论文梅清山水画隐逸思想微探，该文是关于山水画电大毕业论文范文与梅清和隐逸和山水画类论文范文资料.
内容提要：梅清的作品大多是他归隐山林后所画的家乡宣城和黄山一带景色,尤其是以黄山题材的作品为多,得黄山之神韵.本文通过分析梅清隐逸思想的产生原因,找到梅清山水画作品中的隐逸思想在不同时期的体现.
关键词：梅清；山水画；隐逸思想
文_韩秉华
安徽师范大学2016级美术学硕士研究生
梅清（1623—1697）,字渊公、远公,号瞿山、梅痴等,安徽宣城人内,出身世代书香门第,祖上也是累代大官.清顺治十一年（1654）梅清中了举人,尔后四次北上会试,皆名落孙山,科考的失利、政治上的落寞和心的疲乏,让他心灰意冷.“瞿山老风尘,三年一行役.浮名走天下,纷纷复何益.誓归南山南,吾自适吾适.”梅清反省后决定远离仕途,隐逸山林,寄情书画.虽然梅清远离了仕途,但是这并不表示他内心深处是没有憧憬的.他转向山林,过着隐逸的生活,并将自己的抱负寄于书画.他用文人墨客的目光审视人间仙境,用画家的笔墨渲染美景.
一、隐逸思想的产生
“隐逸”这一思想在先秦时期已经萌芽.东汉许慎在《说文解字》中解释道：“隐,蔽也；逸,兔善逃也.”概括说来,贤人隐居山林的这种避世的行为称为隐逸.隐士受庄子思想的影响,更重于“隐”,可隐于山林也可隐于世,隐在于心境和态度.隐士大都与众不同,愿意放弃官职成为不仕之人.
二、梅清隐逸思想形成的原因
（一）客观原因
从明朝中叶开始,经济迅速繁荣,徽商对书画名迹的追求到了“常以家中有无书画定雅俗”的程度.明末清初的徽州,之所以能够形成一个较有规模的画家群体,确是得益于民间丰富的古代书画藏品.画家们能够晨夕观摩,自然也就拓展了他们的艺术视野.庄子提倡的“出世”“逍遥游”等都成为文人画家的精神导航,受到庄子哲学潜移默化影响的文人画家们,不仅隐居山林,在绘画中也透露着隐逸之风.
（二）主观原因
从画家自身来说,作品带隐逸风,有多种可能性.第一种是画家本身为隐逸之士.由于当时的政治险恶,文人雅士隐逸于山林,长时间面对大自然的美景,对山水的特殊情感会油然而生,于是便通过画笔将自己的感情通过绘画阐释出来.第二种画家为遗民画家,他们通常遭遇仕途不顺、国破家亡的困境,于是寄情于山水抒发自己的悲痛之情.这类隐逸画风中通常还带有悲壮的味道.笔者认为梅清是在明末清初这一历史环境下,面对朝代更迭的现状,又遭遇“四次会试”落榜,最终走向了隐逸之路,游览山川,寄情山水.
陈传席先生认为：“从山水画产生起,历代隐士对山水画的发展贡献最大.”梅清隐逸在山林中,与自然为伴,长期下来对山水产生了特殊的感情,描绘的对象也取材于名山大川、亭台楼阁等.山水画作为文人画家内心情感表达的载体,也成为隐逸画风表现的有力途径.
三、梅清隐逸思想在山水画中的体现
（一）隐逸风格初见（师传统）
黄宾虹说过：“作画也得有传统的画法.”梅清自然懂得这个道理,他临摹了许多古代著名画家的作品,梅清的画作中多题仿某某之笔意.《溪山闲适图》中题跋：“溪山闲适仿石田老人笔意.”该图为长卷,山石勾皴用笔强劲有力,树木点法厚重,与沈周的画有相似之处.他对传统有着很好的理解,学古人但不为古人所限,追求古人画中之气韵.他刻的三枚印章“我法”“古人在我”“不薄今人爱古人”, 都表明了他对古人作品的态度和自己力求创新的思想.
（二）隐逸风格显现（师自然）
梅清在师古人的同时,也师法自然.梅清两次登临黄山,几乎游遍了黄山三十六峰.他注重对自然的直接写生,多以黄山为题材,黄山也为他提供了灵感.钟灵毓秀的黄山景色跃然纸上,画面秀润清远.他用笔灵动,用墨老练,意境空灵清远.
《黄山图册》,藏于北京故宫博物院,涉及黄山十六景.他根据不同地方的景色,采取不同的线条勾皴山石,用不同的技法表现.王士祯说他“画松如画石”,他画的松用奇绝的笔势勾写树干,松针施以淡淡花青,远山用清墨一笔写出,具有透明感.《宣城胜览图册》刻画了宣城一带的风光,二十四图的章法布局和用笔、用墨丰富多变,不但有各家的笔意,而且能够将情感与墨韵融合.
（三）隐逸风格成熟（中得心源）
“无此画兮山不出,无此山兮画不出.”梅清在画面中传递自己的心境,使观者有身临其境、超脱于世的感受.“外师造化,中得心源.”梅清一直以真实的景物作为自己创作的源泉,师法自然,但不是单一地模仿自然,而是在获得自然给予外部条件的同时,更注重主观情感的抒发和表达,注重自己的创造,形成自己的绘画风格.梅清的山水画,从画面的写意自然、笔墨语言、经营布局再到意境的营造,都是经过梅清独具匠心的处理,生动地表现自然神韵,也表达了梅清的真性情.
梅清年少时纵情诗酒,性格豪放,所以画面也大胆豪放；45岁左右,走向清静的境界,抛弃功名利禄,进入山林,画面清秀润淡；后期,两上黄山,黄山景色使他逐渐忘却仕途功名,悦目自然之境,画面流动豪放,酣畅淋漓,并且保留了清秀的风格.大自然的山水,融入梅清的胸怀,通过绘画表达流露出来,形成了梅清独特的风格.
四、总结
梅清师古人,集百家笔墨于一身；师造化,得山川之神韵；探索融合古人笔墨和自然胜景,创作出别具一格的山水画,中得心源.虽然当时的社会没有给梅清创造一个优良的环境,但是梅清选择隐逸,投身自然,在艺术领域提高自己.他不受当时画坛的约束,敢于做出突破,找到一条通向光明的大道,终于在艺术道路上被世人铭记,一直影响到了今天.
参考文献
[1]陈传席.中国山水画史[M].天津：天津人民美术出版社,2001.
[2]穆孝天.梅清[M].上海：人民美术出版社,1986.
[3]袁之明.试论梅清[D].上海：上海师范大学,2006.
[4]陈克义.传统山水画中的别样光芒：论梅清绘画的艺术特色[J].中国美术,2014（3）.
约稿、责编：金前文、史春霖
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