论文影人：不会摄影的创作者不是好导演，该文是创作相关在职研究生论文范文与影人和摄影和导演相关毕业论文格式模板范文.
维姆·文德斯不仅是二十世纪70年代“新德国电影运动”的代表人物之一,与法斯宾德、施隆多夫和赫尔措格并称为“德国新电影四杰”,而且其作品曾多次荣获戛纳、柏林、威尼斯等国际一流电影节的大奖,在世界影坛上拥有举足轻重的地位.但作为电影大师,文德斯在摄影方面所取得的成就一点也不逊色于他的电影创作,其摄影作品曾进入威尼斯双年展、法国蓬皮杜艺术中心、西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆等世界一流博物馆,每一次摄影展都会在世界范围内引起不小轰动,是一位具有世界影响的摄影艺术家.
正面*城镇衰落
文德斯的摄影之旅始于1983年,为了给自己所执导的电影《德州巴黎》选景,他花了数月时间穿梭往来于美国中西部,人去屋空的汽车旅馆门厅、废弃的免下车加油站、超市门面、排成阵列的报废卡车、笔直延伸消失于虚空的铁轨、早已失去所指的路标和空落多年的商店……文德斯以一个欧洲人的惊奇目光,通过派宝·玛奇娜老式照相机来强化自己对光影的感受.这些照片渗出一种安静和平稳,以及对宽广而美丽景致的惊愕,它们丝毫没有因荒芜而失去吸引力,较之文明在照片中仿佛一闪即逝的华美遗迹,这种吸引反而更加强烈.
文德斯早期的照片中相当强调布告板与各种招牌,作为城镇之明显衰落的符号.招牌总是出现在风雨侵蚀的房屋门面、废弃的电影院或酒吧,已然衰退成为带有天启意味的符号.在早期的照片中文德斯还较多选择了正立面*,将对象抽离于它的周围环境之外,并赋予它美国寂寥荒野之中典型的戏剧性情境,由于毫无遮挡的凝视,建筑才保存了中立与一致,而略去摄影师可能带给人的任何清晰的视角与提示.
感性地将镜头聚焦自然风景
如果只用导演、作家、摄影家和旅行家来形容文德斯,就会局限了他的兴趣和工作范畴.文德斯以独到的感性将镜头聚焦于美国、古巴的乡村、自然风景；日本的森林和寺庙；以色列的加利利湖滨；澳大利亚腹地荒漠中的无尽公路；无边的风景在我们眼前展开,地平线把世界划分成水、地与天；沙漠与山脉以它们的空旷和寂静令我们折服；哈瓦那、休斯顿、柏林或是耶路撒冷,房屋的立面令我们深深洞察文明的浮浅……文德斯的摄影总是以表象的自然风景、一座城市或者一条街道作为最初的起点.当被问及如何找到主题,文德斯表示自己并没有刻意去搜寻主题,总是在他最终确定真正想要的场景之前,它们已经凭借色彩、形状和材质——它们外观的构成——将自己展现在他眼前.
在风景作品中,要数澳大利亚的那些照片最为透彻地诠释了文德斯作为一个欧洲客,面对这片广漠无垠国土的魅力与粗砺时的折服.在能够使用的种种技术中,文德斯选择了全景照相机,风景的漫无止境、壮观与宁静、地平线的无尽延展、令人目眩的光线中的宏大,这些效果不仅仅是被全景照相术复制,更是被强化.
摄影与电影互补互利
拍摄照片的电影导演有很多,不过没有人把电影与摄影糅合到文德斯那样的程度,他太敏锐地意识到了这两种媒介的潜能.“与电影相比,图片摄影具备某种决定性的东西.”
在文德斯的全部作品中,图片摄影与电影的关系要复杂得多.两种媒介都不是彻底排他的：它们互补互利.《德州巴黎》（1983）和后来的《直到世界尽头》（1 9 9 1）都基于文德斯某个系列的照片,或者说与他在电影选景中对摄影、建筑、景观、色彩和光线的体验直接关联.对文德斯来说图片摄影经常意味着一部电影的第一步,谨慎地试探着场景.图片摄影经常会启发一部电影的各种可能性,除此之外电影还经常受到图片摄影中个人经验的影响.所以在他所有的电影中,我们都能发现他对图片的偏爱甚至突破特定故事的迹象.
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参考文献：
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