论文论中国古籍版本对当下书籍装帧设计的影响，该文是装帧设计方面有关学年毕业论文范文和书籍装帧设计和中国古籍版本和影响有关研究生毕业论文范文.
罗燹瑕 （重庆南方翻译学院 401120）
摘 要：中国当代的书籍装帧设计多借用古籍元素,但是对古籍的借用应遵循古籍的使用方法,不同时期的古籍有不同的艺术风格,当我们借用古籍元素的时候,应细致考量,传达特定时期,特定意义的装帧设计.而不能以偏概全,只追求形式上的好看,不考虑意义的契合.
关键词：书籍装帧设计；古籍版本
一、中国古代书籍版本分类
中国古代书籍从刘向开始称为“书本”,从隋文帝”废像遗经”至今,中国古代书籍经历了多种形式的发展变化,不论是旧本还是善本,拓本还是石本,中国古代书籍装帧形式繁多,根据不同的需求,不同的技术,有各种不同的版本.
1.唐、五代刻本
任何设计都是从需求开始的,中唐时期对佛经的需求,催生了经书的诞生.比较有名气的有咸通刻的《金刚经》,配图镌刻很漂亮,线条细而有力.这一时期的经书,是宋代版画的开端.
五代刻书,始于后唐长兴三年,据《旧五代史》“长兴三年二月辛未中书奏请依《石经》文字刻《九经》印版,从之”,我国雕版印书从此时开端.当时刻一本书,动辄二三十年,费时之久,校对誊写刻制都很精良,需要耗费大量的人力物力.
2.宋刻本
宋刻本算是中国古代书籍中比较有名气的了,大名鼎鼎的宋体字就开端于此时,但是事实上,宋代五季乱离之后书籍印版相比唐代并不算多.宋刻本就地方而言,杭州刻的最精美,蜀刻次之,那时所谓国子监本,大都是杭刻.就人而言有官刻、私刻、坊刻.相比之下,官刻当然是最多的,当时各地每一公使库,都刻有几种书.而私刻、坊刻也初具规模,相比之下坊刻校勘不严,比起官刻粗糙很多,但是至今流传下来的也比较少.
从版式上讲,宋刻本已经有完整的版式规范.书版四周有黑线,边栏、文武边、版心、版口都有规范.那时的版心与现代“版心”有所不同,专门指放鱼尾的位置,而鱼尾的放法也有顺鱼、对鱼之分.从字体上讲,宋体字有肥瘦两种,瘦者学欧柳,肥者学颜.从墨色上讲,较之唐代,比较稀薄.从纸张上讲,有皮纸和竹纸,皮纸较厚、光洁,竹纸较白.
3.辽、金刻本
辽刻的书,传本极少,金刻因金人无禁书出国的律法,相比之传较多.金刻本的字体较像现代楷体字,比较典型的有《萧闲老人明秀集注》.
4.元刻本
元代刻书规模更甚,据元刻《资治通鉴》王磐序：“朝廷悯庠序之荒芜,叹人材之衰少,乃于京师创立兴文署,署置令、丞并校理四员,厚给禄廪,召集良工,剡刻诸经子史版本,流布天下,以《资治通鉴》为起端之首.”康熙《御制孝经衍义》亦谓：“元立经籍所,后更为弘文院.又立兴文署,以编集经史、收掌板刻为职,宋元遗书,赖以不废.”
元刻的字体较之金刻,笔画更流畅,显著特点是赵孟頫字体.版心上记字数,下刻刻工姓名.用纸多用竹纸,比宋刻竹纸稍黑,皮纸做工更薄.
5.明刻本
明刻本字体横轻竖重,类似颜体,相比之下更机械呆板,但是名家刻本又大不相同,有直接手写上板的,比如,《淮南鸿烈解》《琪山集》,字体和制作都非常精美.
二、当代中国书籍装帧设计的几点思考
1.中国风的书籍装帧可依据内容做不同时期的借鉴
由于当下大力提倡国学,提倡对传统文化的传承与发展,产生了一大批和中国传统文化有关的书籍出版,在做此类书籍的时候,书籍设计师多借用古籍装帧方式,字体,版式的特点.无疑,多用古籍装帧形式,可以让书籍看起来更有古味,风格特点也比较明显,但是在进行设计的时候可以多借鉴具体的装帧形式.如前文所说,每个不同的时期,书籍的版式,字体都有不同,宋刻字体学颜欧,鱼尾有顺、对之分.根据内容的不同,在装帧形式上也可以有所不同.
2.做新中式的书籍装帧设计
对传统书籍装帧形式的学习,不能只落在学几个版式样式,装订方式上,在借鉴古籍装帧形式的基础上,还应根据使用和内容需求进行更细的设计.当代的书籍装帧工艺繁多,印刷方式也多种多样,在进行书籍设计的时候,不能机械地用几个鱼尾等样式就算是“法古“的书籍设计了,要在理解传统书籍装帧方式的基础上做新中式的书籍设计.
3.仿古装帧形式不能过于繁琐
中国古代书籍,因为技术、材料、放置条件的限制,在成册、成套书籍之外,经常还要做纸盒来包装书籍.当下,书籍纸张选用更为广泛,现代造纸工艺,装订水平与古代都有翻天覆地的变化.当代的书籍装帧形式,很多情况下,是为了形式而装帧.出版业受网络媒体的冲击,在书籍制作上,朝着小众,礼品的方向发展.当书籍变成一种礼物的时候,设计者往往会花更多的心思在书籍包装上,有时,会给成套的书设计木盒或者精裱的纸盒,大大地提高了书籍成本,在某种程度上造成了浪费.
4.新时代的书籍装帧形式可能
中国的书籍装帧设计,随着出版业的发展和出版市场的逐步开放,从事专业书籍装帧设计的公司、工作室及设计师越来越多,书籍装帧设计在很大程度上成为包装设计的需求.装帧形式对出版业的发展影响深远,在很大程度上改变着人们的交流方式.
最近几年,由于受网络媒体和社交网站的影响,书籍等纸质传播方式日渐衰退.国内开始涌现一些“为做书而做书“的群体,例如香蕉鱼书店等独立出版团体,他们开始利用各种工艺手段,做限量的书籍设计,并推广给书籍*爱好者.这其实在逐渐的改变着人们对书籍的消费方式,对于部分消费群体来说收集书籍就像收集工艺品或者艺术作品一样,他们追求书籍内容的同时,也追求书籍设计样式.
结论
中国古籍,因为时代的不同,装帧形式、版式风格、字体设计都有很大的不同,当书籍设计师选用古籍元素进行设计的时候,除了符合传统的审美标准,也应该遵循古籍元素的使用方法,根据具体的书籍内容,采用不同的元素并融合新材料,新形式做更能经得起文化考验的设计.
只有回归民族,回归使用需求的书籍装帧设计才是能久经考验的书籍设计.这和任何一种设计都是一样的,设计为使用者服务,书籍设计除了让人获得知识,让阅读者享受阅读过程,同时书籍本身也是文化的传达,不同的民族、文化群体应该有属于自己文化特色的设计.在当下这个多元文化涌动的时代,每个书籍设计师都面对传统文化与现代手段的融合与运用的问题,对于出版行业来说,只有更严格地把关书籍质量,不断总结前人经验,进化书籍设计水平,才能更好地进行书籍设计.
作者简介：
罗燹瑕 ,现职称：讲师,学历：硕士研究生,研究方向：设计艺术学.
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参考文献：
1、 中国传统文化在现代书籍装帧中的运用 书籍装帧是一种艺术设计,这其中也能体现出书籍装帧这方面的文化和艺术,任何的文化和艺术都需要传承才能持续发展 但是现代的书籍装帧与中国传统文化的结合较少,缺乏民族特色和内涵,这不仅不会拓展现代书籍装帧的.
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