论文欧阳修是个好导演，该文是欧阳类有关在职研究生论文范文与欧阳修和导演方面论文范文.
柳外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声.小楼西角断虹明.阑干倚处,待得月华生.
燕子飞来窥画栋,玉钩垂下帘旌.凉波不动簟纹平.水精双枕,傍有堕钗横.
江南的梅雨季节,闷热潮湿,令人觉得“雾数”.但是不管怎样,夏日悠长,如果真的静下心来,在燠热之中,也不是不能够感受到一点清净寂寞的意思.就如《诗经》里面就有很奇怪的比喻：我心之忧,如匪浣衣.——一堆要洗的衣服,却能够牵扯出内心的寂寞来,这真的是最古老的文艺女青年了.所以,古人写梅雨季节要比我们的体感文艺了不知多少.比如贺铸的“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,就是绝唱,他也因为这个而得了“贺梅子”的别称.
早晨起来,坐着读书,偶然读到了欧阳永叔的《临江仙》“柳外轻雷池上雨”,所谓梅雨天读梅雨诗,倒是应景得很,而且内心里也觉得真好.
这首词上片写怀人,下片述寂寞,妙就妙在含蓄蕴藉四个字上.前代文人对这首词有不少解释都很不堪,殊为可恨,这里不多说了,反正今天要写的是翻案文章.开首“柳外轻雷”四字写足了期待与寂寞.听觉总是比视觉走得更远,或者说视觉还能被理性所束缚,而听觉只听从最本真的那个自己,听远处隐隐的雷声,是心绪在远方的意思.古人写入,有一个妙处,就是借着所写之人的感受去塑造那个人,这是曲笔的妙处,委婉而有深致.能感受到那个“轻”和“碎”的女子,一定是温柔多情的吧,不知道读者诸君感受到了没有？“小楼西角断虹明”一句,足见词人感受的细腻.断虹,就是残虹,是日暮黄昏时分的彩虹,一个“明”字却把天色渐暗的时间特点点明.既然是暮色中的残虹,为何又会显得格外的明亮呢？是因为四周天色渐暗的缘故啊,所以写“明”其实不过是在写“暗”,但这是一种渐变的“暗”,是在不知不觉化着的“暗”.既写足了天色渐暗的过程,这就自然有了下面“待得月华生”一句了,这就是语义的连绵,仿佛小提琴奏出的旋律,是缠绵不绝的样子.开篇的“柳外”和收煞的“待”两相照应,既将怀人之意表述无遗,但又那样熨帖含蓄.而且,这是微妙的心绪,寂寞处又不能与人道,只有在最细密的感触里细细咀嚼自己的寂寞而已.
下片则更是神来之笔.上片如果说是“寂寞地怀人”,那么下片就是“怀人的寂寞”,侧重点是不同的.如何写寂寞,这是古人各擅胜场的地方,如何能够别开生面,是摆在所有诗人面前的难题.欧阳修能够成为一代文章领袖,并不是浪得虚名,自然有自己的高明.如果上片都是以的视角在抒写,那么下片则转而从一只燕子的视角来写的寂寞.那个“窥”字将小院的静寂落寞展露无遗.“玉钩垂下帘旌”,一个“垂”字里,既有湿热天气带来的疲惫感,也写出了心情的沮丧落寞,“玉钩”二字,对材质的关注,又将上片已经着力塑造的温婉的女性形象继续申足,这是“意脉”.这种意脉的存在保持了上下片格调上的一致性.接下来写凉席、写水晶枕头更有意味.写席子波平不动,突出一个“平”字——无入睡也；写水晶枕头则突出一个“双”字,无人共睡也.为什么？因为主人正在倚栏杆望月华,而心心念念的那个共枕席的人又在不知道的远方.这是暗中呼应.不写的寂寞,而借助于燕子的视角,将镜头对准了空空的床笫——这是一千年后电影里面常常运用的“空镜头”的妙处,电影里的空镜头,常常既要叙事也兼抒情和象征,这首词就是借助于“空镜头”把的寂寞特别具象地表达出来了.“空镜头”就是不直接对准所要描写的人物,这就是含蓄蕴藉,不言而明,甚至是不言更明,这是委婉的好处.但这还不够,欧阳修要把“空镜头”技法运用到极致.全词最后的收煞依然使用“空镜头”,不过这是一个特写镜头：傍有堕钗横.将镜头直接推到了那一枚小小的玉钗上.一个“横”字将主人的不施粉黛、懒于梳妆表达了出来——既然无人欣赏,俨加梳妆又有什么意思呢？这是侧面写的寂寞.而更有意味的是,这枚玉钗,本身就是一个象征物,是那种美好温润,但是却又被冷落被忽视的象征.寂寞这种无形的心理感受,于此有了具象的表现,仿佛空空的床笫,仿佛横斜的玉钗.
如果说,上片还只是在言语推进的细密上体现功力的话,下片则是在构思上展现非凡.“空镜头”的运用,既将情感直观地丰富地呈现在大家面前,同时又是“乐而不淫,哀而不伤”美学传统的最好体现.——我想,如果欧阳修做导演的话,是不是真的应该是一个很好的导演啊？
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参考文献：
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