论文哀叹如歌新疆萨塔尔音律形态（下），该文是关于新疆类专升本论文范文与哀叹和音律和形态有关论文写作技巧范文.
夏 凡 付晓东
（接上期）
三、音律形态特征之二——以民间萨塔尔为例
相比较学院萨塔尔规范的弓法和乐谱标记,民间萨塔尔的演奏更为随性有很大的即兴成分,南疆和北疆民间萨塔尔的使用和风格也略有差异,伊犁乐手比较喜欢用萨塔尔演奏民歌,而喀什则多用于演奏木卡姆.民间萨塔尔的尺寸比例并不完全一致,有全长127厘米、136厘米的不同规格,根据不同乐手的演奏喜好略有差异.笔者挑选了部分民间乐手,作为研究民间萨塔尔的案例.首先以萨塔尔演奏的民歌为例,见以下谱例：
根据以上两个萨塔尔独奏民歌片段的测音统计来看,其主干音程靠近十二平均律,而装饰主干音的音程,其音律形态较为多变,这一特征与学院萨塔尔的演奏有些接近.就揉弦和滑音的音高波动范围来看,有接近半音、小于半音或接近四分之三音的音程.民间萨塔尔在木卡姆演奏中其音律特征以及哀叹的效果更为突出,见谱例4：
根据《乌夏克木卡姆穆凯迪曼引子》萨塔尔测音结果统计,其音高波动范围,不及米亚萨尔演奏《乌夏克木卡姆太艾孜间奏曲》的音律形态那样丰富.比较而言,学院萨塔尔的音律调控空间主要是体现于对旋律的装饰,而民间萨塔尔并没有这个界限,大都是自由随性而发.此《乌夏克木卡姆穆凯迪曼引子》半音级进较为多见,呈现的音律形态也相对丰富,滑音部分接近半音以及小于半音,基本各占一半,构成此萨塔尔演奏木卡姆片段的特征.
萨塔尔的哀叹效果较多体现于半音级进之中,而萨塔尔与人声也有相互模仿的倾向,谱例5就是较为典型的案例：
表3为萨塔尔和人声的测音节选,比较有特点的是,萨塔尔多用音程级进的滑音模仿人声的哀叹效果,另一方面,人声歌唱的音准调控也在模仿萨塔尔品位之间滑动所产生的音高微妙变化.萨塔尔使用左手在品位之间的滑动配合弓擦,构成了其独有的音律特征,而此音律特征被人声模仿的同时,也构成了木卡姆演唱中器乐化的倾向.就木卡姆音乐风格的角度而言,其歌唱性特征中选择了萨塔尔擅长的哀叹委婉之音,这给木卡姆的演唱找到器乐依托.对某一乐器的选择可以说是音乐审美的物化体现,弓擦乐器模仿人声的优势,在新疆长颈琉特类乐器形态中得以呈现,瓢状梨形琴身的特有音响加之共鸣弦的音响特征,构成了萨塔尔较高的音色辨识度.此辨识度适合演奏苍凉深沉的旋律,而品位之间多变微妙的音高调控空间,又是萨塔尔细腻哀婉之处.
四、小结
萨塔尔的名称虽源于波斯语,但又呈现出新疆本土乐器特征.就setār于中亚、中东等地的流变情况来看,中亚弓擦setār与新疆萨塔尔较为接近,二者诸多方面存在相互影响.可以说,新疆萨塔尔的渊源和发展皆受到多元文化的影响,其在有着亲缘关系的文化背景下,构成了存在亲缘关系的乐器家族.萨塔尔的乐器形态为典型的长颈琉特,与古老的弹拨尔（?anbūr）较为接近,比较中亚的情况以及新疆乐人们的口述,其更倾向是拨弦长颈琉特衍生出的弓擦形式.
由于萨塔尔尼龙线品与琴码的高度差,使得按弦与指板形成的显著夹角,导致按指的揉、滑等动作完全改变了琴弦的有效振动长度.由此在弓擦的持续激励下,萨塔尔的音高调控空间相对自由.现今萨塔尔都已采用十二平均律进行排品,尽管如此,其仍有一定的非十二平均律特征音程,学院萨塔尔的演奏主要体现在对旋律的装饰,小于半音的音程、接近半音的音程、大于半音的音程、介于半音与全音之间的音程都有出现,最大限度地呈现了萨塔尔相邻品位之间所构成的丰富音律形态.不仅润色了旋律主干音程,还突出了萨塔尔独有的哀叹音响.根据对喀什部分民间萨塔尔乐手的调查和测音来看,其不一定比学院萨塔尔音律调控更为丰富,演奏自由随性.民间萨塔尔乐手音律的调控,主要体现在对人声哀叹的模仿,同时乐手的歌唱也在模仿萨塔尔相邻品位音高微妙变化的特殊音响效果.
萨塔尔与弹拨尔其瓢状梨形的琴身,音色辨识度较高,加之萨塔尔共鸣弦的音响效果,可以说萨塔尔既综合了长颈琉特深沉浓郁,又综合了弓擦乐器的细腻委婉,属于新疆长颈琉特乐器家族中比较特殊的一员,有其他弦乐器无法替代的特征——哀叹如歌.
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参考文献：
1、 弥散的新疆（组诗） 葵花葵花塞满了我的旅途,那些低矮的山坡上大片的金黄有多少张脸庞,在一个寂寥的早晨转过脸来,向着一面山坡张望整个九月,北疆的霜冻都聚集在你的花香之外露水打湿了荒寒的山野,咫尺之遥,而你在一片坡地上绽放连.
2、 和萨满对话（组诗） 萨满的眸光最美是你,深陷的眸光那么静 是花开半夏慢慢研磨出的静是露水珠,在柳叶上轻轻颤动的静 是世间万物了然于胸的静最深是你,凝神的骨架那么静 是150厘米中空无琢的静是水滴石穿的静 是风吹草木,枯叶.
3、 神圣的莫能塔拉（组诗） 乌良海（蒙古族）举起你的夜幕今夜,没有了月亮不知如何才能找到你周身只能搜出白昼里的二两温暖来覆盖草原午夜的深深冷漠太阳沉沦后的背面留下了那些一闪一闪的星星它们一直张口喘息着哈气胸中勉强收容着前世来生所.
4、 多声部清唱的歌（节选） 四川空也1细细的柳枝上,缀满新绿,轻风拂过,摇摆不定,那汪碧水,倩影晃动 好久没有这样静下心来,领略春光的意趣 湖边的樱花开了,划船的人儿游荡其中,不难看出,一幅极致的画,呈现给了春天 还有游走的天鹅.
5、 乌姆萨拉往事（组诗） 周 童月光破窗而入人在多哈手捧韶华,立于椰枣树的清凉下远方,家,如潮汐拍岸潜入梦乡凌晨三点月光,破窗而入一如破窗而入的你窗下一地青辉疑为初雪降临 午夜触碰到尤克里里的忧伤乐音短促,切割留守在旷野中的银.
6、 永恒的求索（上）萨洛宁《小提琴协奏曲》配器技术分析 杨慧冰1 内容提要2008 年,萨洛宁在洛杉矶爱乐乐团任期将满17 年之际,为加拿大著名小提琴演奏家莱拉·乔瑟夫维契（Leila Josefowicz）创作了小提琴协奏曲 于2009 年.