论文黄梅戏丑行的表演艺术，该文是关于表演艺术相关在职研究生论文范文与表演艺术和黄梅戏和丑行相关毕业论文范文.
（安徽省铜陵市艺术剧院有限公司 安徽铜陵244000）
[摘 要]黄梅戏作为中国五大戏曲剧种之一,以淳朴流畅的唱腔、极为丰富的表现力,受到人们的广泛欢迎.丑角是黄梅戏中的一个重要行当,在戏里起着插科打诨、调节气氛、制造喜剧效果的作用.本文就黄梅戏丑角行当的个性特征进行简要分析,以供参考.
[关键词]黄梅戏；丑行；表演艺术
中图分类号：J825
文献标志码：A
文章编号：1007-0125(2017)07-0038-01
俗话说, “无丑不成戏”,丑角属于戏剧表演中的重要行当之一.丑角在推动剧情发展、营造喜剧氛同的过程中发挥着关键作用.黄梅戏是从农村发展起来的一个地方剧种,因此,黄梅戏的表演形式仍保留着淳朴的自然乡间气息.自黄梅戏诞生之日起,丑角与小生、小旦共同组成了三个基本行当.因此,黄梅戏初期的剧目基本以小生、小旦、小丑为主,称为“三小戏”.
一、黄梅戏行当的形成
行当的个性特点主要受剧种形成的条件与环境的影响.早在清康熙年间,川剧、汉剧等地方剧种兴起之时,便有了黄梅采茶戏活动的记载.这就是黄梅戏的前身.川剧、汉剧等地方剧种发展迅速,很快发展成为大型的地方剧种.而黄梅戏仍留在边远山村,依旧是名不见经传的地方小戏.黄梅戏来自农村,由农民自编自演,在田边地头、乡村集镇开展小型演出.由于农民没有经过专业训练,基本功不足,未掌握戏曲的传统表演程式,因此所创作的剧目通常较为短小,人物偏少,多为生活化的表演方式.可以说,黄梅戏就是从独角戏、两小戏（旦角、生角）逐渐发展到三小戏（增加了丑角）.这一模式持续了很长时间,直到建国后才逐步发展了一些新行当.
二、黄梅戏丑角行当的独特特征
（一）行当少.男行当的正派人物都属于小生行当,包括官衣生、褶子生、带口面的老生.除此之外的角色均归为小丑行当,即丑角.黄梅戏的剧目题材多为爱情戏,后来也拓宽到表现社会生活的其他题材,如宫廷剧目.尽管行当明显增多,但丑角依然是重要的行当之一.
（二）与其他剧种的丑角反映的主体不同.黄梅戏是在地方民歌基础上形成的地方剧种,因此,剧中的人物主要是城市市民与农民.这些小人物社会地位低下,决定了他们只能穿茶衣,因此,茶衣丑是黄梅戏的主体.随着后期黄梅戏的发展,褶子丑、官衣丑等丑角也加入其中,不过,茶衣丑依然是其主体行当,其它丑行作为它的副类.
（三）丑行内涵不够清晰.黄梅戏行当分类少,因此,各个行当所涵盖的范围较宽,这造成了它的分类不够鲜明.一些角色可能是丑角行当,也可能是小生行当.比如, 《打猪草》中的金小毛、《夫妻观灯》中的王小六等人物形象,若根据人物表演时的滑稽动作来看,应归为丑行,若根据人物年龄来看,则应归为小生行当.在黄梅戏中,小和尚化净面装,剃光头.这是根据人物的年龄、性格以及身份进行的造型改造,使其更具有生活化.这类人物也不易判断到底属于小生还是丑角.
三、黄梅戏丑角的声腔与念白特点
在传统戏剧中,为了表现不同类型的人物都采用不同的嗓音.具体来讲就是通过造型、表演、声腔念白来表现故事人物,让观众能够明白演员所扮演的是底层人物还是上层人物,是好人还是坏人.丑角用的是本嗓,不过在内行腔、念白方面又做了一些特别的规定.汉剧《张三赶妻》中,人物张三的唱腔就极具代表性,其声腔采用长腔、短句、大跳跃、多反复,这样的唱腔与行当类型更贴切.为了区别于其他行当,丑行的声腔也有特点,若其他行当唱西皮时,丑行则需唱反西皮.反西皮就是与正西皮相反,典型特征是落句向上行腔,以形成鲜明的反差.为达到滑稽可笑的喜剧效果,丑行的念白特点是时快时慢,忽高忽低,有时甚至还会怪叫.
黄梅戏丑角行当与其他剧种的主要区别就在于声腔、念白方面.黄梅戏是“以腔报字”型的声腔剧种,即声腔的格律程序都是同定好的,唱词时按旋律同有格式唱出来即可.黄梅戏丑行极少有以念白为主的戏.一般采用自然形态的语言作为舞台念白,在念白方式与声音方面也无特殊的程式与技巧.这正是黄梅戏长期停留在农村,缺少发展造成的.不过,随着时代的变化,如今更推崇自然表演的方式,黄梅戏丑行表演质朴自然、贴近生活的声腔与念白反而成为一种特色.
建国后黄梅戏得到了较快发展,很多艺术家也尝试对丑行的声腔旋律、声音进行改进.在一些剧目中采用翻高腔、行腔短促或拖长、加花腔等方式加以改良,但并未获得明显的喜剧效果.倒是一些新创作的剧目采用传统的“依字行腔”的方法,生动刻画出人物的个性特点,并按照所唱宇调走向设计声腔,获得了不错的效果.
总之,丑行所扮演的人物都是生活中的各色小人物,通过动作、声腔、念白将人物刻画得人木三分,也常常博得观众一笑.黄梅戏要发展,不能只倾向于唯美主义,必须重视丑行的发展,突显戏剧本身的平民化、乡土化特征.
参考文献：
[1]李玖久泛谈黄梅戏的丑角行当啊[J].黄梅戏艺术,2007,6（1)：10-12
[2]何淑芳浅谈黄梅戏丑角的音乐塑造——以《东坡》唱段《到黄州贬黄州》为例[J]黄冈师范学院学报,2015,162(4): 45-48
[3]王爱民浅谈戏曲丑角表演田大舞台,2010,13(4)：65-66
言而总之:上述文章是一篇关于表演艺术方面的大学硕士和本科毕业论文以及表演艺术和黄梅戏和丑行相关表演艺术论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
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