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文 邱家和
2017秋拍已经进入收官阶段,紧锣密鼓的拍卖现场可谓捷报频传,尤其是12月14日揭幕的保利北京秋拍上齐白石《山水十二条屏》创造的逾9.3亿元的拍卖纪录,让人们惊呼：艺术市场似乎再次进入了一个天价迭出的时代.然而,如今的艺术品相比2010-2011的繁荣期尽管已更上层楼,但仍在继续过去两极分化的行情,拍卖公司仍需通过努力创新来挖掘拍品的市场价值,发挥艺术品拍卖价值发现的核心功能.
齐白石山水十二条屏市场仅此一套
这件《山水十二条屏》,每一条屏形制划齐规一,分别为《江上人家》《石岩双影》《板桥孤帆》《柏树森森》《远岸余霞》《松树白屋》《杏花草堂》《烟深帆影》《杉树楼台》《山中春雨》《板塘荷香》与《红树白泉》.根据题跋,这是齐白石送给民国时期北京名医陈子林的贺寿礼,创作于1925年.研究齐白石的著名专家郎绍君先生对件巨作曾作过这样的评论： “这十二条屏,把远游印象、写生画稿、前人模式（如金农画远景荷花）和居北京后的创作经验熔于一炉,构图简洁,境界新奇,有浓郁的现实生活气息；画法则集勾勒与泼墨为一,间有鲜艳的着色.可以说,这套条屏具有总结性,很大程度上标志了齐白石山水画的成熟.”
“山外楼台云外峰,匠家千古此类同,卅年删尽雷同法,赢得同侪骂此翁.”在民间,齐白石的花乌画最知名也最受赞誉,但在国内,他的山水画最受瞩目,因为其最有个性,也争议最大.早在1910年,他在《借山图》中就力求写生真景,其构图疏朗简约,独具面貌.这归功于他的1902年到1909年这8年间的几度远游,也就是所谓的“五出五归”,足迹遍及陕西、河北、江西、广西、广东和江苏等六省的长江、黄河、珠江、洞庭湖、华山、高山、庐山、阳朔和桂林等名山大川,同时还结识了友人樊增祥和李筠庵,在他们的居所处直接观摩了八大山人、石涛、金农、罗聘等大家的真迹.到了创作十二条屏的二三十年代,其山水画进入真正的成熟期,构图新奇,墨滓淋漓,放笔挥写,一任自然,自成一家.
不过,他的山水画在当时的画坛却受到冷遇.所以他说： “余画山水二十余年,前清以青藤、大涤子外,虽有好事者论王姓为画圣,余以为匠家作.然余画山水绝无人称许,中年仅自画借山图数十纸而已,老年绝笔.”好在他赢得了徐悲鸿的青睐：1932年,徐悲鸿为齐白石选编《齐白石画册》并作序,选用作品35幅,其中山水画20幅,足见徐悲鸿对齐白石山水画的欣赏与推崇.齐白石在徐悲鸿寄来的画册样本上题签,欣喜之情一览无遗：“从来画山水惟大涤子能变,我也变,时人不加称许,正与大涤同,独悲鸿心折.此册乃悲鸿为办印,故山水特多.安得悲鸿化身万亿,吾之山水画传矣,普天下人不独只知石涛也.”
作此画时,白石老人62岁,正是他“衰年变法”的第四个年头.可以说是白石老人风格转型期里最具代表性的山水作品.更具传奇性的是此画的流传过程.1954年4月,这套《山水十二条屏》在中国美术家协会主办的“齐白石绘画展览会”上第一次公开展出,到1958年1月出版的《白石遗作展》的画册上,此画已经由郭秀仪*.身为国民党上将黄琪翔的夫人,郭秀仪曾是齐白石的入室女弟子,以*齐白石作品而闻名.到80年代末,此画又经台湾画商王台庆转卖给台湾长流画廊的老板黄承志,据说当年这十二条屏是以每个条屏10万美元一手交钱一手交货的方式分批交割的.
拍卖场上,齐白石的山水作品天价频现,其《山水册》（12开）曾在2011年的嘉德北京秋拍上以1.94亿元成交.这也许与老先生的山水作品存世量更少有关.俗话说,物以稀为贵嘛！尤其是这种十二条屏的巨作,据专家考证目前存世仅有二套,另一套是1932年齐白石为四川军长王缵绪所绘,现*在重庆博物馆.而在民间*里这却是惟一的一套,自然让一些藏家志在必得.
三大板块交易活跃迎来新一轮天价潮
中国艺术品拍卖纪录跨越亿元台阶,是在2009秋拍,当时海内外媒体惊呼中国艺术市场进入了“亿元时代”.殊不知在2010年的拍卖高峰论坛上,就有人提出中国艺术品将冲击艺术品拍卖的世界纪录.当时的世界纪录刚刚推陈出新：贾科梅蒂的《行走的男人》以1.043亿美元的成交价,取代了毕加索《拿烟斗的男孩》保持了多年的1.041亿美元的纪录.在他们看来,中国艺术品的拍卖纪录虽然刚刚跨越人民币的亿元台阶,但跨越美元的亿元台阶已经指日可待.
这套《山水十二条屏》似乎就肩负着这样的期待,其在拍卖场上亦非首度亮相：2015年保利拍卖成立10周年大庆时,此画曾于当年3月亮相于保利艺术博物馆,为其当年6月3日的保利10周年春拍暖身.有报道称,保利拍卖为其提供的保险单价值为15亿元.更有消息称,保利为这套作品私下询价,卖方的底价是8亿元,接近1亿美元.时隔两年,这套作品再度亮相,拍卖结果不负众望,终于成功跻身一亿美元俱乐部.当然,全球艺术品拍卖纪录已经几度刷新了：目前的纪录已经是1.79亿美元,是由毕加索的《阿尔及尔的女人（O版）》在2015年创造的.
如果说冲击世界纪录还是齐白石独此一家,那么刷新个人拍卖纪录,在201 7年却频频见诸拍场.如被齐白石视为老师的吴昌硕,也是在保利的北京秋拍中,一件1915-1916年的巨作《花卉十二屏》以2.09亿元的成交价创造了其个人纪录.所画的牡丹、玉兰、紫藤、兰石、梅石、松石、白荷、石榴、鞠石、白菜、丛竹、仙石,都是这位大师最爱画、画得最多的题材.当时吴昌硕已七十二三岁,是最富于创造力的时期,画境已完全成熟,或点（兰花、梅花）或线（水仙、兰叶）,或长枝（松梅枝干）大叶（荷花）,或短线（竹叶、菊花、石榴叶）点染（菜叶、紫藤、牡丹、石榴）,或块面（雅石、寿石、顽石）分割,皆能任笔挥洒,得心应手.更难得的是其诗书画印浑然一体,树立了新的文人画的综合艺术标准.
有趣的是,这件作品2004年中国嘉德春拍中曾经上拍,估价200万-3 00万元,成交价为1 650万元.至今已经过一个中国生肖年的轮回,成交超过10倍以上.更有趣的是,吴昌硕的十二条屏也不止一件：仅拍卖场上就还有一件1917年的《花卉》十二条屏,两度出现在保利北京拍场：2010秋拍的成交价是3696万元,201 4秋拍的成交价则为3852万元.未来这件十二条屏会不会再现拍场,值得观察.
此外,佳士得香港在今年秋拍中为一件拍品专设了一个拍卖专场： “千秋名韵一一孔祥熙家族旧藏傅抱石《琵琶行》”专场.结果作品以2.04亿港元成交.回顾拍卖纪录,傅抱石近年来频频拍出高价：其最高纪录是2.3亿元,是保利2016北京春拍推出的1954年所作的《云中君和大司命》创造的；而其1965年所作的《茅山雄姿》,也在今年保利北京春拍中拍出了1.86亿元的高价.
古代书画板块也是拍卖纪录频频刷新：赵孟頫的《般若波罗蜜多心经》,在保利北京春拍中以1.9亿元的成交价创造了个人拍卖纪录.而在中国嘉德北京秋拍著名的“大观夜场”上,明代名家徐渭的《写生卷》,以1.27亿元的成交价刷新其拍卖纪录；明代吴门画派的领袖沈周,其《送吴文定行图并题卷》以1.48亿元的成交价,刷新了个人拍卖纪录.
在瓷器古玩板块,最典型的范例是“乐从堂珍藏”,其主人是台湾著名的藏家曹兴诚.他在今年秋拍同时委托佳士得与苏富比这两大国际拍卖巨头,推出其重要瓷器珍藏.结果在苏富比香港秋拍上,他的一件北宋汝窑天青釉洗以2.94亿港元刷新中国瓷器世界拍卖纪录；而在佳士得香港秋拍上,他的一件明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐以2.13亿港元高价成交.
至于现当代艺术板块,也有令人咋舌的新纪录：市场表现一向的赵无极,其《29.01.64》在佳士得香港秋拍中以2.02亿港元的成交价,刷新了亚洲艺术家油画作品的拍卖纪录.而在中国嘉德的北京秋拍上,陈逸飞“海上旧梦”系列的代表作《玉堂春暖》以1.49亿元的成交价刷新了他个人的拍卖纪录.记得在2006年,上海泓盛在其春拍中推出此画,结果以1100万元成交,如今时隔10年,成交已经涨了十几倍！
深挖市场价值本土化VS国际化
众所周知,中国艺术市场自2012年进入行情调整阶段后,人们一直期待新的市场繁荣期再度降临,转眼已经6年过去了,2010-2011年间那种气势磅礴的行情再也没有出现.不过回顾这段行情,市场虽然时而活跃、时而冷清,今年尤其是秋拍频频出现的新天价,与当年的拍卖纪录相比较,不知不觉间已经更上层楼.显然,自2008年华尔街金融危机冲击艺术市场以来出现的“两极分化”行情仍在延续：一方面拍卖纪录不断刷新,另一方面拍卖数量不断缩水,更多拍品沉淀下来.
对于拍卖行而言,要在两极分化行情中持续发展,不仅要关注冲击拍卖纪录的高价拍品,关注拍品的,更要深挖拍品的市场价值.其必由之路就是业务创新：通过针对特定对象开设新的拍卖专场,来充分发挥拍卖场的核心功能一一价值发现.笔者发现,在今天的艺术市场,这种业务创新有两个基本的方向：一是深入挖掘本地资源,姑且称之为“本土化”；二是充分利用“全球化”的态势引领市场潮流,姑且称之为“国际化”.
“本土化”可以西泠印社拍卖公司为例：2018年恰逢中国美院建校90周年,西泠于今年秋拍之际就率先推出“‘国’ ‘美’九十年：从国立艺专到中国美院”纪念专场.据该公司业务主管马进透露,这个纪念专场共推出85件拍品,囊括了“国油版雕”等多个艺术样式,总估价约6000万元.笔者发现,该专场艺术家阵容强大,不仅有大家耳熟能详的赵无极、朱德群、吴冠中与颜文梁、关良、吴作人等人的西画,也有潘天寿、黄宾虹、陆俨少等名家的水墨,更有耿建翌等当代艺术家的力作,堪称浓缩中国现当代美术史的大拼盘.
整个专场最夺人眼球的,是吴大羽上世纪50年代创作的《瓶花》.据西泠拍卖专家考证,这是拍卖场上唯一一件艺术家创作于50年代的作品.著名艺术大师吴冠中曾这样评价他的老师吴大羽： “吴大羽是杭州艺专的旗帜,杭州艺专则是介绍西方现代艺术的旗帜,在现代中国美术史上做出了不可磨灭的功绩.”早在40年代初期,吴大羽就提出了“势象”( Dynamic Expressioni)理论,到了50年代,他的创作从人世的“为人生而艺术”发展到出世的“为艺术而艺术”,如闵希文所回忆的“先后大约有20幅……非具象的作品”.对于西泠拍卖而言,这件拍卖场上仅见的50年代的油画作品,堪称中国抽象艺术的原点,对于吴大羽个人的艺术生涯和中国油画抽象艺术的研究,都具有补充和再发现的重要意义.
“国际化”的案例则首推佳士得.他们在香港秋拍中举办亚洲首场印象派专场拍卖“亲爱的莫内先生”.这个专场的拍品来自莫奈后人的委托,包括三个部分：其一,他自己的速写、素描、水粉与油画作品；其二,他交往的艺术家朋友以及他的亲属的作品；其三,他本人的*品与遗物.
值得注意的是,这些拍品中并没有身价特别昂贵的重器,莫奈创作于1887年的油画《吉维尼三棵树（白杨树）》,是全场54件拍品中估价最高的,仅为1500万到2500万港元.在佳士得专家看来,莫奈在画中采用了象征手法,以三棵树比喻其人生的三个阶段.他们认为,这些拍品更吸引人之处在于此前从未公开过,让大家可以从亲人的角度深入了解这位艺术巨匠.佳士得印象派及现代艺术部联合主席梅约礼表示： “这批珍藏让大众深入了解莫奈作为艺术家与*家的故事,不但见证他的风格演变,更认识其创新表现方式的灵感来源.”
如此定位,有助于揭开这些大师的神秘面纱,让大家走进他们的隐秘世界,也有助于中国买家多侧面地了解这些大师震耳欲聋的名声后面的真情实感.而拍卖结果,成交率,100%、成交总额8546万港元的佳绩印证了他们的专业判断：这是拍前最低估价的两倍多.更重要的是,借助佳士得这个国际平台,竟投来自亚洲、美洲及欧洲,通过包括现场、网上及电话的多个竟投平台激烈竞拍,但超过75%的拍品由亚洲买家竞得.其中,雷诺阿的油画作品《小达勒的悬崖( Falaises des Petites-Dalles)》以最低估价近三倍的3610万港元成交.
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参考文献：
1、 2019浙江省科技成果秋拍在浙江理工大学敲响第一槌 本刊记者 王涛为进一步贯彻落实国家和浙江省促进科技成果转化精神, 推动浙江省国家科技成果转移转化示范区建设, 加快推进我省纺织 新材料与装备技术成果的转化, 10月28日, 2017年浙江省秋季科技成.
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