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代钰洪
【摘 要】从1926年以来,以《西游记》为题材改编的影视作品多达八十多部,每部影片中的悟空有着不同造型特征,2015年动画电影《大圣归来》的推出更是将国产动画领向了一个新的起点,该影片的成功离不开优秀的造型设计,但是与国外影片《阿凡达》相比还有一定的差距.
【关键词】孙悟空 《大圣归来》 《阿凡达》 造型设计
中国人民家喻户晓的四大古典名著之一《西游记》,多年来一直不断被改编、再创作为同名小说、动画、影视作品.其中齐天大圣孙悟空的形象在中国可谓是家喻户晓,以孙悟空为原型创作的影视作品也层出不穷.细细品读这个角色,虽然只是一只猴子,但却是智慧的化身和精神的寄托.他一个筋斗十万八千里,更有七十二般变化,拥有降妖除魔战无不胜的本事,令无数小朋友崇拜得五体投地、如痴如醉.
从1926年的《孙行者大战金钱豹》开始一直到2015年《西游记之大圣归来》,在中国、日本、韩国、美国等国家和地区九十年里至少拍了八十余部与孙悟空相关的电影.这中间,有万氏兄弟导演的国产经典动画《大闹天宫》,它开创了影视作品选用孙悟空作为题材进行创作的先河,历经四年制作完成的《大闹天宫》颇具民族特色,影片生灵活现、调皮不羁的形象至今深入人心.导演按照主题对人物特征的需求,把悟空角色塑造成人们喜爱的些许叛逆的反抗者形象,人物动作汲取了京剧表演的模式,音乐效果结合了民间音乐和锣鼓的效果,浓厚的民族特色奠定了国产动画的领先地位.
最为中国人民熟记的当数1986年版的电视剧《西游记》,叛逆不羁的大圣形象更是牢牢锁定在人们的记忆中,他历经千险、斩妖除魔最后取得了真经.但这一版本的大圣内心独白：漫漫取经路蹉跎了岁月,伤透了情怀,他更想要的是在花果山与那群猴孩儿吃喝玩乐自由自在的逍遥天地；1990年至今的二十五年间,有不少于11部有据可查的西游电影,可以被称作现象级作品的当属1995年刘镇伟导演、周星驰主演的《大话西游之月光宝盒》以及《大话西游之大圣娶亲》；时间到了1999年,在《西游记后传》这部影视作品中,悟空化作舍利子最终杀身成仁,颠覆常态的悲剧色彩耐人寻味；再到后来,周星驰导演的《大话西游》中的悟空,以为自己是个大英雄,可是到最后无法抗拒的宿命让他清醒自己好比一条狗……2014年周星驰再次导演《西游·降魔篇》获得12.45亿元票房,位列内地华语片单片票房榜第二；2015年,国产动画影片《大圣归来》上映后单日的票房高达六千六百万,刷新了国产动画单日票房的最高纪录.票房、口碑的双丰收得益于这只和以往作品中完全不一样的猴子.
在《大圣归来》影片中,“孙悟空的个性摆脱了以往的形象,那种人性、佛性、魔性混杂的矛盾结合.”这部动画在造型上的设计,是很有中国特色的古典淡彩之美,人物精致考究,色彩使用了大量色块填充,色块边缘却是接近水墨的晕染,用工笔和素描描绘线条和形象,用笔烦琐细腻,有着中国绘画的独特气质.令人惊艳的不仅仅是除了悟空独特的形象设计,还有不怒自威的白龙,可爱顽劣的小土地神都尽显国产动画的优秀水准.
影片《阿凡达》的空间造型主要分为两个部分：地球人生活的基地空间和纳威人生活的自然空间,纳威人生活在茂密的森林世界,从空中俯瞰地球人居住的基地就像是一个巨大的坟墓,遍布着各种各样的巨型机器,与纳威人形成了鲜明的对比,让人过目不忘.在Jack与Neytirt结合时,祖先树垂下了无数的枝条,所有的树枝发出淡淡的光芒,营造了神秘的空间效果.第二天清晨,他们相拥躺在草地上时,绿色的植物洒满金色的阳光,又是一片温馨和谐的氛围.然而,当巨大的推土机出现在茂密的森林与植物产生了强烈的对比,自然与机械的抗争拉开了序幕.在基地里所有的地面都是钢铁和混凝土制造而成,当Jack化作纳威人跑出实验室,纳威人的环境全部都是自然界的生物,Jack光着脚跑进了一片田地里感受到了泥土,这就预示着两种生活的立足空间是完全不同的.导演卡梅隆塑造了两个极端的场景空间造型,他运用掌握的视觉工具完成了一部视觉巨作,将观众引入了一个又一个神奇的视觉盛宴的之中.和影片《阿凡达》相比,《大圣归来》在造型设计时,一味地注重画面的形式感,没有深推空间塑造的作用,这也正是国产动画还需要更进一步努力的方向.
随着改革开放的持续深入,特别是在当今以市场经济作为主导的前提下,越来越多的人把目标放到了追求经济利益上.当下的世界格局悄然变化,当中国逐渐走向世界舞台中心的时候,我们动画人需要一种强大的精神支撑,如何很好的将时代精神与传统文化对接,如何让传统文化与时俱进,《大圣归来》做了一次有益的尝试,抛开商业运作来看,无论大圣造型是否被大家所认同,但他身上斩妖除魔的精神没有改变,那种为了目标至死不渝的追求没有改变,从这个意义来讲,《大圣归来》与其是一次商业运作,不如说是一种精神的觉醒与回归,这不正是国产动画急需的精神食粮吗.影片中的齐天大圣只是神话小说中的虚构角色,他的本领再大也是虚化的,国产动画的现状好比《大圣归来》的悟空,曾经的神力已不再有,现在遇到的各种坎坷和困难还需要努力克服,不要期望有超自然能力更不能安于现状颓废不前,唯有依靠一代又一代的动画人勤奋和努力才能找回昔日的辉煌.
参考文献：
[1]袁晓黎.动画片角色造型设计浅析[J].电影评介,2006(09).
[2]王大伟,陈鹏,黄海燕.国内外动画角色造型设计的对比研究[J].艺术与设计,2007(11).
[3]石虹.动画角色造型表现研究[J].集美大学学报,2008(07).
（作者单位：成都大学）
基金项目：本文系2015四川省哲学社会科学研究“十二.五”规划支助课题研究成果之一,项目编号：SC15E004.
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参考文献：
1、 京剧艺术和中国动画角色设计的关系以《大闹天宫》为例 摘要中国的戏曲艺术也像大多数民间视听艺术一样记录着一个民族的歌舞迷恋和地域性格 本文就京剧的某些面部造型和表演动作特点在当代艺术——动画中的借鉴与发展问题做了初探研究 知名中国.
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