论文留住诗意的法兰西维利罗尼眼中的寻常生活，本文是生活方面有关本科论文开题报告范文跟维利和寻常生活和诗意方面自考开题报告范文.
维利·罗尼
维利·罗尼（1910～2009年）,与亨利·卡蒂埃·布列松和罗伯特·杜瓦诺被称为人文主义摄影师.在他的镜头里,都是日常生活的场景：街景、巴黎居民区、忙碌着的人们……2008年,因工作原因,跑了中国11座城市,高密度的接触,便自然而然于其间拍摄了大量关于城市街景的图片.之后,这样的拍摄一直持续在我的业余时间.
高速发展下的中国城市焕发出别样的景致,它的体量在急剧变大,人口在膨胀,社会运行的节奏在加速,也因此,它变得愈加丰富.变化之下,你又往往会发现,一些东西仍然固守在那里.变与不变,或矛盾冲突,或和谐共处,又都为城市增添了一种特色、一份趣味.
中国城市有南北、东西的差距.相比北方城市,南方城市的现代化程度会高些,而令人多少讶异的是,它们对传统的保留和坚持似乎更加“顽固”.当然,这本身或许并不是非此及彼的关系,社会的文明不正有它包容性的一面.
如何拍城市,拍城市的什么？于我而言,街景、角落、小巷深处及人、物恰恰是一座城市的细节所在,这些细节同样体现出城市的质感、生活的本色.
希望在飞速发展的城市里,时光能在这一瞬间凝固.他的每张照片都有着自己的故事.在一个只有黑白灰的平面空间里,画面不仅层次丰富,而且生动逼人,维利·罗尼无疑是最了解如何用镜头捕捉生活瞬间的大师.他认为,大街上永远上演着没有结尾的演出.
维利·罗尼,生于巴黎,父母分别是乌克兰和立陶宛犹太人.1929年,罗尼是法律系一年级学生,并幻想成为一名作曲家.但那时糟糕的经济,父亲的体弱多病,使罗尼把更多的时间花在自家经营的摄影小店.经过一段时间的琢磨和学习,1932年罗尼开始拍照.
1936年,卧床多年的父亲去世,而罗尼家的摄影店也最终关闭.一个月后,在巴士底广场,思想靠近左派的罗尼拿起相机记录当时的工人运动.这次运动的照片,在罗尼哥哥的努力下,一个月后以很小篇幅出现在《人道报》上.自此,罗尼开始了独立摄影人的职业.
这个时期的罗尼,在给《今晚》《观看》等作了内容不同的图片报道后,从Panthéon到蒙玛特,从市场到卢森堡公园,到处都可以找到大师当年记录巴黎的身影.直到二战爆发前,罗尼的摄影营生还是只能维持他和家人的基本生活.
二次大战爆发后,罗尼从事过很多职业,包括为春天商场的内部杂志拍摄图片.1941年罗尼离开巴黎来到南方,接手各种工作,包括做一位专事首饰绘画女画家的助手.而这位女画家就是罗尼日后的妻子.
战争结束,1946年,罗尼一家回到巴黎,重新找到工作后,罗尼也重新点燃心中的梦想.20世纪四五十年代,罗尼拍摄了大量反映巴黎生活的照片,薯条商店、Zatta的马戏团、街边顽童、巴黎恋人、节日集市.从中可以看到大众的、充满生活气息的巴黎,虽然充溢着繁重劳动,却洋溢着美好未来的巴黎.
20世纪50年代末,人文摄影逐渐丧失了它的影响力.60年代的社会动荡,引起了每个人的思考,罗尼也进入了一段沉思阶段,1972年,罗尼离开巴黎前往普罗旺斯定居,虽然他定期还会回到巴黎,但这位摄影师的名字渐渐被人们遗忘了.
很意外的一次机会,有两位摄影师说服罗尼出版他的摄影回顾集.于是在1980年,70岁的罗尼再次出山,并回到巴黎定居,重新开始从事他热爱的摄影事业.
他在20世纪十年代拍摄的巴黎和巴黎人,其鲜明的风格再次掀起了巨大的轰动.直到2001年,年界91岁高龄的罗尼才放下了他心爱的相机,但并没有停止他钟爱的摄影活动.
1953年罗尼和布列松等5位法国摄影师的作品在纽约市曼哈顿现代艺术博物馆展出.1979年罗尼荣获法国教育部颁发的摄影艺术金奖.罗尼是美国《生活》杂志的第一个法国摄影记者.
社会主义者
维利·罗尼是一个怀有深厚人道主义情怀的社会主义者.他因缘际会地见证了20世纪30年代的法国工人运动,但他在那场运动中,已经不仅仅是一个机械的记录者,而且也是那场正义事业的一个不可或缺的侧面部分.他说：“很早我就抱有一个信念,即改变世界的无论如何不会是摄影,我仍然觉得独立摄影师的工作可以充当时代生活的见证,作为证人,作为同情进步思想的证人.”他还说,“我由衷地赞同这种世界观、赞同这种理想：斗争将使得劳动阶级过上一种更美好的生活,在这种生活中,他们的工作尊严被承认,劳动所得更有保障.”他自认为毕生最满意的作品,是在1938年3月雪铁龙公司罢工期间拍摄的女工会主义者罗丝·泽纳的照片,这张让任何人看过之后都会留下深刻印象的作品,是人类为了争取自己幸福生活权利而进行斗争的精彩记录.维利·罗尼以自己的敏锐和情感,抓取了女工会主义者罗丝·泽纳和她的女性工友们不屈服的聚会场景,那些愤怒的面孔会永存在人类历史之中,维利·罗尼自然也因此会永存史册.他的其他记录30年代法国工人运动的照片,同样珍贵.20世纪30年代,是资本主义和社会发展矛盾最尖锐的时代,劳资之间的紧张关系,是诸多矛盾中最主要和最有代表性的矛盾.维利·罗尼的照片,见证了这一切.
写实主义和自然主义
维利·罗尼在以摄影的方式热情地参与法国工人争取自己权利斗争的同时,也以一个职业摄影师的眼光,用写实和自然主义的艺术手法,坚持关注和记录20世纪的巴黎城市生活.他拍摄巴黎生活前后将近70年,现在将他的照片按时间的顺序排列开来,可以一窥巴黎这座城市的变化.在他早期的照片中,可以较强烈地感到某种压抑和紧张,那是历史留给巴黎的沉重.但在他二战之后的照片中,我们会明显地感到一种温暖的被释放的感觉.在维利·罗尼的眼中,这个时期的巴黎充满了它一贯具有的浪漫,它是恋爱情人的伊甸园,是孩子们的游乐场,是艺术家们的大工作室,是母亲们投入爱意的空间.维利·罗尼的眼光,此时好像一股暖暖的春水,流淌在巴黎的塞纳河上和两岸的树林与绿地之间.巴黎也一直是摄影家们各自炫技的场合,布列松、布拉塞等都拍过无数的巴黎照片,但他们的巴黎决没有维利·罗尼这样的春光荡漾.布列松眼中的巴黎,大部分是他寻找“决定性瞬间”的艺术材料；布拉塞眼中的巴黎,则是黑暗中人性的消沉.维利·罗尼的巴黎则像一首轻快的咏叹调,在温暖中时时闪射出华丽和自信,却绝不张扬.维利·罗尼认为这是一种乐观主义,来自法国从被占领者的压迫下解救出来的快乐情绪,反映了当时巴黎人对未来的乐观态度.他对影像的理解也是坚定的,他不喜欢从美国吹过来的那股追求照片“冲击力”效果的潮流.他更希望通过摄影能够传达真正的社会关怀,和表达自己真正的内心.他说,“当时我察觉到出版物对社会性主题的兴趣淡了,他们更热衷于无聊的琐事或是轰动性的新闻.这种对耸人听闻效果的追求主要来自美国的新闻界.对‘照片冲击力’轰动照片的猎求,我根本无法适应,这不是我自觉有能力表达自我的领域.” 维利·罗尼的这段话,表现了一个法国人坚持至今的自信与骄傲.
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参考文献：
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