论文中国建筑的希望，本文是关于中国建筑方面论文如何怎么撰写与中国建筑和希望相关论文写作资料范文.
建筑之始,本无所谓一定形式,更无所谓派别.所谓某系或某派建筑,其先盖完全由于当时彼地的人情风俗、政治情况之情形,气候及物产材料之供给,和匠人对于力学知识、技术巧拙之了解等复杂情况总影响所产生.一系建筑之个性,犹如一个人格,莫不是同时受父母先天的遗传和后天朋友师长的教益而形成的.中国的建筑,在中国整个环境影响之下,虽各个时代各有其特征,其基本的方法及原则,却始终一贯.数千年来的匠师们,在他们自己的潮流内顺流而下,如同欧洲中世纪的匠师们一样,对于他们自己及他们的作品都没有一种自觉.
19世纪末叶及20世纪初年,中国文化屡次屈辱于西方坚船利炮之下以后,中国却忽然到了“凡是西方的都是好的”段落,又因其先已有帝王骄奢好奇的游戏,如郎世宁辈在圆明园建造西洋楼等事为先驱,于是“洋式楼房”“洋式门面”如雨后春笋,酝酿出光宣以来建筑界的大混乱.正在这个时期,有少数真正或略受过建筑训练的外国建筑家,在香港、上海、天津……乃至许多内地都邑里,将他们的希腊罗马哥特等式样,似是而非地移植过来.同时还有早期的留学生,敬佩西洋城市间的高楼霄汉,帮助他们移植这种艺术.这可说是中国建筑术由匠人手中升到“士大夫”手中之始；但是这几位先辈留学建筑师,多数对于中国式建筑根本鄙视.近来虽然有人对于中国建筑有相当兴趣,但也不过取一种神秘态度,或含糊地骄傲地用些抽象字句来对外人颂扬它；至于其结构上的美德及真正艺术上的成功,则仍非常缺乏了解.现在中国各处“洋化”过的旧房子,竟有许多将洋式的短处,替代中国式的长处,成了兼二者之短的“低能儿”,这些亦正可表示出他们对于中国建筑的不了解态度.
欧洲大战以后,艺潮汹涌,近来风行欧美的“国际式”新建筑,承认机械及新材料在我们生活中已占据了主要地位.这些“国际式”建筑,名目虽然笼统,其精神观念,却是极诚实的.这种建筑现在已传至中国各通商口岸,许多建筑师又全在抄袭或模仿那种形式.但是对于新建筑有真正认识的人,都应知道现代最新的构架法,与中国固有建筑的构架法,所用材料不同,基本原则却一样——都是先立骨架,次加墙壁的.这并不是他们故意抄袭我们的形式,乃因结构使然.我们若是回顾到我们古代远物,它们的每个部分莫不是内部结构坦率的表现,正合乎今日建筑设计人所崇尚的途径.这样两种不同时代不同文化的艺术,竟融洽相类似,在文化史中确是有趣的现象.
我们这个时期,正该是中国建筑因新科学、材料、结构而又强旺更生的时期,也是中国新建筑师产生的时期.他们在文化上的地位是他们知道的；他们对于他们的工作是依其意向而设计的；他们并不像古代的匠师,盲目地在海中漂泊,他们把定了舵,向着一定的目标走.我认为,他们是最有希望的.
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参考文献：
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