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润良
混迹出版、文化艺术行业.一直处于非主流和业余层面,从没真正进过主流圈.只知道发牢骚,从不知有啥观点的爱生活的人.
我一直想问两个问题,第一个问题是大众为什么觉得艺术品离自己很遥远,是谁造成了这种隔阂？第二个问题是如何去判断一个艺术品的价值？
行业内的人一直抱怨中国的大众不接纳艺术,是因为国内的人审美原因造成的了,大众对艺术要求太低俗,而他们从来不反思一点,是什么造就了大众觉得艺术品跟自己没有关系,而大众喜欢的艺术品又不是现在所谓行业内“制造”出的那些艺术品.当然也有一些艺术机构为了迎合大众的这种恶俗的趣味,制造出很多商业性很强,但是毫无价值的、媚俗的低俗艺术品,这也许是一个很好的商业行为,可是他们是否想过作为一个行业的从业者这样做的结果是不是一种饮鸩止渴的行为,他们是否有责任去帮助大众提高自己的审美呢,而不是短视地从利益出发而毁掉这个脆弱的行业.艺术媒体的责任又是什么？是不是应该真正关心如何去普及和提高大众的审美趣味和审美素养,而不是更多地关注拍卖场出现了什么天价的艺术品,知名的艺术家参加了哪些活动,如何如何……这种圈内自嗨的行为,指导真正有艺术需求的人群选择自己喜欢的艺术品,而不是吹捧所谓的当代艺术大师,这些“大师”做了很多跟当代没有关系的事情,跟大众没有关系的艺术品,怎么可能让大众对这些艺术品产生兴趣,发生关联呢？国内那些打着当代艺术大旗的“大师”要么利用民众的无知和某些媒体的无良,无限制媚俗换取商业利益；要么就是因着体制内某些艺术家的无能、腐化,以及僵化.借媒体之势“揭竿而起”,借一个剽窃来的概念,自立门户、夹带私货、建圈子、下小崽儿,终究还是为了换取更大的利益,所有的人都在为这些人买单,那些可怜的中产,当他们刚刚对艺术发生了兴趣之后,当他们很想*艺术品的时候,这些无良的媒体和艺术家,还有一些从业者便制造出这些垃圾的艺术品,推荐给这些有能力收买*艺术品的人,然后制造出各种拍卖场上的幻境,使大家相信会一夜暴富,相信这是一个一本万利投资手段,而不是真正地去喜欢艺术.当幻境破灭之后,大家才发现手里*了一堆非常没有价值的作品,这些作品无论是再拿去画廊也好,还是找拍卖机构也好,他们都会婉转地告诉你,我们不可能再去卖这样的作品,或者告知你这个作品没有价值.到头来只是这些充满了好奇心,充满了热情的藏家受到了伤害.而艺术家也好,商家也好,并不承担这个所谓的市场行为.试想这些可爱的藏家在受到伤害之后,如何还能相信你们说的那些有价值的艺术品,在这个惨淡的市场面前,他们如何才能再次信任这些所谓行业专家,然后拿出钱来帮助这个市场逐步地转入正轨呢.因为他们并不知道什么样的艺术品是有价值的,他们也不知道到底自己喜欢的是什么样的艺术品,甚至他们认为自己买的这个东西是不是不够好,会被别人嘲笑.这就又到了我说的第二个问题,如何去判断一个艺术品的价值？
我问过很多朋友,那些真正*艺术品的朋友,如何去判断这个艺术品的价值是什么？是什么驱使他去购买这件作品？得到的答案往往是：“这是一个非常知名的艺术家做的作品……”,“他非常出名,在国外办过什么展览得过什么荣誉……”,“他的作品在拍卖行拍过”或者“他是什么协会的负责人,有着什么样的职称……”,但是你进一步问他,这件作品的艺术价值在哪儿的时候,他往往语焉不详,他所说的和艺术的真正价值毫无关联,和他的喜好也没什么关系.他购买往往是因为听信了艺术机构对他说,这个艺术家的作品非常好卖,以后还会升值,或者是碍于面子购买了行业内专家朋友推荐的这件作品,而不是真心的喜欢.往往听到这件事之后,我的内心一部分是心疼,一部分是愤怒：心疼的是,为我这些朋友购买的这些毫无意义的艺术品花费了大量资金而感到心疼.愤怒的是,那些艺术机构本着快速的目的,而不是为了自己的藏家负责,推销那些他们认为好卖却没价值的作品.等聊完后他们总会和我说艺术品的水太深了……
我的个人建议是,如果想要*艺术品,首先是你自己真正喜欢艺术,其次多去画廊、美术馆看展览,去和你感兴趣的艺术家做朋友,或者是多了解相关艺术家的艺术经历和作品系列,经常看一些和艺术美学相关的书籍,提高对艺术的认知,保持一个相对独立的判断.
概括总结,上述文章是一篇适合藏家和买单和受伤论文写作的大学硕士及关于谁该为受伤的藏家买单本科毕业论文，相关谁该为受伤的藏家买单开题报告范文和学术职称论文参考文献.
参考文献：
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