论文怎样写《礼器碑》（二十二），该文是关于礼器碑方面毕业论文提纲范文与《礼器碑》和礼器碑相关毕业论文提纲范文.
滕西奇
第八章 学隶三步曲
二、加深加宽
通过第一个步骤的学习,打下了一定的书写基础,第二个步骤的任务,是巩固第一个步骤的临写成果,并在此基础上,向更深更广的方面发展.这个步骤的学习内容是《石门颂》和《张迁碑》.
《 石门颂》,全称《故司隶校尉楗为杨君颂》,东汉建和二年（公元148 年）十一月刻.汉中太守王升撰文,记述汉司隶校尉杨涣（字孟文）开凿石门通道之事.原石在陕西省褒成县东北褒斜谷石壁上,1970 年修建石门水库时,石门隧道没于水中,刻石被凿,移置汉中市博物馆,保存至今.
《石门颂》是汉碑隶书中奇纵恣肆的代表,它有篆书的笔法,隶书的体势,行草书的意态,被称为“隶中草书”.《石门颂》是圆笔放纵的典范,线条圆劲奔放,主笔突出,似长大戟,有强烈的感染力和震撼力.结体宽博宏阔,大开大合,因石布字,丰富多变,潇洒自如,格调高古雄伟,气格宏大.其书风与周围的景观协调一致,充溢着奔放、野逸、秀丽的山林气象,达到了书写美与自然美的和谐统一.
《 石门颂》与《西狭颂》《阁颂》合称“汉三颂”,是摩崖刻石的杰出代表.清张祖翼说：“三百年来习汉碑者不知凡几,竟无人学《石门颂》者,盖其雄厚奔放之气,胆怯者不敢学,力弱者不能学也.”当代著名书法家魏启后先生说： “ 《 乙瑛碑》《礼器碑》《石门颂》这些我都喜欢.《礼器碑》和《石门颂》最好.就是看《石门颂》,得从《礼器碑》和章草的角度看.从这个角度看就对了,不从这个角度看,容易被误认为摆架子.实际上《石门颂》最不摆架子,写得很随意,所以有章草的笔意,就好像说写《礼器碑》的这个人,如果是疲劳时候写的,就像《石门颂》了.”魏老的这段话很耐人寻味,幽默中不乏真知灼见.
《石门颂》笔画纠屈,这是石壁高低不平和长期风化造成的,不是书写者有意哆里哆嗦而为之,临写时按正常写法去行笔,不可滥用颤笔,误落俗格.
临写《石门颂》后,巩固了圆笔,并使笔下的隶书格局开阔,雄浑大气.
《张迁碑》,全称《汉故毂城长荡阴令张君表颂》,东汉灵帝中平三年（公元186 年）立,现存山东省泰安市岱庙内.
《 张迁碑》是方笔雄强的典范,线条厚重凝炼,笔画雄强与灵动兼济,变化丰富.结体茂密,宽博宏大,外拙内巧,书格高古朴拙,个性突出,风格鲜明,粗率中蕴含天趣,是学习隶书不可或缺的范本.
明代王世贞说：“其书不能工,而典雅饶古趣,终非永嘉以后可及也.”清孙承泽《 庚子消夏记》中说：“书法方正尔雅,汉石中不多见者.”清方朔在《枕经堂金石书画题跋》中说“碑字雄厚朴茂”,更是一语中的.
对《张迁碑》的评价众说不一,顾炎武认为此碑不是原刻.我曾反复看过此碑,当为原刻.万经认为：“其字颇佳,惜摹手不工,全无笔法,阴尤不堪.”此话很有见地.我认为了解这些不同看法,对于加深对《张迁碑》的理解和研究十分有益.
临写《张迁碑》,要抓住其古朴简率的精髓,做到拙而不笨,凝重中见灵动.著名书法家金先生常说“字以丑拙而取胜”,此话可作摹习和理解《张迁碑》的参考.
临写时,较前最大的不同在于使用方笔.在前面第三章中已经提到学习圆笔和方笔的两种方法,这里不妨再重述一遍：提笔为圆,顿笔为方；绞笔为圆,翻笔为方.即方笔要用顿笔和翻笔才成.比较而言,圆笔容易掌握,方笔掌握起来并非易事,一是方法有难度,二是手法必须熟练,方法对头而手法不熟练,仍然写不出方笔来.所以,要反复习练,久而久之,熟而生巧.也正因为这个原因,我才将《张迁碑》作为第二个步骤的学习内容.有人只知《张迁碑》好,却不洞悉其中的难度,于是把它介绍给初学者.初学者面对大量方笔,往往无从下手,只好描画,习与性成,描画成形的习气也就挣脱不掉了.
初学者在第二步骤中,通过临写《石门颂》《张迁碑》,巩固和提高了圆笔的书写水平,又学会了方笔,在学习隶书的道路上,在深度和广度上又前进了一步.
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参考文献：
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