论文书画用笔的笔力论，本文是关于书画论文写作资料范文与书画和用笔和笔力有关毕业论文模板范文.
摘 要：点画得力,笔力劲健,是学习书画必须掌握的基本功.中国书画以线条为主,线条运用得好坏、把控的程度会直接传达出作者要表达的情感、情绪和生活感受,也会体现出作者的学识、修养、个性等.中国画十分注重线条的运用,古有曹衣出水、吴代当风,尤其是传世名作《八十七神仙卷》,其线条、笔力之美体现得淋漓尽致.南齐谢赫在"六法论"中提出"骨法用笔",包括两个含意：一指物象的结构,二指画面线条的骨力、骨气,即"笔力".
关键词：笔力产生的复杂性骨力
在书写过程中,笔的顺峰与逆锋、中锋与侧锋、书写的节奏、纸张的生与熟,笔的长短、软硬、质量等因素都会影响人们对笔力的感受.笔力用力得当,既可以表现好毛笔的笔力,也可以表现轻与重、快与慢的书写节奏,常有书法家一味用蛮力弄破宣纸的,都是用力不当的表现,造成如线条僵硬、刻板、绵软、失去书写的笔力感受.
一、古人对书画笔力的理解
元代著名画家赵子昂在一幅画中题写："石如飞白木如籀,写竹还应八法通,若也有人能会此,须知书画本来同."由此可见古人对笔力的理解,是强调以书写入画.到了清代,吴昌硕以金石笔法入画,书画同源以书入画,已有相当高的成就.
中国书画以书入画讲究笔力向来已久,笔力是构成中国画的重要因素之一,有独特的审美艺术价值.笔力也常叫做"骨力",在古代中国书画著作中,已经有对"力"的表述和研究.唐代著名学者张彦远曾指出："夫物象必在于形似,形似须全其骨气,骨气形似皆本于立意而归乎用笔."这里就强调了笔力和立意的重要性和相互之间的关系,值得后人推敲和学习.
书画家在创作时会站立书写,将全身气力贯穿于笔端,下笔后通过快慢节奏,便有力度产生,这就是通过用气将力产生于笔端的"笔力".每个书画家的所思所想不尽相同,加之各自的经历、思想、素养,所表达的意境、构图的不尽相同,发于笔端之间的气也会有所不同.通过气用笔的"气"会不同,会产生笔力的多变性.如吴昌硕用笔苍劲浑厚,笔到之处犹如铁一般,赵之谦用笔外柔内刚,郑板桥所画兰竹瘦劲有力,书法好似乱石铺街.历代书画家通过笔力创造出了风格各异的笔法和墨法,都有着书画笔力的节奏与舒缓.笔力的多样性出自各家各派的笔法之中,通过研究笔法,我们可以更好地了解它们之间的差异性和规律性.今后如何更好地把握笔力,是我们现今对书画创作方向研究的重要课题.
大自然中,通过观察物象给书画家提供了笔力想象的创作空间.晋代著名书法家王羲之通过观察鹅及养鹅,仔细研究,通过鹅颈的屈直收缩等丰富的变化,领悟到笔力的舒缓、快慢以及曲张变化.张旭通过观看公孙大娘舞剑时绸缎的飘逸、屈卷、舒展、回折等丰富变化,悟出狂草的书写变化与笔法.还有的书画家通过观察下雨天雨水渗漏的痕迹,悟出"屋漏痕",通过用手指画画而悟出"锥画沙",通过虫子吃木头而得出"虫蚀木"等各种丰富的笔法.艺术需要观察和发现,更需要挖掘更多发现"力"的笔法,并把这些笔法运用到学习创作实践中.
二、哪些方法会产生笔力
书画家除了要多练习笔墨技巧外,还要勤奋读书,增加自己的修养才华,在有意无意间将所悟所感自然地流露于创作中.那么笔力的产生有哪些因素呢,笔者认为有以下一些因素.
（一）浓墨比淡墨更有力.在中国书画创作中,将浓墨焦墨用于书画名家中,黄宾虹是第一人.他的作品有积墨法,有些作品直接用焦墨挥写,笔力苍劲厚重,作品浑厚华姿,气势磅礴,深受后人推崇.
（二）大写意比工笔更有力.在书画创作中,大写意国画更讲究笔力,吴昌硕书画作品直取石鼓文笔法,笔力奔放洒脱,有苦铁画气不画形之说.著名画家潘天寿、李苦禅也十分注重笔力修炼,用大写意笔法所画花鸟鱼虫、花卉蔬菜水果作品,笔力壮实简练,气韵生动.这也得益于他们的书底.可以说,没有笔力的中国书画艺术作品,其创作者就不会成为一个优秀的书画家.
（三）粗线条比细线条更有力.书画展览中,常看到较为粗壮线条的书法和绘画作品,这些作品用墨浓重,远看犹如高山坠石有质有势,所画物体造型简练概括,似有粗服乱头之感.
（四）浓密比简疏更有力.如何让作品更有笔力,当代书画家做了有益大胆的尝试.有些画家的动物画密密麻麻,让人一眼望不到边,增加了画面的气势,更显得笔力厚实和层次的丰富.著名画家刘大为画骆驼常用此法,或密不透风或疏可走马,层层叠叠富有新意.
（五）大篇幅比小纸张更有力.现在的国家
级展览中,常常会看到两米左右的大画,由于纸张大,画面的内容也就显得十分丰富,作品也更有观赏性.大画若跟小画放到一起,小画就显得气势和笔力不足,书画家关山月和傅抱石创作的《》,无论气势还是笔力都十分完美,可以想象,如果用小篇幅的纸张画出,是不可能
达到气势夺人的效果的.
（作者简介：俞正军,男,甘肃省瓜州县文化馆,馆员,研究方向：书画创作）
（责任编辑宋倩）
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参考文献：
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