴的英文问,那幅画作是怎么回事,他以同样磕磕巴巴的英文回应说,这是一个印错了的版画.然后他掀开灰纱布道,就是一幅普通得不得了的画作. 我看了看,正是葛饰北斋最为出名创作于1831 年的《神奈川冲浪里》.但是乍看过去,不明所以,于是请教,究竟哪里出了问题.
男生哑然失笑,大概为我的无知感到不可思议,但是还是颇有礼貌地指着一幅画上的富士山.
我呆了一呆,忍不住蹲下仔细端详,才恍然大悟,这幅错版画中,别的大概全无二致,但画面居中、至为重要的富士山不见了.
他努力解释说,在漫天大浪之中,葛饰北斋天才地选择了一物作为动荡中最重要的平衡点,即标志性的富士山.作为《富岳三十六景》中的一幅——北斋曾从三十六个角度审视富士山,画下其各个角度和季节的风貌,富士山自然是不可或缺的要素,但是在这幅画作中,富士山成为了静态稳固的标志.如果颜色船只出了问题还好说,但是没有富士山的《富岳三十六景》又何以成立呢.
我点头称是.男生露出体谅的笑容,指着摆在货架另一侧道,这里有大量的旅游画册,一套数万到十多万均有.单幅选择也很多,千元到上万,随君选购.
我再次看了看失去了富士山的那幅画作,其他部分栩栩如生,蓝绿白色之间比例精妙,波浪细节亦是,即便进行了超过一倍的放大,线条和点依然没有变得模糊.
我小时候*过一段时间的邮票,知道错版邮票弥足珍贵.设计、制版、印刷、用纸等等环节都可能产生失误.但或许因为失误往往造成另一种意义上的不可再得,意味着独一无二和罕有,所以藏家蜂拥而至.而且失误也未见得不够美丽.著名的错版邮票,如“倒置的珍妮”,飞机倒置后,看起来倒像是在做一次滑翔特技表演似的.
虽然不知道这版画的错误于何时造就,但最终到了这里,被我看见.我想象它经过工厂匠人的手,蒸汽颜料的分子,经过一连串的旅行和颠簸,和这个时候的我碰见,不自禁被这种时空的纵深感和隐秘打动,并且越看越觉得,画作因为这个显见的错误,变得更加动态且不可遏止了（当然,这只是我极其浅薄的绘画观念,专业者也许觉得我的想法颇为可笑）.巨大凶狠的浪头颤颤巍巍扑面而来,好像随时能够将海面和船倾覆.如果和旁边的正确版本仔细比较的话,可能浪头位置、背后的十字形云彩和正常版本之间,错版画更加偏右,鹰爪浪的弯曲度也有细微差别,亦是因此,显得更加残忍凌厉,直向着那些海上孤舟而去.
我看得着迷,劲头上来,于是跟那男生说,不想要正版,单想要那幅错版的.那男生好像颇为吃惊,直表示这已经说好要打包退回工厂,为此特意蒙上纱布,以和其他区分.今天傍晚就要寄回,实在难以同意.
我于是说,这几天自己快要回中国,来一趟日本也不算太容易.我对这画一见钟情,更不会因为质量问题找他麻烦.
在我再三恳求下,他看似有些动摇,同意问一下店长,之后跑到后面,与一个中年黑T 恤的男子小声商议了一会儿,然后跑来,说可以卖给我,但是对于画作存在的质量问题,则无法负责.
我欣然同意.
听到这里,我朋友不由站起身,细看画作,道,难道这个画挂不好,跟画面的失衡相关？ 一说完他就自己先摇头否认：不可能,画面本身又不是什么实体,不过是些颜料,就算有重有轻,差异也不会那么大.
我笑笑,道,大概吧.实在说不好.你先听我说完. 因为买画费了点时间,所以我们没能坐上去台场的船,在路边一家叫名代宇奈鳗鱼饭店吃了简单晚餐之后,搭乘地铁回到新富町.当天晚上,我在居住地将画打开,看个不停,像是发了魔怔似的,越看越觉得妙不可言：
——对于过去的水手来说,神奈川外海不啻于鬼门关,而对于此时风雨飘摇、家国将倾的北斋而言,神奈川上的惊涛骇浪也是其观心自照.但是他还是试图寻求一点平衡和拉锯.作为圣山的富士山,始终居变不移,稳健固定,所以有人看去,甚而会觉得船夫呈现出一副奋勇搏击之态.但在这幅错版画中,宁静的光芒消逝了,只余下三只危如累卵的无篷船和22 个白面蓝衣船夫.而左下角那个蓝色海浪阴影——看起来像是一个祈祷的僧侣侧面一般,因为海浪整体的变形和倾斜,同样消失不见.画的均衡被打破,没有一桩是在正确的位置上,一切都变得恶魔化了,自然则彻底地战胜了人.
所以,这是失去了北斋灵魂的画作.
因为一直想着画,说好的性事也提不起太大精神,没法到达一定硬度,尝试之后,只能作罢.当然我们没有性事也有段时间了（他插嘴说：这最正常不过,我们也是如此）,我躺在床上又想了一会儿,大约九点四十五左右,抱着妻子睡着了.
当天到了半夜,我被一种柔软但是持续的震荡惊醒,妻子也醒了过来,在我胸口发抖,小声问怎么回事,我嘘了一声,叫她别出声.眩晕和震荡持续了约五分钟.只有亲历地震才知道这种致命的深入漩涡感到底怎么一回事情.好在日本房屋避震系统尚可,一旦出现此事,大概躲在房间里面一动不动才是最好的办法.等到眩晕一结束,我几乎是滚爬下床,迅速打开吸顶灯开关,检查了门窗.
妻子坐起身,问我是不是地震,我依然说不出话来,只是默不作声地下载地震情报,又检索了网上消息,发现神奈川发生了5.4 级地震,连也有显著震感.
因为第二天原本有去相模、镰仓的打算——都在神奈川一带,我们商议之后决定不去了.
这是2016 年11 月22 日凌晨的事情.
经过这番波折,我们必然是睡不着了,只能躺在床上,闭着眼睛,一动不动,思绪却完全停不下来.不知道为何我想起了这幅画.神奈川海2008、2010 年等都发生过海啸和地震,对于地震频繁的日本来说,谈不上稀奇.但是恰好在于我发现和购买下这幅失去平衡的错版画之后,我不免觉得二者之间或者存在某一种可能的联系,即便这个联系微小得可以忽略不计.
“ 那是没有可能的.”我朋友哑然失笑,好像这不过是个荒诞不经的臆想,“只是恰好而已.”
“ 但是如何理解这种偶然的产生呢？”
我道,“有时候答案就在面前,但是我们却对此视而不见.”
他坚持：“这件事情不可能产生关联.”
我不辩解,于是跟他解释,画作本身并不值钱,但是装裱却花了点时间.为了防止画面褪色,买回之后,我花了五百块钱进行了装裱,很难解释为何对这画这么上心.但是等到装裱完,拿回家挂起来之后,发现非常奇特的是,不管怎样,画框都挂不平整,始终会向下倾斜约三十度.
非限于如此,之后一个礼拜,我常从睡梦里听见海浪声.我不能非常笃定地说那就是来自画面.但是我总在进入快速眼动睡眠后,听见一种拍打声周而复始,从凌晨一点持续到三点半,直到室外此起彼伏的鸟鸣声盖过海浪在房屋内的盘旋和回响.
我问妻子是否听见,但她说,除了我一贯叫她头疼的磨牙毛病之外,什么也不知道.她想把画扔掉,我坚决不同意,两人为此大吵一架.失衡当然是一连串的行为.我们的失衡当然远不止这个时候.
朋友不再说话了,以一种看疯人的眼神看着我.
我装作没看见,顾自说道：“……看的时间久了,甚至会觉得,当时北斋留下来的那第三只船——这里头当然只画了点船头——但是画面似乎延伸到了观看者身上.原先封闭的空间被打开,从那几十平方厘米的平面中直溢了出来,我时常觉得自己和那几个月代头的船夫一样,不得不匍匐在船尾,抓紧船舷,唯恐被大浪掀翻,但是不知道为何,内心始终非常绝望,知道那大浪迟早会扑到我身上.”
我站起身,侧立于画册边,对他道：“你如果肯多站在这边看一看,就知道我说的是真的.这画中的海浪迟早会打到我们身上.”
张玲玲,女,1986 年生于江苏,浙江省作协会员,2017 新荷十家.曾获2016 年浙江省文学之星优秀作品奖,浙江百家内刊小说奖,并入选2016 中国小说学会中篇小说排行.小说散见于《十月》《山花》《长江文艺》《青年文学》《西湖》等.
上文点评，本文是一篇适合神奈川和冲浪论文写作的大学硕士及关于神奈川冲浪里本科毕业论文，相关神奈川冲浪里开题报告范文和学术职称论文参考文献.
参考文献：
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