论文角色性格和人物情感的关系越剧《董小宛和冒辟疆》董小宛创作谈，该文是关于人物方面开题报告范文跟《董小宛与冒辟疆》和越剧和人物情感类毕业论文的格式范文.
摘 要：戏曲本身属于传统文化,有自己程式化的表演风格和特点,更具有它独特的魅力.作为戏曲演员要塑造好一个角色,扎实的基本功和情感体验是非常重要的,要塑造完整的人物形象就必须走进人物的世界,这样人物才会鲜活.掌握好对人物基调的清晰,性格拿捏的到位,把握好每一个人物出场的目的性和心理变化,只有驾驭好几点细节,再加以揣摩,塑造出的人物才会更加出彩.
关键词：戏曲；董小宛；人物的性格；情感表达
戏曲有它独特的程式化和表演风格特点,更有其独特的魅力.戏曲种类中的越剧是全国第二大剧种,发源于浙江嵊州,发祥于上海,长于抒情,表演真切动人,唱腔委婉动听,小生潇洒儒雅,花旦唯美典雅,以才子佳人为主,极有江南灵秀之气,深受观众们喜欢.作为浙江人从小跟着外婆看戏,长大的我被这独特的魅力所吸引,让我深深地迷上这个剧种,正因为这种喜欢,使我步入了越剧演员这个道路.
从学校老师一招一式的教导,到单位领导的培养和关怀下,才让我有机会塑造了一个个大小不同的人物形象.如在大型新编越剧《董小宛与冒辟疆》中饰演董小宛,在越剧《仁医寸心》中饰演陈心灵,在折子戏《梁祝·忆十八》中饰演梁山伯等.其中饰演董小宛这个人物角色让我体会颇深,受益匪浅.
越剧《董小宛与冒辟疆》是南通市越剧团新编创新剧目,曾获江苏省“五个一”工程奖、优秀剧目奖、中国越剧节展演奖等多项奖项.一次偶然的机会,单位领导让我饰演董小宛这个角色.我接到这个任务时,又惊又喜,但更多的是担忧.作为小生出身的我,第一次跨行当演绎旦角塑造角色,很没信心,甚是胆怯.后经领导、同事和老师们的鼓励指点,信心倍增,有了勇气挑战自我,并有幸参加了2017 年度的全国巡演.
如何塑造好董小宛这个角色,了解剧情、历史背景,理解人物性格是必不可少的.剧情讲述明末清初“秦淮八艳”之一的董小宛爱慕如皋才子冒辟疆,对他一往情深,在冒辟疆危急之时,她慷慨解囊,为他排忧解难.冒辟疆被董小宛的才貌和付出所感动,并携董小宛还乡欲娶为如夫人,进冒府后董小宛因出身不好,遭受冷落.但她依旧无怨无悔,历经磨难以自己的真善美感动了冒家上下,然而等到冒家欲给她名分,举办婚礼时,董小宛却因日夜照顾病重的冒辟疆积劳成疾,而香消玉殒.整剧表达了爱与恨、生与死,围绕董小宛一生因爱无惧,为爱而无悔这一主题.
塑造人物时,我觉得准确拿捏人物的基调、情感的理解和表达很重要.董小宛出身书香门第,自幼聪明,在父母悉心的调教和熏陶下琴棋书画、针线女红、烹调茶道,样样精通.她是一个非常有才情的女子,具备倾国倾城之貌,又兼备所有女人的优点与美德.善良聪慧,性情温婉,有着超凡脱俗的气质,虽因家道变故流落青楼,但她洁身自爱,在“风尘虽有艳名,而非其本色”.对那些利用自己美色从男人身上赚娶金钱的行为嗤之以鼻,更不会任由那些风流庸俗的客人摆布,从这些都体现出董小宛性格孤傲,志气清高,有着“出淤泥而不染”的品格.在剧情里,与冒辟疆恋爱嫁娶时,她处处主动,在危难之时甘愿牺牲自我,不求回报.此剧体现出董小宛向往自由、寻觅真情的个性,和对冒辟疆因爱无惧,为爱无悔的奉献精神.
人物塑造人物时,还要把握好剧情里的内心情感.台步要沉稳,一举一动一颦一笑都要体现出她的温婉柔美和端庄大气.第二场,初进冒家时她内心忐忑,出场的台步、眼神都有所不同.初见冒母,面对被冷落刁难下,董小宛的一番辩词体现出了她的外柔内刚,她用自己的善良真诚挚爱了感动冒母.这段“眼前又见金和银……但愿顾念真情意,容留府中做下人”的唱腔包括跟老夫人对话时的念白,语气语速语音都要根据人物的性格和情感的变化控制好分寸,以情带声更能把人物情感表达得淋漓尽致.
舞台上的每一招每一式都得在人物情感的节奏里.比如第四场里的倒茶、扇炉子这些表演,节奏要符合人物性格,光为了动作而动作,就失去了她的表演意义.当冒辟疆抱病药石无效,奄奄一息,董小宛对病榻上昏睡的冒辟疆一番倾诉：“可知我有几多痛,可知我有几多情,可知我有几多愁,可知我有几多遗恨”,这四句唱,我并没有一味模仿流派韵味,而是以情带声甚至带点哽咽来体现董小宛当时的悲痛与无助.包括后面的哭泣从弱到强,这种情绪控制,情感的转换,都要非常投入到人物,用心去体、去演绎,才能感染到台下的观众.
整个剧,都是围绕董小宛对冒辟疆执着的爱.董小宛对冒辟疆所付出的一切无怨无悔,哪怕最后一场在病重时,她出门寻药,冒着风雪赶回来,冒辟疆躺在她怀里,奄奄一息,一句“公子,小宛终于等到你了”,含笑而去,无悔无憾.整个戏演绎时根据她的人物性格特点,内心要丰富,表达的情感需连贯流畅.
通过这个戏的演出实践,我深深体会到戏曲演员要塑造好一个角色,扎实的基本功和情感的体验表达是非常重要的.艺术来源于生活,而高于生活,直接的生活体验对演员来说也是很重要的.要塑造完整的人物形象就必须走进人物的世界,这样人物才会鲜活.所以在演绎人物时,戏要在观众还没看到你之前就要投入,角色满满地将情感带出.掌握好对人物基调,把性格拿捏到位,把握好每一次出场的目的性和心理变化,结合扎实的基本功,塑造出的人物才会出彩.
此文结论：本文是关于人物方面的大学硕士和本科毕业论文以及《董小宛与冒辟疆》和越剧和人物情感相关人物论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
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