论文宫崎骏动画模式化反角，本文是关于宫崎骏专科开题报告范文与模式化和反角和宫崎骏动画有关专科开题报告范文.
摘 要：模式化一般指具有一定规律和套路的东西,在宫崎骏动画中的反角就具有这样的特性,作品中的反角要么是坏到底,要么是受到感化而改邪归正,后者的比例要明显大于前者,这也直接反映出了宫崎骏先生在对人性认知上所做的选择,他更愿意相信人性本善,更多的坏人其实都处在善恶交替的阶段,只需要你给予一点点光明,就可照亮被乌云笼罩的善念.只要心存善念,坏人终有浪子回头的一天.
关键词：宫崎骏；反角；心路历程
一、宫崎骏笔下反角的不同特质
(一)改邪归正型
所谓反角,并不一定是从开始到结尾都在做一个人人憎恶的对象,正如多数人期待“大团圆”的结局一样,总希望那些反角们能在故事的最后得到救赎,知错悔改,让正义的力量打到邪恶的一切,塑造一个美好的世界,满足人们向往的神圣庄严的和平理想.这样的思想是深深存置于每个人心底的,如果有一个纯净和谐的社会,谁愿意做那个人人得而诛之的坏人呢,这些坏人在得到释放时,大都表现出轻松,释怀的情绪,即使是为了这一刻付出生命的代价也在所不辞.比如 《哈尔的移动城堡》里的荒野女巫,本质并不坏,却因和恶魔做了交易而误入歧途,理智与心智都在被一点点的蚕食,成为了令人厌恶的魔女,将自己的情绪发泄在苏菲身上,将其变成了90岁的老妇人,不过也因此让苏菲有机会遇到了那个勇敢善良的男孩哈尔,在荒野女巫被莎莉曼击败收回魔法变成一个普通的老婆婆时,与之相随的恶魔也被去除,回复成了一个善良的形象,这就呼应了前文所提到的本质问题,从表面看,这一切都是恶魔的错,但究其根底,还是因为人性中的贪婪,自私等阴暗面在作祟,好在经过了一系列的历程,让她找回了自我,从恶魔的手中得到解放,我想这时的荒野女巫一定会为自己所做过的事而感到荒谬,绝不会再重蹈覆辙了.而在之后的故事中,曾经被其所害的苏菲也不计前嫌的来救了女巫一命,这进一步体现出作者想表达的人性本善,正义终将感化邪恶的思想.抱着这样的视野我们不难发现,在作者的其他作品中有大量的此类反角出现,《千与千寻》中的汤婆婆,《幽灵公主》中的疙瘩和尚,《红猪》中的海盗……这些处在善恶交替阶段的反角们,为我们呈现了一场动人的冲撞后再融合的视觉盛宴,使看客的心理得到极大的满足.
(二)一恶到底型
当然,还有真正意义上的反角,他们从头到尾冷酷无情,与猛兽无异,一次又一次的做出令人愤慨的举动,他们也许是人模人样的衣冠禽兽,也许是凶神恶煞的混世魔头,不管哪一样都身存极大的危险因素,普通的物欲早已填满不了他们无穷尽的胃口,人世间的人情冷暖也不能令之有丝毫的动容,不过我们要相信不是不报时候未到,恶人自食恶果的一天一定会到来.宫崎骏笔下的大反派在造型上若丑化都会尽力刻画的丑陋无比,令人一望便知,使人直面那些心底的厌恶和人性的阴暗,或许这本就是恶人们最真实的面目.比如《千与千寻》中汤婆婆的形象,但最令人印象深刻的反派要属衣冠楚楚的类型,比如《天空之城》中的穆斯卡,一心想要进入天空之城,为此耍尽心机,城府极深,不惜一切代价,为的就是称霸世界,控制大地来满足自己无限膨胀的,到头来也不知悔改,落得个瞎眼坠亡的结局.
二、从反角中窥探宫崎骏的心路转变
(一)的岁月
早期的他默默无闻,远没有扬名世界,还未曾独单大梁的完成一部动画作品,在他此间的漫画反角身上,有着非常明显的特征,大都表现出,冷酷,冰冷的场面,缺乏善良的光辉,有着英雄主义情怀,与我们现在熟知的作品中那些亦善亦恶的情节大不相同,由此我们可以看到一位朝气昂扬,性格激进的青年人形象,直到他的成名作《风之谷》问世,正值黄金年华的他,更加热衷于制作热血沸腾的动漫,英雄情结不减反增,达到浪漫主义的巅峰,该片中的反角库夏娜心狠手辣,面对敌方冷酷无情,具有宫崎骏在这一时期创作作品的典型特点,而在此时他也遇到了对他创作生涯影响巨大的人,高畑勋先生.与那时宫崎骏相比,高畑勋偏向关注平凡的人事物,这位成熟的大师已然认识到在这个世界存在的大都是平凡人,这才是最现实最真实的东西,因此他希望宫崎骏也能多向这个方面靠拢,完善他作品涉及的深度与广度.《龙猫》之后,他逐渐转变了. 英雄不再是高高在上,而被赋予正常人该有的七情六欲,反角们也不再一味的作恶,到头来都会及时醒悟,幡然悔改,以达到传递给人们向上的正能量的目的,在揭露人性的同时给予人们希望,如此背景之下之下,“变好的坏人”时代来临了.
(二)沉淀的成熟
步入中年以后的宫崎骏,在研究人与自然,人与人,社会体制的问题上显得更加成熟,这也是他一直以来努力的方向,现实的残酷还在继续下去,尔虞我诈的交往,一手遮天的权势,自私贪婪的,这也是人性的一种,宫崎骏塑造这些无恶不作的反派们,一方面是为了商业竞争,让激烈的矛盾冲突吸引更多的观众,另一方面也是主要的原因,为了揭露人们深存的恶念和批判现实中站在权利中心进行压迫和剥削行为的官僚体制,同时他又深信人性可变,于是他笔下的反角们总会在影片的最后让我们对他恨不起来,这正是宫崎骏对人性的复杂有了进一步认识后所做的改变,没有一概而论的好人,也没有一刀切的坏人,善恶对我们来说都是需要参照物的,没有硬性的是非标准,比如《幽灵公主》中的黑帽子大人,一心为了家园的生存而做着努力,从保护家园的角度出发,做出了错误的决定,被不法分子所利用,走上破坏自然的道路,对于黑帽子大人这个反角,我们能一口气说她是无恶不作的坏人吗？显然不能,更多体会到的是其中的无奈与悲哀.影片的批判意味很明显,这是为什么,为了呼吁大家可以正确的对待人与自然的关系,影片的反角矛盾特征很明显,这是为什么,为了说明人性复杂提醒我们要秉持本心.在《哈尔的移动城堡》之后,宫崎骏已可以被称为宫爷爷,在经过了一世的起起伏伏,他像多数老人家一样,不再怀着满腔的或情绪,不再对世间的种种感到无比愤怒和恐慌,因为一个人的力量是有限的,而他曾经努力过,人在暮年,更愿意寄希望于未来,《悬崖上的金鱼公主》就是这一心理的很好体现,通过天马行空的幻想,来完成内心的希冀.
三、总结
宫崎骏的一生创造了太多经典的作品,以其精致独有的风格在世界中独树一帜,影片中的主人公有血有肉被赋予了深厚的真情实感,动人心弦,以至于反角们也大多让人又爱又恨,成为一代经典,这就是相信着人性复杂但本善的宫崎骏独特的魅力,这些反角就是他思想精神发展轨迹最好的写照,在为社会和谐发展做贡献的道路上,他一直勇往直前,终身成就奖宫崎骏当之无愧.
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参考文献：
1、 米林宏昌对宫崎骏的继承和评动画电影《玛丽和魔女之花》 张 红 元明松日本动漫电影玛丽与魔女之花于2017年7月在日本上映,且入围第90届奥斯卡最佳动画长片评选名单,其导演是曾被认为吉卜力工作室接班人之一的米林宏昌,这也是在他离开吉卜力工作室后首次发表的.
2、 宫崎骏和高畑勋的执导方式比较 摘要动画电影作品的最终效果呈现与导演的执导方式有很深的渊源 这是由于导演需要对作品最终的细节、质量和内容负责,并且动画电影属于手工艺性质的创作,即便是通过电脑绘制也是如此,整个过程进展缓慢,为做到作品.
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