论文意大利中提琴的前生今世（下），本文是关于意大利中提琴的前生今世方面论文范文素材与前生今世和中提琴和意大利中提琴方面毕业论文提纲范文.
文/杨小洋
（接上期）
约在1720年,斯特拉迪瓦里还制作了一把名为“库克斯·卡斯泰巴克”（Kux, Castelbarco）的中提琴,但这把琴其实是一把拥有着12个弦轴的“爱情中提琴”（Viola D’amore）.19世纪中期,法国制琴家维奥（V u i l l a u m e）将此琴的原始琴头和琴颈更换为一件存世的由阿马蒂兄弟制作的四弦轴中提琴琴头和琴颈.如今,这把中提琴的原始琴头保存在巴黎音乐博物馆中.
1727年,斯特拉迪瓦里的小儿子乔瓦尼·巴蒂斯塔·马尔蒂诺去世.此后,大师的作品产量明显减少.直到St r ad去世,他的长子弗兰齐斯克的痕迹在斯世作品中表现愈发突出.这期间出现的两把中提琴分别是：1727年左右的“卡萨维迪”（Cassetti）,以及1731年的帕格尼尼（Paganini）.
1734年,一把名为“吉普松”（Gibson）的中提琴诞生了.这被认为是斯特拉迪瓦里最后一把中提琴,此时的大师已年近九旬.可以看到这把琴基本上是由他的儿子们完成的,但同时还有一个细节值得注意：这把琴的琴头没有使用大提琴形制的弦轴箱.这个倾向于增加演奏舒适性的改动为后世中提琴的制作赋予了新的理念,既是中提琴也可以像小提琴一样变得更具有演奏性,最大限度地为演奏者技巧的展示提供便利.但对于这种“创新”,今天有着另外一种看法,即这个琴头的制作者来自于另外一位制琴家：卡罗·贝尔贡奇（Carlo Bergonzi,1683～1747）.根据目前存世的记录显示,贝尔贡奇于1727年成为斯特拉迪瓦里家族的学徒.1743年之后,他继承了斯特拉迪瓦里的作坊,并运用那里的工具和木料继续制琴.那一时期,贝尔贡奇运用老师的“CV”模具制作了一些中提琴,而且连选料也十分接近1734年的“吉普松”.1747年,当贝尔贡奇去世后,斯特拉迪瓦里的制琴作坊归于寂静,曾经盛极一时的克莱蒙纳制琴产业也随着时间的脚步逐渐走向了衰落.
Strad 中提琴 1734“吉普松”（Gibson）笔者简要介绍了中提琴从古代布雷西亚到克莱蒙纳的发展,从加斯帕罗·达·萨罗到阿马蒂再到斯特拉迪瓦里的探索.可以说,中提琴演变与发展的脉络比历史上其他乐器更为清晰.一个显著的特点是：不断的变化！几百年来,杰出的制琴家们在中提琴身上倾注了与小提琴同样的创作热情和艺术灵感,比如活跃于18世纪初期威尼斯的彼德罗·瓜耐里（PietroGuarneri,1695～1762）制作出了在性能上足矣比肩斯特拉迪瓦里的中提琴.后世的制琴家们除了继承前辈大师的传统,甚至演绎出造型奇特、设计新颖的中提琴.如图：
中提琴,作为巴洛克时代极具传奇色彩的乐器,其美学与机理的演变植根于欧洲几百年来艺术文化的土壤.每一次卓有成效的改良,对于中提琴音乐的进步与发展给予了十分重要的贡献.相比小提琴,中提琴的制造为当琴家们提供了更为自由的创作空间.人文与艺术的巧妙融合,在中提琴身上得到了更为充分的体现.而美学的进步不应停滞,每一次有益的创新都会为后人开启智慧的大门.
（全文完）
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参考文献：
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