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2018年是邱锦仙在大英博物馆工作的第30年.1987年,这位在上海博物馆工作了15年的中国古书画修复师应一位台湾古董商之邀,前往伦敦修复古画.
大英博物馆拥有大量中国古画,包括敦煌碎片,却因无人能够修复,使得这些中国珍宝只能屈居地库,无缘与观众相见.中国古书画是中国文人反映内心世界的载体,也是中国文明的重要组成部分.它所蕴藉的历史沉积、文化遗韵、沧桑感、厚重感和文化艺术的多样性,在世界文化史上独领.
但由于中国古书画所用的材料大多为纸和绢,质地纤薄,在历经世代更迭、兵燹战乱之后,旧痕新伤极难修复,很多西方国家无从下手,只能将之束之高阁.邱锦仙被隆重邀约到大英博物馆并现场向众人展示中国画修复技巧,在她一壶开水浇上去,一番洗、揭、补、全之后,刮垢磨光,字画的韵味破茧而出,让所有人目瞪口呆,深深被中国这项古老的技艺所折服.
在经历了一次次出乎意料又完美的拯救工作之后,本应在英国呆满3年即回国的邱锦仙,被大英博物馆一再挽留,一呆就是几十年.这期间,她修复了大约200多幅古画,其中包括100多件敦煌画卷.邱锦仙认为做书画修复就像医生做手术,首先要对文物有敬畏之心.因为书画修复是一件细致活儿,它的步骤繁琐,每次需要将近一百道工序,每道工序都要慎之又慎.修复中国古书画无固定之规,无法照本宣科,要根据古画的年代、材料和破损程度随机应变决定修复的方法.遇到破洞,需尽量用相同年代、相同质地的材料,按照画卷原来的经纬填补.填补颜色也需尽量用古墨,根据不同朝代所特有的技法风格,按照画意来最终确定如何修复.这并非朝夕之功,五、六年才会稍有所成,10年以上才可有所心得.没有使命感,没有完美的追求,很难坚持.
古书画修复世家手口相授,手艺不外传.而由于这门技术的专业性与特殊性,在无人指导的情况下,无法自学,使得具有这项技艺的人才历来短缺.邱锦仙回忆,2006年时,全国古书画修复师不足百人.现虽国内一些大学已开设相关专业,但真正继承衣钵并能从事此行业的技师人数寥寥.
西方国家对中国古书画修复师的尊重与拥趸不仅仅缘于这个行业从业者的稀缺,更缘于这一代老修复师身上蕴含的匠人精神.他们锲而不舍,精益求精,不走捷径,将所有的精力、心血倾付于提高技艺与拯救古书画上.广东省博物馆书画修复保护专家李涛曾修复过一幅画面残损严重,一碰就掉渣的明代绘画.这幅绘画前后已修复过至少三次,李涛本可以如前几位修复师一样草草了事交差,但他本着对职业的敬畏之心,花了一般修复作品20倍以上的时间和精力,仅揭裱就几十个小时,苦心戮力才将这幅不足4平方尺的书画修复完工.
正因为这些“古老御医”的敬业与专注,才使得这些即将灰飞烟灭的稀世画作重获新生,也正因为这些古书画修复师的“东征西渡”,中国代代相传的书画修复技术饱含的工匠精神,饱含的不传之秘,让世界动容,为之惊叹.越来越多的“能工巧匠”挟技越洋,将这项“神秘”技艺展示于世界之前,这不仅是中国文明走向世界的重要举措,更是世界文明与中国文明交相辉映的“典范之作”,这些精益求精、锲而不舍的“匠人”是中华民族的文化英雄,是世界文明的英雄.
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参考文献：
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