论文在存在的门前读莫迪亚诺《夜半撞车》，本文是有关在存在的门前读莫迪亚诺在职开题报告范文和莫迪和《夜半撞车》和亚诺方面硕士论文范文.
文 霍源江
题目套用的是卡夫卡《在法的门前》.莫迪亚诺在作品里讲述的“我”和卡夫卡笔下的乡下人的命运相似,他们在寻找一个答案,为自己确立一个意义,脚步不停,而所有的答案和意义,也许是不存在,如果存在,那也是存在于在路上的行进过程中.而这时候,他们已经距离起点好远好远,靠着回忆才能看清来时的面目.回忆是指向过去的手.
《夜半撞车》就是这样一部作品,书很薄,但作者的诚意一如既往.故事内容很简单：叙事者“我”在多年以后回忆往事,在“我”即将步入成年时遇到车祸.肇事者是一名女子,同样受伤且住进医院.等“我”从昏迷中醒来,肇事者去向不明,只有一笔留给“我”的钱.“我”开始寻找肇事者,在此过程中,“我”追忆起童年时代的一次车祸和肇事者同为女性的经历.时隔十多年,两段经历遥相呼应,不同成长阶段的心路隐没其间
虽然人们认为这本书不是帮助作者斩获2014 年诺贝尔文学奖的扛鼎之作,但在他的作品谱系中也是浓墨重彩的一笔.早在十多年前,该书就荣膺过“21 世纪年度最佳外国小说”称号,举办方是人民文学出版社和中国外国文学学会.
“寻找和回忆”,是他作品的关键词.这本书也包含着对这一关键词的呼应.“我”在寻找和回忆什么,又是如何进行的,结果怎样？在表层上,寻找的是不同成长时期的肇事者.回忆的对象是童年和刚刚成年时候的生活经历.而如何回忆关乎作者的写作手法,不能不说的是作者对时间的处理.童年时的车祸,17岁时父亲给“ 我”造成的心灵伤害,21 岁前的第二次车祸,还有多年以后的回想.“我”在不同时间中自由往来,在回忆和现实之间辗转腾挪,快进倒退,仿佛可以和任一阶段的人事对话.之所以热衷回忆,这要感谢一个契机——“撞车”.它唤醒人对生活的思考.撞车事件是“我”人生经历的重心和转折点.
撞车是过去和现实的枢纽,父亲的漠视和母爱的缺失使他与世疏离,在21 岁之前,空虚度日,混迹于各种场所,反倒是一次不幸的车祸让他感受到爱.童年车祸时,出现在他身边的陌生人,第二次车祸时, 出现的第二个人,二者都是女性,仿佛暗喻了温情的回归与补偿.童年车祸时,肇事者的关怀抚慰,使“我”难以忘怀.长大后（在17 岁到21 岁这段时间内）,“我”混迹于各处,听过博维埃尔博士的讨论会.这个博士讲述一些关于记忆的话题,但为人“庸俗”,孤芳自赏.“我17 岁时,我的父亲,为了摆脱我,一天下午叫来了,囚车在大楼前等着我们.他把我交给分局局长,说我是个‘小流氓’.”在“我”眼里,博士和不负责任的父亲颇有可比性.虽然二人阶层不同,但骗术一流.在博士的讨论会上,“我”认识了埃莱娜· 纳瓦希那.她干净,简单,清醒.后来去了伦敦,但“我”认为她会回来,会打一个电话告诉“我”这个好消息.当然,这没有实现.如果她不走,是不是这段空旷而寒冷的日子里,会给主人公带来慰藉？
这段时间,父亲遥远得像个陌生人,博士招摇虚浮,颇有情愫的女孩儿远去他乡.外在的潦倒映衬内心的迷茫.以至于撞车事件发生后,人们见“我”衣冠不整,神志模糊,在肇事者眼中“ 我”是一个猥琐的自杀者或有敲诈嫌疑的市侩小人.所以,肇事者的老板给“我”一笔钱,妄图抹除责任,事后相遇,他装作不知.然而“我”把这次事故的意义升华了——“那天夜里的撞车事故发生得真是时候.我需要某种冲击,使我从消沉、麻木的状态中惊醒.我再也不能继续在浓雾中行进而这一切是在我步入成年的几个月前来临的.多么离奇的巧合.我刚好得到了拯救.这起事故大概是我一生中最具有决定性的事件之一.它使一切恢复了秩序.”显然,撞车代表着对麻木状态的冲撞,对迷惘生活的觉醒.像作品译者前言中说的：“是对一个长期以来无所事事,萎靡不振,犹如生活在黑暗中,‘在浓雾中行进’的年轻人的一记当头棒喝.”
“我”站在多年以后,心平气和地讲述曾经的故事.“我”在撞车之后,根据一些模糊的线索寻找肇事者,她叫雅克琳娜· 博塞尔让.“我”穿梭在大街小巷不同的商店和咖啡馆之间,询问雅克琳娜· 博塞尔让的去向遇到相关的人,“我”追问不止,好几次险些遇到.在寻找过程中,碰触到这次撞车之前的那些遭遇,也就是上面说过的那些.抚今追昔,“我”明了彼时“撞车”之后寻找和回忆的意义,回忆像一场雨水,滋润被透支水分的心田.在这里,回忆不是简单地怀旧复古,而是一种敞开和寻找,逼近存在.而能否找到一个答案倒在其次.而如果没有寻找和回忆会怎么样？“遗忘,最终把我们生命中的主要方面,有时,把一些无关紧要的中间画面都侵蚀掉了.看到这些残缺不全的画面在我们极其混乱的记忆中交相叠印,或者,这些画面在黑洞,时而缓缓地相继出现,时而又断断续续,怎么样排出一个最简单的顺序呢？”拒绝遗忘,感知寻找和回忆的魅力,“我们在那里发现那些很久以来早已不知去向的东西：一件吉祥物,一封信,一把雨伞,一把钥匙,以及随着生命的流逝而丢失的猫、狗或马匹.”时空是多维的,依靠回忆,生命的宽度被大大延展.
故事里有三类人,第一类是“我”,以寻找成年前肇事者为契机,回想起童年的另一次车祸和肇事女子,有论者称,寻找女子隐含着“我”对陌生母爱的追认,所以不妨假设“我”缺少关爱和温暖,女子是爱与母亲的象征；第二类是成年前肇事者雅克琳娜· 博塞尔让和偶然认识的埃莱娜· 纳瓦希那,棱角峥嵘又温柔善良,在丧失个性和存在感的社会氛围中依然不改本色.肇事者雅克琳娜· 博塞尔让既被“我”寻找,又在寻找“我”.去医院探望“我”,可“我”一直昏迷不醒,后来又转了医院,联系不到了,见面后一见如故,芥蒂全无,只有淡淡的忧伤和诉说.
第三类是父亲和博维埃尔博士,还有老妇人,以及隐瞒真名的莫拉乌斯基.在“我”看来,博士老师“爱摆权威架子.持有学位证书,受到他那‘博士’和思想领路人这一身份地位的庇护.而我的父亲,则更喜欢冒险,他唯一的学校就是街头的教育”.而事实上,“两个人都是骗子,各有自己的方式.”博维埃尔的声音令人反感,他的声音“造成某种类似麻痹的状态,从而置于这个人的控制之下”.更多的少年则“寻找一种政治学说,一种严格的信条,一位使人全心全意效忠于他的最高统领”.父亲的冷漠和博士的诱导,构成了“我”记忆中无尽的秋天和冬天,弥漫着黑色和灰色氛围,仅仅回忆都会带来窒息感.老妇人是“我”17 岁那年遇到的老人,像潜藏在童年记忆中的噩梦,不明所以地拦住“我”的去路,对“我”破口大骂,并发起攻击,大打出手.说不清老妇人和“我”冤家路窄的原因,而“我”把这一切看成童年时代的一个生存感受的缩影和象征,她像“一块裹尸布覆盖着我,我怎么挣扎也无济于事.任何人都无法帮助我”.而令人心寒的是,联想到17 岁那一年,父亲要摆脱“我”,把“我”送上警车的场景.莫拉乌斯基,或者说索里耶尔,肇事者雅克琳娜· 博塞尔让的老板,一个和父亲一样开办事务所的市侩主义者,给“我”车祸的封口费,见了面装作陌生人.他们是冷酷而精明、理性和混乱的混合体.在“我”的记忆深处,动荡不安.
不禁想起托尼·莫里森的《宠儿》,这部作品和《夜半撞车》在主旨立意上有区别,前者是揭露历史上黑人因受到的精神和肉体创伤,后者集中在探讨寻找、回忆和存在的关系,但重塑以往的手段都是运用回忆,在不断的回忆中为生命浇上一场甘霖,不使其在日复一日的生活中向麻木倒戈,化为风沙.《夜半撞车》中,“我”不由自主地把两次撞车经历联系起来,在追溯后一次的撞车事件中,触及一个电话本、一只鞋子、一条街道、一家咖啡店等等,这些“点”像是中国古典诗词中的意象,与之相关的是一大片茂密的记忆.这些记忆碎片看似零零散散, 但遮掩着的时光之后,不同时间段的生活已经能见微知著.在作者大量的意识流手法中,运用联想把时空铺展成网络,时间为纬,意象为经,一个简单的意象就像一颗投进记忆湖水中的石子,水波所及之处,全是昨天的故事.历历在目的人间,浓浓的烟火气,似乎不曾因为时间而篡改面目.
“三十年来,我使我的生活如同法国式庭院那样井然有序.庭院以它的林荫道、草坪和小树林掩盖了一个泥塘,以前,我差一点淹没于这泥塘里.十年的努力啊.”这是“ 我”的追求,不过“生活就是永无休止的轮回”.“我”就在这“井然有序”和“轮回”间,与散落在生命罅隙里的“困兽”交战,以抗拒老妇人的命运——“生活和情感都没有对这张木乃伊般干瘪的脸起作用,是的,八十年前任性而淘气的小姑娘如今变得像个木乃伊.”
记得海格德尔关于“存在”和“向死而生”的一些观点,当世界成为干瘪荒芜的“座架”,内心空洞,徒具形式,延续肉体生命的意义变成庸常的混日子状态,存在的内涵被骤然遮蔽.而向死而生,常念虚空,从而为分秒存在倾注真切的爱痛悲欢,摸一摸过往,充实而坚硬.“撞车”就是对庸常的打击.围绕此,一边寻找,一边回忆,在时光一分一秒的跳动中,看成长的起伏跌宕,千姿百态,绘出低谷和高峰.似乎每一个物件和人,小到一个陌生人的眼神,大到对真理和存在的思考,都挤满寓意.而所有的答案和意义,无需加以追问,它们存在于在路上的行进过程中.
每一次寻找和回忆本身,都是在雕刻生命的密度,都是向存在之真逼近.
上文结束语:上述文章是一篇大学硕士与在存在的门前读莫迪亚诺本科在存在的门前读莫迪亚诺毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料，关于免费教你怎么写莫迪和《夜半撞车》和亚诺方面论文范文.
参考文献：
1、 罗马意象读凯文林奇《城市意象》有感 摘要人们记忆中城市的发展是由一系列连续的片断组成的,每个人对于每座城的印象也不尽相同,探索每座城市的自然和历史条件及其特色,让每座城市都留下自己的足迹,在旅行中自然而然地学习各个国家的政治、文化、艺术.
2、 马迪笛曲《秦川抒怀》 一、引言秦川抒怀具有浓郁的地方风格,此曲在演奏技法,创作手法上颇具独创性,得到演奏者的喜爱,其创作和演奏技法的创新,为笛子发展做出了可贵的贡献 随着时代的发展,马迪在演奏技巧、创作手法上的创新,也越来.
3、 凯鲁亚克《在路上》中萨尔的人物形象分析 摘要萨尔是在路上中的第一人称叙述者,也是作者凯鲁亚克的化身 批评家们一般把小说中的另一个人物迪恩作为小说的主人公,把萨尔当作一个次要的角色,当作迪恩的陪衬 这是不正确的 本文通过研究萨尔这一人物的思想.
4、 心中的遥远读赫塔.缪勒《呼吸秋千》有感 作为被誉为“一部气势磅礴,夺人心魄及令人谦恭的小说 ”诺贝尔文学奖获得者赫塔·缪勒的呼吸秋千带给我一种不一样的阅读体验 呼吸秋千讲述的是二战结束时,17 岁的男孩.
5、 足球，被文明化的野蛮遗迹读阎峻峰的《足球传奇》 2018 年俄罗斯经过一个月的激战落下了大幕,但有多少人知道在足球历史上曾有过这样“荒诞”的一幕呢1914 年圣诞之夜,深陷第一次世界大战的英德军队官兵对长期的胶着状态早已身心.
6、 超验之美：在信仰和自由和爱之间读阎国忠老师《攀援集》的一点体会 摘 要阎国忠老师的美学研究起步于美学界对于基督教文化乃至基督教美学的影响的漠视以及美学基本理论的研究领域的对于超越维度与终极关怀的漠视,由此出发,阎老师在长期的美学研究中重新界定、阐释了西方美学,也.