论文演唱会现场导播技巧，该文是关于浅析相关开题报告范文跟导播和演唱会和技巧方面自考毕业论文范文.
秦 二
【摘 要】在电视导播所面对的节目内容中,音乐类节目是最常面对的节目类型,其中演唱会的导播具有更多的细节需要去把握和准备,对于演唱会现场导播的技巧需要根据演唱会明星的个人风格及明星团队希望其呈现的个人形象,可以说,不同景别及运动方式的运用会直接影响演唱会展现的不同特质,包括演唱会整体氛围的营造和其音乐的性质.
【关键词】电视导播 演唱会
一、把握演唱会整体氛围和“明星”个人风格
明星演唱会严格来讲属于导播分类里音乐类节目,演唱会这种形式既包括交响乐的现场氛围,也需要展现明星演唱的形象细节.以玛丽亚凯莉的九六年纽约麦迪逊公园演唱会为例,演唱会整体策划为一场明星与现场观众的群体狂欢聚会,玛丽亚凯莉前期演唱表演风格也定义为平民邻家风格,与观众并没有刻意描画出距离.打造这样一场明星和观众共同享受聚会的演唱会,现场机位设置与导播调度需要进行前期有意识地策划.在玛丽亚凯莉这场演唱会中,玛丽亚凯莉身着牛仔裤白衬衣,风格亲切,给观众以邻家女孩的印象.用大全景来展现现场热闹狂欢的聚会气氛,抛弃严肃,消除等级.用长线运动镜头来连接舞台上明显与观众场地上的观众[1].用平角度的镜头来拍摄玛丽亚凯莉和用仰镜头来拍摄观众造成明星“势能”的消融.除此之外还运用了大量以观众为前景的长焦镜头,把玛利亚凯利和现场观众包括在一个镜头范围内,造成明星与观众和谐的关系.种种的镜头机位设置都为明星个人风格的打造来服务,明星演唱会的现场制作费用花费巨大,因此其作用价值就要发挥到最大.因此演唱会的拍摄录制既要考虑到现场观众的现场观看感受,也要做好明星在电视观众和其他媒介录像观众的形象投射,可以说明星市场形象的打造直接影响着明星演唱会现场机位设置和导播调度的工作方式.
对于导播的视角来看,对演唱会的高度负责是自己的职业精神,而不是简单的呈现,以《王菲94 年香港演唱会》的导播切换为例,盲目地跟从节奏,琐碎的镜头充满整个演唱会,并没有很好的凸显王菲的个人特质和演唱会的现场感.在演唱会的镜头表现上,要从三个层次来理解一场演唱会,首先是导播对于演唱会现场的识别,对于整个演唱环境的呈现,交代演唱会发生的场所,例如雅尼音乐会经常选择有悠久历史古迹的场所作为其音乐的发生地,导播要展现出音乐会的发生地[2].其次,要对不同参与角色和因素做性格化的画面处理,以乐器为例,不同的乐器所展现出的性格特质不同,古典乐器的呈现要稳重的舒缓的有规律的镜头画面,针对某个乐器组声部则需要适当的平移镜头来拍摄,而对于类似电吉他这样的摇滚乐器则需要适当的摇晃画面.对于王菲这样的歌手,她个人在演唱会所呈现出来的应该是高傲随性,但导播随意的切换很显然没有达到这个要求,其中很重要的一点便是机位的设置也没有方便导播很好的驾驭.演唱会所展示的镜头形象取决于对观众和乐手等参与者的拍摄,取决于明星主角的个人魅力的展示,也取决不同参与者之间交流互动的关系呈现.导播在进行演唱会导播工作的首要任务便是识别演唱会的对象性质和明星所需要塑造的个人风格.
二、识别导播对象性质,制定专门演播计划
对于导播对象性质,或者说是演唱会本身的各个方面,导播应该有清晰的认知,总体分三方面来讲,第一是识别演出现场,对于演唱会认识的本身便是演播现场的空间条件,例如舞台的形状、观众席的位置等等,一方面是方便对于现场机位的设置,另一方面也是考虑先期的策划是否能够在现场得以实现.第二是识别音乐的类型,这里面既包括演唱会整体风格的把握,也包括对于不同乐器和音乐段落的表达.第三便是对明星人物的塑造,包括其中关系镜头的运用,单人镜头的切换.有了这样初步的认知,才能够在实际操作中宏观把握演唱会的风格,直至对演唱会“主角”的塑造.比如在玛丽亚凯莉纽约演唱会的拍摄中,用了左右两个升降臂来拍一些运动镜头,通过起幅与落幅的变化,从而达到连接明星与观众的效果,在视觉感受上传达出玛丽亚凯莉与歌迷观众融为一体的群体聚会[3].在观众中间也设置有长焦机位,这样的长焦镜头能够在很清晰地把明星与观众放在一个画面中,尤其在玛利亚凯利《make it happen》这首歌中,舞台后面也站有很多合唱者,这样的长焦镜头更加使得整个演唱会现场更加气氛热烈.对于不同音乐的特质,也需要不同镜头的切换技巧.从这三个层次可以看出,导播对于演唱会对象的操控把握更需要逐步推进,这样才能制作出一出完整的符合明星主角气质的演唱会精品.
对象性质还有重要的一点便是音乐本身的性质,因为其关乎到导播画面的最终呈现,对于现场乐队构成还有乐器的组合要有清晰的认知.例如不同的乐器的分布及与音乐乐谱的构成,导播对于演唱会的把握,一部分是展现“明星”,另一部分则是对精彩音乐的画面展示,这种最终呈现给观众的音乐的流动的美妙来源于导播对于其音乐本身的解析,换句话说是对音乐发生过程的展示,这就是音乐节目导播的精确性.演唱会的现场根据演唱及音乐形式的不同,对乐器的展示也不尽相同.比如美声音乐和摇滚乐便是完全不同的两种音乐,对于其乐器的画面把握和演唱者的形象塑造需要策划设计.美声音乐或者交响乐的古典乐器等画面需要相对稳定的画面.对于不同的乐器声部组,需要缓慢的运动镜头.摇滚音乐的电吉他与电子鼓等乐器,在展现其特写时可以用一些仰拍的镜头,这样通过灯光的照射更能凸显其轮廓,表现其乐器的演奏时又可以用相对摇晃的镜头来表现.以《雅尼中国紫禁城音乐会》为例,其中《夜莺》这首曲子的演奏中,中国的民族乐器笛子和古典乐器小提琴是主要的两个主旋律的演奏乐器,导播要非常熟悉其每个段落的主要乐器,特别对于小提琴,音乐会中特别拍摄了琴弓与琴弦相互交叉镜头.根据乐曲的风格节奏,画面切换也避免了硬切的方式,对于雅尼的也运用了其与黑人小提琴手等其他演奏者的关系镜头.
三、关于演唱会电视直播二次创作的思考
演唱会的现场制作成本一般投资巨大,仅凭现场观众的门票是很难满足收回投资的,因此要把演唱会的价值利用最大化,现场导播所打造的影响制品就显得尤为重要,前面我们分析了对现场机位设置及镜头的调度对现场及明星形象的塑造.在电视及影视制品的二次创作中,导播也可以加入其他影像镜头,用于渲染气氛添加精彩的内容以及音乐创作的背景都画面.例如在玛丽亚凯莉的《make ithappen》演唱开始时掺杂了一些歌手的旧时照片,通过这样的照片会让观众更能体会这首歌所蕴含的激人奋进的情绪.一些演唱会的直播也会加播一些符合主题或附加背景的影响资料.在维也纳新年音乐会上经常会直播切换一些预先拍摄好的画面镜头,例如在有一年的《蓝色多瑙河圆舞曲》演奏过程中,电视转播画面中插入了实拍的多瑙河沿岸的风光,这样的配合让电视机前的观众能享受到视觉与听觉的双重享受.最近几年的维也纳新年音乐会也会配合音乐加入一些舞蹈,大部分会是芭蕾舞,在2016 年的维也纳新年音乐会上,中间插入了在街头拍摄一些演奏乐器的镜头,观众在观看维也纳金色大厅的现场演出同时也欣赏了不同情境中的感受.另外在维也纳新年音乐会中会切换一些符合音乐情境的镜头,比如一些维也纳金色大厅内部的油画和雕塑.
电视直播或摄制的二次创作可以通过设备技术来重新渲染,其中比较重要的便是演唱会的气氛和质感.气氛的营造是对观众的催眠,换一个角度来讲,镜头没有气氛就不感人,构图的镜头感要近暗远亮、近清远模糊的空气*.类似乒乓球比赛的场地以及斯诺克比赛场地,拉开光比,观众席暗下来,舞台表演的气氛就会被营造出来.除此之外还有烟雾等辅助设备来帮助营造氛围.在玛丽亚凯莉的这场演唱会中,热烈的演唱会气氛被渲染的十分充足,首先现场的观众人数本身就很多,再加上舞台上也有大量的配唱的演员.导播运用了大量的表现观众情绪的画面镜头.另外运用了许多以观众为前景的画面镜头,这样的镜头会使得观众有了“我在现场”的错觉.对舞台现场布景等景物的拍摄也可以达到一些舞台气氛的渲染,比如绚丽的灯光和精致的布景.
四、结语
一台演唱会的导播拍摄要求导播胆大心细和手疾眼快,敢于下手,敢于抓细节,对于音乐要有一定的素养,更多地需要预见性.导播也需要感情丰富,能融入到演员的表演当中,这样才能拍出节目的质感.在技术层面更要了解摄像机之外的舞美、灯光等专业,例如光比、宽容度、色反差和色温.对于摄影要精通,而且对于演出现场要有全局观念.导播工作的优秀完成是需要不断实践不断总结的,在保证基本的导播同时,可以适当添加自己的特色,但最重要的还是忠于节目本身.
参考文献：
[1] 谢力健. 电视节目实用教程[M]. 北京: 中国传媒大学出版社,2014.
[2] 程晋. 电视导播教程[M]. 北京: 北京大学出版社,2015.
[3] 陈学武. 看得见的默契——导播和摄像工作浅探[J]. 视听纵横,2011(05).
（作者单位：四川文理学院文学与传播学院）
作者简介：秦二（1986-）,男,汉族,山西晋城人,硕士,助教,研究方向：影视文化传播.
该文点评：上述文章是一篇关于浅析方面的大学硕士和本科毕业论文以及导播和演唱会和技巧相关浅析论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
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