论文何桂彦：国际艺术大展的祛魅?，本文是有关艺术自考开题报告范文和何桂彦和祛魅和艺术大展相关本科论文怎么写.
2017年的国际艺术大展,最热闹的还是欧洲.卡塞尔文献展、威尼斯双年展、明斯特雕塑展,仅这三个展览的联袂上演,就堪称国际艺术界的盛事.这个夏天,中国的艺术家、批评家,以及相关的艺术从业者一批一批地前往欧洲考察,尽管是作为参观者,但也不能错过这场当代艺术的盛宴.
中国艺术界似乎更钟情于威尼斯双年展.事实上,威尼斯双年展与中国当代艺术结缘是1993年.那年,奥里瓦担任策展人,主题是“东方之路”.也正是第45届威双,中国当代艺术真正进入国际视野,实现了当时前卫艺术家的梦想——与国际接轨.1 990年代,中国前卫艺术的“墙外开花”的局面就从那个时刻拉开了序幕.
再有,就是2003年,中国在威尼斯双年展设立了中国馆.这是—个重要的标志.不仅意味着中国展览制度的完善,也标志对当代艺术的接纳.可惜的是,那年国内暴发了“非典”,中国国家馆的展览方案未能在威尼斯展出.201 1年之后,中国美术界对双的热情有增无减,除了威双的主题展,那就是中国艺术家津津乐道的平行展.2013、2015年,中国艺术界在威尼斯举办了数十个平行展,有上千位艺术家参与其中.平行展后来也出现了不少闹剧,在有些人看来,也是丑闻,在国际上产生了负面影响.今年,所谓的平行展就少了很多,大家也都看得更明白,因为“墙外开花墙内香”的时代已经结束了.
表面看,这届威双仍然十分风光,但几乎没让人感到“意外”,整个展览也谈不上有前卫性,反而多少是对欧美现代主义的缅怀.
当然,主题展中那些1 960年代以来与环保、 自然、时间、公共社区等相关的作品,在当时无 疑是有价值的,有实验|生的.展示这些作品,既 是回顾,也有反思；既在思考艺术到底应该扮演 怎样的角色,也是反观当下全球化所面对的一些 问题.不过,即使像威尼斯这样的重要的国际双 年展,除了运作的国际化、规范化、系统化之外, 同样是去政治化的,并热切地拥抱资本.与基金 会、跨国企业、超级画廊的合作变得尤其紧密.
看得出来,主题展中的许多艺术家,也都是*画廊运作的结果.国家馆同样也存在这个问题,像美国,包括非洲的一些国家馆,商业气息太浓.但德国、俄罗斯、意大利、新西兰等国家馆的作品给人留下深刻的印象.
同样,南美的、东欧的一些国家馆也体现了很高的水平.最大的赢家是德国国家馆的安妮伊姆霍夫的团队.
她们的作品结合了表演、行为、雕塑、剧场等元素,将身体的日常与规训、自由与束缚、放松与对抗、偶发与仪式等关系诠释得淋漓尽致.在俄罗斯馆中,那种对政治、历史、现实、现代性话语与个人存在的反思与批判,作品的深度与广度都令人感叹,并且富有视觉智慧.意大利国家馆强化视觉的仪式感与宗教性,新西兰国家馆则对殖民时代的叙事方式进衙肖解,有强烈的政治批判指向.
简单的比较,卡塞尔文献展就比威尼斯双年展的水平要高,也更严肃,其参展作品涉及到当下全球化时代的许多问题,如移民问题、地缘冲突、民权、恐怖主义、后殖民语境下的民族解放,文化冲突等等.
同时,也展出了1960年代以来,—些经典的后现代主义时期的大师如库奈里斯、博依斯、科索斯等人的作品.尽管如此,这两个重要的国际展反映出相似的特点,当代艺术的同质化、类型化也是不争的事实；除了所涉猎的问题与介入的视角可以不断变化,在语言、媒介、展示方式、观念表达等方面,很难向前突破,国际当代艺术界也面临着语言衰竭的问题.联系到最近三年,西方许多大师级的艺术家前中国举办展览,似乎意味着展览的重心开始从西方向东方转移,从欧美向中国转移.当然,西方艺术界的大师到中国举办展览肯定有多种考虑,学术或者市场,文化交流或者国际传播,但有—点是肯定的,今天的国际艺术展正进入—个“祛魅”的时期.FA．
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参考文献：
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