论文命定的背叛和坠落评开幕节目苏黎世芭蕾舞团《安娜卡列妮娜》，该文是关于芭蕾舞专科毕业论文范文和《安娜卡列妮娜》和芭蕾舞团和苏黎世类本科论文范文.
每一个安娜· 卡列妮娜的命运都是相似的,但各个版本的改编方式却是不同的.苏黎世芭蕾舞团的改编无论在各叙事支线的对照,抑或关系的角力,乃至女性自由与命运间之关系,都以极其具象化的方式呈现.
为2018 年第46 届香港艺术节揭开序幕的是由苏黎世芭蕾舞团呈献的《安娜· 卡列妮娜》.每一个安娜· 卡列妮娜都必然经历过一次刻骨铭心的抉择.《安娜· 卡列妮娜》被多次改编为芭蕾舞作,不少版本聚焦于安娜的命运.苏黎世芭蕾舞团则将焦点放在作品三大主线：卡列宁夫妇与佛伦斯基、奥勃朗斯基夫妇以及列文与吉蒂,并使之互为对应,凸显婚姻、爱情的不同面貌.此作淡化个体与群体的冲突,转而深刻挖掘个体的内在世界.舞作结构严密,各舞台元素间彼此对照、层次丰富.
婚姻与爱情的表象
创作团体安排多段双人舞作对照,各主线紧密扣连,呈现了婚姻与爱情的不同面貌.原著的三条主线互为参照,展现出幸福与不幸家庭的情状.此作在原著基础上增加舞会场面,并使原属不同地点的主线人物多次集中在同一场合.其高度浓缩时地,让观众迅速掌握人物关系.在“舞会”一幕,奥勃朗斯基夫妇、佛伦斯基与吉蒂两对的双人舞,在编舞上一致,但两对舞伴间的眼神与面部表情不同.奥勃朗斯基太太发现丈夫偷情后,二人的舞步表面和谐,但太太一再闪避丈夫的眼神.反之,心仪佛伦斯基的吉蒂即使背对对方,每一次旋转后,立刻以眼神追逐对方.中年婚姻的不幸在于貌合神离又不能离,而怀有爱意的关系却是难舍难离.此作的双人舞编排丰有层次,随着情节、情感推移,对照的主线人物也会转变.上述两组双人舞结束后,安娜与佛伦斯基的双人舞成为了佛伦斯基与吉蒂的对比.相互吸引与单恋的感情关系对比鲜明.婚姻与爱情的面向多样,舞作透过同一幕多场双人舞的对照,将人物间的心理及情感冲突具象化及戏剧化.舞作简化及改动原著情节,使人物间的情感与关系以一种相对平面、典型的模样出现.但其在舞台演出的时空限制下,简化与改动有助于观众掌握及理解作品.
与命运的战场
舞者除了承担叙事功能,其身体亦将的与权力关系视象化.安娜与佛伦斯基以及安娜与卡列宁两场双人舞的对照,展现了的纠缠.在“”中,安娜与佛伦斯基的双人舞加入了亲吻、脱衣等亲密动作.动作设计与安娜身上的红裙对应,鲜艳的衣饰呼应着奔放的.该段双人舞由大量托举、滑行动作构成,安娜的身体在视觉上展现出自由的状态.舞团刻意安排两场相关的双人舞前后紧接,前一幕婚外情奔放大胆,下一幕的婚内性关系压抑沉重.过往的版本鲜少触及卡列宁的,其大多以压抑、严肃的形象出现.在“贝蒂丝的沙龙”末段,卡列宁脱去安娜的黑色外套,背抱并亲吻其手臂.安娜曲臂、试图挣脱.此段双人舞最深刻之处在于,当二人左右分立,安娜反而踮脚以碎步后退,重回卡列宁身边.创作团队并没有止于对的刻画,的权力关系亦在此场双人舞中展现.安娜在上一幕展现仿佛自由的假象,在下一幕则展现女性对婚姻的背叛不容于男性主导的婚姻关系.奥勃朗斯基的出轨被原谅,但安娜的身体即使挣脱了丈夫的控制,二人仍被婚姻责任捆绑.两场双人舞前后对比强烈：婚姻内是一场黑气沉沉的权力斗争,婚姻外是火红的爱欲交缠.
必然的死亡
创作团队致力将抽象的社会关系、权力角力视象化,尤其在死亡与宿命的命题上.音乐与舞台调度的充分配合深化了安娜的死亡.帷幕拉开前,马丁· 东尼的“火车（一）”已奏响,黑暗的剧场响起火车行驶的声音.声音作为预示,唤起了观众对文本结局的记忆.安娜的命运已成定局,舞台的演出不过为一场命定的背叛与坠落.打开帷幕后,角色大多身穿黑衣,仿佛身处丧礼.其衣饰与所站位置与最后一幕“安娜之死”对应.舞作并未以灯光戏剧化安娜之死,亦没有止于全作的最.一刻漆黑过后,各角色身穿黑衣,如开幕般分站于舞台,舞台躺着安娜的尸体.最后一幕将作品带回原点,同时亦暗示安娜的挣扎、死亡无可避免.在当时的俄国,女性为爱情自由公然舍弃家庭*,必将走向不幸.开首与结尾皆为一场丧礼,只是开场未见尸首.安娜历经了一场婚姻、权力的不平衡,最后其飞蛾扑火式的抉择将自己推向死亡.笼罩在作品中的宿命感以一种可视可感的方式呈现.舞作在处理安娜的死亡上比呈现佛伦斯基意图自杀一幕细致许多.前者在音乐、舞台调度以及作品结构上都作出了周全的考虑配合,反之后者只以举动作展示自杀意图,缺乏心理层面的递进,最终流为一个平面的意象.
每一个安娜· 卡列妮娜的命运都是相似的,但各个版本的改编方式却是不同的.苏黎世芭蕾舞团的改编无论在各叙事支线的对照,抑或关系的角力,乃至女性自由与命运间之关系,都以极其具象化的方式呈现.舞作间各元素相互对应,结构严密,层次丰富.
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参考文献：
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