论文索靖《月仪帖》的书法风格与临摹，本文是关于风格论文写作资料范文和索靖和《月仪帖》和书法风格有关毕业论文怎么写.
摘 要：在详实魏晋史料的时候,总会被历史所惊叹到.索靖具有扎实的草书功底.因此索靖的章草被历代书家推崇,被历代帝王所喜欢.通过结体特征、点画特征、书写特征三个方面来概括《月仪帖》的书法风格.阐释在学习《月仪帖》的过程中要注意形式、用笔、行气.要带着问题去思考、去临摹《月仪帖》,还要注意提升临摹者的文化修养,这样临摹才会有价值,有意义.
关键词：索靖；《月仪帖》；书法风格；临摹
索靖(239-303),字幼安,敦煌(今属甘肃)人,张芝之姊孙,官历尚书郎、酒泉太守等.相传章草名帖《月仪帖》为其所书,因此帖以十二月令制为尺牍,故称《月仪帖》.索靖擅章草书,传张芝法,险峻坚劲.因为索靖杰出的草书功底,索靖的章草被历代书家推崇,被历代帝王所喜欢.《宣和书谱》卷十四云索靖“以章草名动一时,学者宗之.”[1]
一、《月仪帖》的书法风格
《月仪帖》的笔力风格坚劲.书法法度森严,锋芒尖锐,骨力非凡.从书法的字形结构上来看,该帖用笔多以中锋为主,草法准确,每一笔都交代得十分准确,字的结体端庄自然,温润平和.而在某些具体的字中,又根据不同的情况,依据基本字形而又有不同.紧紧联系着“势”的走向是《月仪帖》的结构特点,在整体的有机布局之中,又为自己的“形”做出定位.《月仪帖》的一个特点是中宫虽紧却不拘谨,靠的是笔画之形,化解中宫之紧是用长大戟般的笔画,而“形离神连”靠的是势.而字势的宏阔就是这遥相呼应所产生的效果.而此帖的风格特点可以从以下三个方面进行概括：
（一）结体特征.《月仪帖》的总体特征是字字独立,却字字活跃.具体主要有三点：左右开张,字势舒展；笔画简洁,爽利自如；大小匀称,灵动自然.此帖的字充分体现了汉隶外展内敛的效果,虽然其结体的取势变化较多,但还是以均匀为主的.点画之间和结构的处理上,虽字字匀称,但却显现了章法的灵活多变.
（二）点画特征.《月仪帖》中的点变化多端,而这主要也是与它所在的位置有关,有的点粗壮有力,而有的点则灵动自然,其取势和用笔都会随着位置的变化而各有特征.点要分两种情况：第一种是入笔较重,是点作为第一笔时；第二种是点在字的内侧,是随着字的需要而变化的.横画在《月仪帖》中有两种不同的写法：一种是在整个字中起到主要的平衡作用,是按正常的横势取向来的；另一种横画的写法,因为章草是隶书的速写,仍然保留隶意的缘故.撇画在《月仪帖》中有竖撇、短撇、以点代撇等三种写法,这也是依据所处的位置而定.第一种：竖撇.它的写法很简单其实就是入笔直竖,然后大胆用笔向左外展.第二种：短撇.这一笔画明显是行书的基本特征,起笔稍重,果断收笔,用力送出去.第三种：以点代撇.这种写法常见并且有许多保留了隶意的笔法,写出来既显出行草的灵动,又显出它古朴厚重的特点,更表现了汉隶的凝重.《月仪帖》中捺画大致可分为三种,捺画是章草中最耀眼夺目的笔画.第一种是长捺.它的特点是呈现波折状,而且以露锋收笔.第二种是短捺.短捺轻入重出,收笔突然而止,不仅厚重而且利落,这种笔法沿用了隶书的写法,不失法度,不失平衡,不失开张的效果.第三种捺画的写法类似后来的行书,显得自然、流畅.该帖中折的写法也很多,转折处圆转自如,行云流水,圆厚飘逸,这是章草的最大特点.钩的写法在《月仪帖》有一个共性,就是没有主角,转折自然,而且会有大小、长短及角度等的变化.
（三）书写特征.灵动而又自然,顾盼有姿；以点代画（部）,统一和谐.透彻地理解《月仪帖》的艺术特征,准确地把握它的用笔以及结字,这些都是值得我们摸索研究学习的,只有在变化的不平衡中取得平衡,才能为我们后来的临摹和创作开辟更广阔的思路,打下更扎实的基本功.
二、索靖《月仪帖》的临习要点
在对魏晋的各种书体进行梳理的过程中,章草在整个书体的演变过程中具有重要的作用,主要表现为两个方面：一方面,章草延续了汉代隶书、隶草的轨迹；另一方面,章草开启了楷书、今草、行书的一种新风,是书体演变过程中的一个关键因素,不可否认其承上启下的关键作用.因为《月仪帖》是晋人索靖所书的书信文稿,所以在临习此帖的时候要注意几点：第一点是字不宜过大；第二点是尽量地按照原帖的章法、行气、字的大小等去临,这样能够较好地把握《月仪帖》的章法特征；第三点是在临习此帖时,要尽量身临其境地体会作者当时的心境、思想和意图.临习要注意以下几点：
（一）形式.《月仪帖》属于书信文稿类,所以总体感觉自然顺畅.可以看出,作者在书写时不温不火,自然平和的心情.该帖首先按月份划分,一月一章,一章一段,显现出书信文稿的特点：挥写自如,自然平和,不刻意又不随意,让人自然而又舒服.临写《月仪帖》,为了给人以古意盎然、畅若流水的感觉,可以按原帖章法临写,也可临写成长卷.
（二）用笔.《月仪帖》书写的笔法必须达到“心手双畅”, 轻撇重捺,节奏鲜明.《月仪帖》的用笔虽然没有大的起伏,但是果敢中带有波折,看全贴,秀中寓拙.在临习的过程中,一定要交代清楚点画之间的连接与呼应关系,《月仪帖》在用笔上给人的印象总体上是内敛、含蓄的,因此,临习者需要格外用心去比较与领会作者的独具匠心.
（三）行气.在《月仪帖》中,虽然字字都互相连贯,但字内常有连笔.整体来说,字的大小相对比较均匀,运笔速度比较平稳,左右开张,线条婉转,极尽舒展之态,《月仪帖》的行气通篇自然流畅.?
为了达到该帖灵动自然,干净利落,优雅的感觉,只有不断地临帖,这是学习书法的不二法门.无论实临还是意临,都应该是带着问题及目的去分析、去临习.为了能够深刻体会《月仪帖》的字法特点,笔者决定按照原帖的形式进行临摹.因没有原帖,也没有拓帖的专业工具,所以只能选用更接近书写者的工具,包括笔,墨,纸.
临帖（如图1）与原帖（如图2）一对比,临习的毛病与缺点便显露无遗,比如笔画的不到位、行气的不够连贯,这些明显的不足是要认真改进的,也只有这样,临摹才有意义.
三、索靖《月仪帖》的临习及心得
在之前临摹中曾提到过纸和笔的选用,在正式的创作中笔者选用的是小狼毫,半生半熟的宣纸,玄宗墨汁.古人云：“工欲善其事,必先利其器.”准备好工具之后,还要准备的就是,把这幅作品写好的决心.东汉蔡邕在《笔论》中写道：“夫书,先默坐静思,随意所适,言不出口,气不盈息,沉密神采,如对至尊,则无不善矣.”[2]意思是说,书法,先要默默地思考,心平气和,神情专注,这样的话就没有写不好的了.在这里选一幅具有代表性的进行自我评价.在书写前,首先通临《月仪帖》数遍,并进行集字,掌握每个字的字形特点,以做到“意在笔先,然后作字”.
作品写的是几首宋词,主要在形式上突破了传统的章法,采取了写小手卷进行拼接的章法,字体上也做了相应的调整,不再是实临,而是加入了更多的变化,墨的干湿、线条的粗细、字形的处理上更偏向于真正意义上的创作,整幅作品给人的感觉是气势磅礴,气韵流畅.这幅作品加入了更多自己对于《月仪帖》的理解,也加入了《出师颂》的结体,改正了以往创作的死板格式,注重字与字之间的联系,行气看起来比上一幅好多了.但是整幅字太满,中国人讲究的留白没有被很好地应用（如图3）.
创作体会就是自我总结,若心里没有对作品的了解与接触是写不出来的,也是很让人头疼的.每当下笔前思维都处在迷茫的状态,要想获得创作上的自由,就必须学习和掌握书写技巧,这才是书法艺术创作的前提和关键.
书法是以文字为载体的艺术,本身兼具了文词美和形式美的双重特性,与文化,修养,品格,格调,哲学等都密切相关.“论人才能,先文而后墨”[3].可见文学修养对一个人有多么重要.这就需要我们将理论与实践完美地结合在一起,比如文学、诗词歌赋、美术、音乐,它们的理论都是相同的,多读贴、看帖、临帖,既增加了自己的书卷气,还提高了自己的文化涵养,何乐而不为呢？
参考文献：
[1]轶名.宣和书谱[M].顾逸,点校.上海：上海书画出版社,1984：108.
[2]季伏昆.中国书论辑要[M].南京:江苏美术出版社,2000：316.
[3]乔志强.中国古代书法理论解读[M].上海:上海人民美术出版社,2012：50.
作者简介：任毛毛,上海大学文学院艺术考古与文物修复硕士研究生.
总而言之:这是关于风格方面的大学硕士和本科毕业论文以及索靖和《月仪帖》和书法风格相关风格论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
1、 米芾《蜀素帖》 米芾（10511108）,初名黻,后改芾,字元章,时人号海岳外史,北宋书法家、画家、书画理论家,与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家” 能诗文,擅书画,精鉴别,书画自成一家,创立了.
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