论文张大千课徒稿人物（四），本文是张大千方面有关论文怎么撰写和张大千和人物方面在职毕业论文范文.
仕 女
画人物要打稿,画仕女当然一样,并且更要加意地打稿.工笔仕女,尤不可潦草,一线之差则全面俱坏.打稿仍以柳炭为之,等打成以后,淡墨勾过,轻轻拂拭即无柳炭痕迹.画题有至难传神的,必须反复揣摩,不嫌麻烦,三次五次地涂改,至无可议处方可落墨.
仕女的容貌与服饰,要高华明丽,丰艳窈窕,各极其态,更要娴静娟好.有林下风度,遗世而独立之姿,一涉轻荡,便为下乘.脸型五官,仍与画其他人物一样,先用淡墨勾线,勾准后再用淡朱砂烘托.眼眶、鼻梁用赭石衬出凹凸,额、鼻、下腭以晕之,古人称为三白脸.如用薄质的纸或绢,可于背后托粉更显得厚润些.最后用深赭重勾,点唇用朱砂,再用西洋红分开.至于衣着,则看画题而定富丽与清雅.衣披裙带花纹,宜参考古人名作,如周《簪花仕女图》、张萱《明皇纳凉图》、宋徽宗摹《张萱捣练图》或敦煌壁画都是很好的资料.
重色须用矿物质的多以石青、石绿、朱砂等为主,雄精、石黄不可用,因为这两样颜料久了会烧纸,只要用藤黄和粉就行了.胭脂近世已绝,亦只有以西洋红代它了.至于,古人多用车磲粉、牡蛎粉（通称珍珠粉）,历久不变.近世多用铅粉,一遇盐卤的气立变为黑,慎不可用.化学有钛粉,永不变色,可以采用.
至于配景宜用梧、竹、梅、柳、芭蕉、湖石、荷塘、红阑、绿茵等,切不可用松、杉、槐、柏等树.古人题材有极堪揣摩的,如杨妃病齿、杨妃上马、明皇贵妃并笛等图,能试写几幅最见功力.至于背面、侧面皆极不容易施工,侧面的轮廓由额至下颔凸不得、凹不得、蹋不得、撅不得、缩不得、丰不得、削不得,这些皆须十分着意.至于背面,那就要在腰背间着意传其袅娜的意态.
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参考文献：
1、 笔墨当随时代馆藏张大千山水人物屏品赏 王卫东 文张大千（1899—1983）,原名张正权,后更名张爰、张季、张季夏,字大千,别号大千居士,四川内江人 1914年,十五岁的张大千到重庆求精中学学习,1917年,与二哥张善孖同赴.
2、 江寒汀花鸟课徒稿（五） 浦卫平 颜康文画鸟顺序画禽鸟起稿,一般先从嘴画起；其次,勾眼眶,补头顶,添上颈,画背部；然后,再画翅翼、尾巴,接着,画颔、胸、肚；最后,画脚胫和趾爪 但也有先画背部,再画头部,然后画翅、尾、颔、胸、肚.
3、 花卉藤本课徒稿（六） 藏露,是在聚散与参差的基础上,对构成结构变化进一步的深化,它既表现在缠藤上,更落实在叶片、花朵、果实的组织上 缠藤只露不藏,势必会造成如古人所言之“前干后花”的弊端,即藤在前,.
4、 海兵风华书法展邀稿选登（5）（以收稿先后为序） 旭 宇号白阳,诗人、一级作家、编审 中国书法家协会第四、五届副主席,现任中国书法家协会顾问、中国散文诗学会副主席、河北省文联名誉主席、河北省政协文史馆名誉馆长、河北省政府参事……职务 其大半生从事编辑.
5、 张大千书法风格特质与其信息化传承路径 文／邱明锋摘要张大千书法艺术风格就是他在创作中表现出的艺术特色和创作个性 张大千书法信息化传承路径就是结合现代信息技术,依托互联网技术与书法专业技术相结合来研究张大千书法特质并将其信息化处理,数字化拟.
6、 分析人物形象的要点（二） 第二,我们可以从作品的环境入手分析人物形象 人物的出场,总是与环境有关的,分析人物不能不考虑环境因素 一般来说,环境有社会环境和自然环境两种 社会环境一般会交代人物的社会背景、生活环境、人际关系和前途.