论文粉彩和珐琅彩的区别，本文是区别相关毕业论文范文与珐琅彩和粉彩和区别相关自考开题报告范文.
粉彩这一工艺产生于珐琅彩之后,受瓷胎画珐琅工艺的影响而产生,具体时间应该始于康熙五十二年（1713）以后.官窑匠人在珐琅彩的启发下,引进铜胎画珐琅不透明的白色彩料,同时借鉴珐琅彩多色界的配制技法,创造了粉彩这一釉上彩的新品种.虽然,很多论述古陶瓷的书上说瓷胎画珐琅也起自该年,但我则认为至少在明景泰年间（1450-1457）已经开始.
康熙朝,粉彩彩绘尚简单,图案以花卉为主.到了雍正朝,粉彩有了极大的飞跃,无论题材、器型,还是色阶的丰富,都到了完美的地步.凡中国画所能表现的技法和题材均能在瓷胎上复现.自此,粉彩很快取代了五彩的地位,一跃而成釉上彩瓷的榜首.而到了乾隆年间,以色彩丰富艳丽著称的粉彩又很符合乾隆帝喜欢繁华张扬的审美情趣,故粉彩瓷进入了一个黄金时期.到了嘉庆朝,粉彩才渐渐衰落.
特别是雍正朝,粉彩的题材几乎无所不涉,花鸟、动物、人物、山水等都有表现.表现手法也多种多样,包括平涂、没骨、皴、点、渲、描、勒等,诗、书、画、印四艺并用,工笔与写意俱全,将中国绘画的风韵尽现在瓷器上.
初步了解粉彩的特点后,我们再来说说珐琅彩.其实,两者表现题材和表现手法都十分相似,凡粉彩画的题材珐琅彩也都有涉及.它们的区别主要在于所用的胎和彩料不一样.珐琅彩瓷的胎较轻薄；粉彩的胎较厚重,但胎质比珐琅彩要白和细密.关于所用彩料,粉彩用含有氧化钾的玻璃化乳料；珐琅彩以铅、玻璃为料,里面含有大量的硼,这是粉彩所没有的.因此,珐琅彩釉的玻璃质感强,用手指摸,可触到厚厚的料,有立体感,而且釉面会出现细微的开片,但鲜见蛤蜊光晕.因为彩料如玻璃般坚硬,与胎体的膨胀系数不同,容易产生裂纹.同样,因彩料被坚硬的玻璃层罩着,与空气隔离,使得彩料中的铅不易氧化,就难出现粉彩的反铅现象.粉彩除了色阶上没珐琅彩丰富外,柔润光洁,饶有中国画的风韵.虽也稍稍凸起,但无玻璃质感也不存在开片.因属软料,不易龟裂.没有坚硬的玻璃层罩着,故粉彩料中的氧化铅容易与外界空气产生氧化的反铅现象,常有美丽的七彩光晕闪现在彩料及其周围,有的连白色的胎釉表面也会呈现蛤蜊彩光.
有的人说,看是否是珐琅彩,只要看器底的款,如果款字是用蓝料书写就是珐琅彩无疑.这话说得不全面,用蓝料书款的确必是珐琅彩,但珐琅彩也有用青花书款的,特别是雍正六年（1728）至乾隆中期,这种书款均有出现.台北故宫不少珐琅彩瓷都用青花落款,甚至还有用金彩和黑料彩书款的.在乾隆朝,还出现了很多珐琅料和粉彩料并用在同一器物上的工艺.从某种意义上说,这类双料并用的器物也应该归纳在珐琅彩瓷的范围.
又有人说,珐琅彩瓷的胎体都是先在景德镇烧好,再运到北京,由造办处的顶级画师绘制图样后,送如意馆、怡亲王府和颐和园小窑中烧制而成的.此话不假,在雍正朝至乾隆六年（1741）,珐琅彩瓷基本都在宫中完成的.但乾隆六年（1741）后已经移到景德镇烧制完成了,而且雍正时御用的书画师唐岱、戴恒、邹文玉、贺金坤、戴临等悉数另遣他用,故珐琅彩瓷的绘画水平自此以后明显不如从前.
总之,要正确地区别珐琅彩和粉彩,唯一有效的方法是多看真东西.以上只是我的孤陋之见,博同好一笑.
（本文图片由上海御承堂博物馆提供）
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参考文献：
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