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余华的成名作是短篇小说《十八岁出门远行》；此前他发表了二十几篇小说均没有多少影响,这篇作品发表后,深得李陀等著名评论家的好评,余华于是一举成名.此后,他在《收获》等国内重要刊物上接二连三的发表了多篇实验性极强的作品,令文坛和读者震撼,在评论家的密切关注下,他很快成为了马原之后中国先锋派小说的最有影响力的人物.余华并不是一名多产作家,他的作品以精致见长.作品以纯净细密的叙述,打破日常的语言秩序,组织着一个自足的话语系统,并且以此为基点,建构起一个又一个奇异、怪诞、隐秘和残忍的独立于外部世界和真实的文本世界,实现了文本的真实.余华曾坦言：“我觉得我所有的创作,都是在努力更加接近真实.我的这个真实,不是生活里的那种真实.我觉得生活实际上是不真实的,生活是一种真假参半、鱼目混珠的事物.”由于先锋文本读者甚少,成名之后的余华及时地做出了调整,自《在细雨中呼喊》开始,他的作品不再晦涩难懂,而是在现实的叙述中注入适度的现代意识,以简洁的笔触和饱满的情感尽可能地获得读者最广泛的共鸣.
余华的早期小说书要写、暴力、死亡,写人性恶,他展示的是人和世界的黑暗现象.他小说中的生活是非常态、非理性的,小说里的人物与情节都置于非常态、非理性的现实生活之中.正如谢有顺指出：“暴力是余华对这个世界之本质的基本指认,它也是贯穿余华小说的一个主词.”
余华说：“那时期的作品体现我欧冠世界结构的一个重要标志,便是对常理的破坏.简单的说法就是,常理认为不可能的,在我的作品里是坚实的事实；而常理认为可能的,在我那里无法出现.导致这种破坏的原因首先是对常理的怀疑.很多事实ijing表明,常理并非像它自我标榜的那样,总是真理在握.我感到世界有其自身的规律,世界彬飞总在常理的推断之中.”
余华认为：我更关心的是人物的,比性格更能代表一个人的价值.
在叙述态度上,余华追求罗伯-格里耶的“零度状态写作”,即“无我的叙述方式”.
结构上,余华采用时间结构小说,他把物理时间转换为心理时间,几个时间交错叙述,把时间进行分裂、错位,呈现出多重象征. 余华的小说在形式和语言上做过大胆的试验与探索,语言感觉与法国新小说相似.
初写美妙爱情
余华很少写爱情,但是在《兄弟》中,他写下了自认这个世界上最美妙的爱情.“每个人的爱情,都必定与他的时代紧密相连.”余华说,“‘’那个时代,给人们留下的印象,似乎一直是夫妇父母子女之间的互相背叛和出卖.但很多人可能不知道,在那个年代,有很多家庭是空前团结的.就像我的小说里写的一样,有一男一女,他们互相需要,相依为命,缺了对方就地活不下去.这样的爱情非常实,是这个世界上最美好的,只有这样的爱情才能永远.像我们现在这样的年代,谁缺了谁都没啥大不了,是不可能产生美妙永久的爱情的.
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参考文献：
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