论文当所有人都在讲故事，本文是故事类有关专升本论文范文跟讲故事和所有人方面专升本论文范文.
毫无疑问,语言是现代文明的主要工具,故事则是语言的演武场.讲故事从来都不是作家的专利,作家也不是单纯地为了讲故事而写作,只是作家恰巧选择了故事这个比较好的容器而已,于是文学最为广泛接受的一类变成了小说,故事性越强小说也就越受欢迎.再之后,因为科技的加入,小说催生了电影.
所谓故事,无论是小说还是电影,故事的基本原理都几乎有了定论,在中国,我们叫起承转合,在好莱坞,严格地分为三幕.故事的原理几乎每个人都有所涉猎,不只是小说作者和电影作者在锤炼这门手艺,现实中每一个人都在干着这件事.前面开宗明义地说过,语言是现代文明的主要工具,因为文明,我们现在不打架了,但攻击性还在,攻击性还在被需要,所以也可以这么说,语言是现代文明的武器.说话和吃饭一样,是每天都要做的事情,也是必须要做的事情.工作中说话,是为了达成某种合作；交游时说话,是为了换来某种认同；闲暇时说话,是想要得到某种快乐……语言承载着人的几乎所有需求,大多数需求也唯有语言才可以实现,不管将语言视为工具还是武器,如何让你的语言容易被人接受,最好的方法恐怕就是讲一个故事.
可以这么说,故事是一个人的软实力.在社交网络出现之前,听到故事的方式大致是两种渠道：看小说、电影、新闻等各种成熟媒介,看专业人士讲的故事；和朋友聊天,听生活中故事或者二次转述的故事.现在有了第三种,也是不太成熟的一种,我暂且称之为“网友的故事”.
社交网络的兴起,对传统文学造成了不小的冲击,当然传统文学已经被电影冲击过一次了,这里先不讨论电影是不是文学的一种,只是放在故事市场上说,两者是有同质化竞争的.电影让人们获取故事的方式更加容易,把故事讲得也更有侵略性,更能牵着人的鼻子走,于是电影变成了现在最时髦的故事形式,形成了庞大的产业,耗费着人类大量的资源和热情,即便如此,电影仍然脱胎于小说,和小说有着密不可分的关系.而网友的故事呢,跟传统意义上的小说没有任何关系,只要一个人拥有一根网线,他就可以通过网络分享自己的故事,这样的故事没有固定形式,也许只是一两句话,也许是一两张图片,或者一段音频.这样碎片化的故事,比小说和电影都更加容易获取,于是我们看到了现在的局面,所有人都在通过网络讲故事,所有人也都在通过网络获取故事,不管我们有意无意,都在消费、生产着“网友的故事”.
那么问题来了,和面对电影这个新兴事物的同质化竞争一样,面对网友的故事,文学这门古老的艺术该怎么办才好？是纳入其中收归门下,还是撇清界线奋力抗争,或者干脆丢盔弃甲低头认输？
很明显,文学是不会输的,文学也没有什么敌人,文学只会推陈出新.当一个时代的文学没落,我们只会习惯性地觉得是那个时代的问题,跟文学没有关系.语言永远被需要,而文学作为呈现语言的主要形式,只会随着语言的迭代而变化,不会消失.
那有朝一日,文学是不是会变成网友的故事这个形式,我不敢说.现在文学面临的问题是语言迭代太快,人们永远喜欢新鲜的、有创造力的语言.只是时代变了,文学不再是唯一能够传播这种语言的形式.网络媒介如同宇宙爆炸一样,每时每刻都在制造大量信息,制造者分散各地又高度集中,一个又一个网络热词被制造出来,每一个词语背后,都是一个故事.面对这些故事,文学显得仓促又茫然,不知该作何评判.当然,对文学最大的评判者永远是时间,只要给出足够的时间,我们就能甄别什么是好故事,什么是哗众取宠昙花一现的坏故事.
可问题又来了,有些人等不了,比如我,一个靠写作为生的人,我必须要现在就试着弄清楚,什么才是好的故事,什么才是好的语言.这恐怕也是此刻正在写作的人都面临着的一个问题,当面临网络冲击,当人们获取故事的方式不止一种,我们如何把读者的目光吸引过来,我们又如何评判自己的写作是不是在往好的方向、往新的方向发展.
首先我要申明的是,照本宣科,拾人牙慧,都不是好的文学.不管是跟着经典亦步亦趋,还是追随潮流一时一变,都是文学的大忌,而这些也几乎是人最容易犯的毛病.就像现在人的两种极端,守旧派无法接受时代的变化,新人类嘴里说着每天都在过时的流行语.任何一个想要锤炼自己语言有文学自觉的人,都不会这么做.是的,文学自觉不光是作家,是任何一个人都应该具备的品质.只要还想说话,只要还愿意讲故事,都应该有自己心目中的文学品质.于我而言,文学是人和时间结合的产物,是一个人被时间洗礼之后,用来承上启下反省自身的,再往大了说,就是寻求真理.
那文学应该具备什么素质？也许会首先想到真实性.看完一本书,或者听完朋友的讲述,如果足够被吸引,我们会忍不住问,是不是真的？哪怕故事中有我们未曾见过的异象.只要讲述者手段足够高明,我们就会忍不住想知道,是不是真的？这就是人的本质,我们多么渴望知道事情的真相.这就引出文学的另一个关键词：现实.
网友的故事这么受欢迎,不是没有道理的,只是因为那让人们感觉更加真实.人们永远想要获取更多的真实,同时又要求戏剧性,新闻真实,但太过古板,小说电影有戏剧性,可其作者都是专业干这行的,永远有无法摆脱的编造嫌疑.似乎只有网友的故事,能两者兼得.于是我们可以看到,有不少作家潜伏伪装,混在网上兜售着“网友的故事”,不得不说,干得漂亮！
遗憾的是,障眼法无法使用两次,当读者知道你不是个简单网友而是一个立志以文学创作为业的人时,作家还是要面临一个问题,那就是如何以作家的身份,用文学的手段,处理现实.
现实中我们经常听到这句话：你能不能现实点？这里“现实”成了一个形容词,且具有了程度上的不同,你可以现实一点,也可以现实多一点或者再多一点.不管现实多少点,都会有那么一点不现实的地方,这一点,就是文学可以操作的地方,我称之为浪漫.
我们为什么不能现实一点呢,或者更加干脆,做到完全现实？首先我们先掰扯一下这句话的意思,这句话里的“现实”二字,其实是“限制”,是环境对人的制约.所谓“现实一点”,就是要服从环境对人的制约.它透露出来的意思是,不要好高骛远,不要不切实际,不要拒不认输,不要自命不凡——不要不要不要,总归是不要,是否定.我们为什么要否定自己？为什么不能争取,不能梦想？也许有人真的不可以,但是文学可以.
文学就是可以让现实不那么现实一点,用这一点来抓住读者,从而让我们更清楚地认识现实.文学所展示的现实,是一种经过高度提纯的现实,是广义上存在过而不一定真实发生的现实.这样的现实才会有更加持久的生命力和表现力,更容易让人认同.说到这里我想基本能回答上述所有问题了,网友的故事固然真实,但如果没有用文学的手段提纯处理,就会丧失文学的生命力,因为过于真实而受到时代的局限.而文学的真实,是具备超越时间的通感的,不管是甲骨文还是文言文,只要是文学的,必然是世界的.所以广大作家同行们完全没有必要担心,只要你敢于面对现实,善于捕捉现实,勇于呈现现实,你的作品不会没有生命,不会没有懂得欣赏它的人.至于要呈现什么样的现实,呈现多少现实,我说不出来,身为同行我只能说：能不能现实点？如果不能直面历史,又怎么面对现实呢,朋友？
上文结束语，上文是适合讲故事和所有人论文写作的大学硕士及关于故事本科毕业论文，相关故事开题报告范文和学术职称论文参考文献.
参考文献：
1、 中顾委七位老大姐讲故事 顾问委员会于1982年党的十二大成立,到1992年十四大撤销,历时十年 据统计,先后进入中顾委的有七位老大姐,她们是曾志、夏之栩、帅孟奇、区梦觉、李贞、李坚真、章蕴 她们都是建党初期的老革命家,经过血.
2、 在手术器械的丛林里讲故事和娜塔莎戴维斯的对谈 娜塔莎·戴维斯（Natasha Dis）娜塔莎出生在克罗地亚,现在为定居伦敦的英国公民 她还经常在塞尔维亚、希腊、叙利亚沙漠……地生活,并且在日本进行长期的表演计划 她的作品色彩繁复,对.
3、 郭润芝：用剪刀讲故事的民间艺人 一张红纸透着喜庆祥和,一双巧手如行云流水,在青光闪闪的刀剪下,一幅幅神奇的图画展现 在孝义,剪纸题材广泛,内容蕴含了丰富的想象力 有以寓意、谐音、象征意义的福、禄、寿、喜、如意、连年有余、岁寒三友、竹.
4、 探究讲故事在科学传播中的作用 摘 要 如今科学技术对社会、经济和文化的推动作用比以往任何时候都更为重要,传播已被社会系统中进行互动的组织视为一种战略功能,对科学进行传播不仅仅是传播科学知识,更是启发普通大众从一个崭新的角度来感受科.
5、 我是怎样靠讲故事月入百万的 青山说天道酬勤,听起来特别俗气,然而一个个事实告诉我们,无论天赋如何,没有勤恳的付出和不懈的坚持,一切都是纸上谈兵,抑或白日做梦 “或许有一天,当你因为贪婪而拿了不该拿的东西时,你就会发现.
6、 学会讲故事 ◇ 梁丽英在西方企业管理界,斯蒂芬·丹宁享有“故事大王”的美誉,他不仅善于讲故事,而且极力推崇领导者应通过讲故事的方法提高领导力 在其作品松鼠公司中,丹宁讲述了一.