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往事如雨,点滴落在心头.暮色未深,烟云流转,天边某处仍旧空明,黛色的房檐勾勒出几分深沉的轮廓,临时搭起的戏台只开了一盏暗的灯,暗红色的厚重帘幕静静地摇晃着.
时间还早,台下却已坐满了观众,寂寞的老人早早搬来了长椅东聊西扯,打发时光.
我只闲闲倚在石桥边,望见桥洞下的点点苍翠绿意,湖水在冷色的微光下,独留几分落寞.忽地乐声传来,只是叮叮当当的声响和着节拍,这场戏似乎开始了.
戏子入画,辗转、成歌,台上的花旦弱柳扶风、气若幽兰,美目顾盼间欲语还休,只一声长叹,如泣如诉,时光便在这平仄间渐行渐远.
心中似乎有些触动,恍惚间,忽地记起幼时也曾搭过戏台,那年台上的花旦似乎也是如此,记忆模糊,似乎见她着一袭蓝衫,纯白的水袖翻飞间,唱腔悠远,似长叹.
台上的人痴痴唱着,台下的我痴痴听着.
那戏子的青春岁月是在戏台上逝去的吗？从花旦唱到青衣,那剪水秋眸中是否真的少了灵动与天真呢？唱法唱功信手拈来,如一缕清风,酣畅淋漓,殊不知,正是那生活的坎坷成就了戏子的人生.
民国,那个风卷浪滚、泥沙俱起、豪杰并俱的时代,灰黄黯淡,一生像一天终将被翻过.文人声嘶力竭,党派演绎逐鹿之争.承受着生活的苦痛,王国维过着清贫度日、的生活,他以梦为马,终以不足50 公斤的瘦弱之躯,借助思想学术的浩然锐气,轰然撞开了迷蒙遁隐几千年的殷商王朝的大门,使中国有文字可考的历史向前推进了近千年,陈寅恪曾赞其“几若无岸涯之可望,辙迹之可寻”.刚在北大接椅坐定的蔡元培,面对着这片荒芜寂寥、死气沉沉的圣园,投下了“知识革命之石”,死水翻起微澜,浩大的波浪即将腾起,蔡元培提出的“囊括大典,网罗众家,思想自由,兼容并包”16 字箴言,犹如于故都上空晦雾之时“忽睹一颗明星”.
正如在地上画满窗子的顾城、高举火把的海子一般,他们承受着时代的黑暗,他们呐喊,愿意做那时代的开拓者,不辞劳苦,只愿中华安好.生活塑造了他们,确切地讲,是苦难成就了人生.旧事大梦一场,不知苦殆.
他们在岁月的土壤中,播下了自己的种；他们在人生的大海上,抛下了自己的锚.纵使生活骨感,与梦想格格不入,而“当时只道是寻常”.
思绪翻飞间,忽地想起：这人生又何尝不是一出戏呢？我们自己又何尝不是那台上的伶人？那时光流转间,心中是否也有疲倦与疑惑？
时间如水,中间仿佛有河.万帐穹庐人醉,星影摇摇欲坠.沉思往事立斜阳,当时只道是寻常.我们赞叹伶人技艺之精,却忽视了其背后之苦.苦中之苦,便是洒脱,如鱼得水,遨游其中,畅然无阻.因为我们总不能流血就喊疼,怕黑就开灯,想念就联系,疲惫就放空,终究要长大,学会承担生活之重.
索尔仁尼琴尝遍人生苦辣,颠沛流离,以梦为马,以笔为椽,让人们在黑暗中寻求慰藉；司马迁辱遭宫刑,无人相助,身处水火,尝尽人世苍凉,却默默忍受,遂成《史记》之巨作,安然瞑目……
如今,社会鱼龙混杂、商人钩心斗角,无不使我们提心吊胆,兴许稍稍失足,便会酿成祸患,追悔莫及.约翰·多恩曾言：“没有人是一座孤岛.”人世阡陌,岔路万千,看见星辰,可以暂记无人做伴的孤单,孤单作伴,一人之力承受生活之痛,方能切身体会,醒后亦犹醍醐灌顶,振聋发聩.
台上的人俯身作揖,幕布即将落下,似乎又是一个皆大欢喜的结局.台下的老人渐渐散去,夕阳的余晖洒满全身.我一直认为不管时代如何改变,总会有一些卓然的“愚人”,就好像山林无论如何变化,在山林中总会有一些清越的鸟叫声一样.他们甘愿走在时代之前,承受生活之重.就让我将生埋下,将身后的风与暮色埋下.把梦窖藏,等来日与你共享.
天宇寥廓,皓月当空,好风如水,我醒了醒神.
台上戏子唱尽了一出出戏,而我们终究要长大,因为我们的戏,还未散场.生活并不总如人意,生活之重,希望寄此.
次晨又是无憾的响晴天,令人振奋.
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参考文献：
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