论文来自黑暗的力量解读艺术影像中的阴影，该文是关于影像相关硕士论文开题报告范文跟阴影和影像和黑暗方面论文范文例文.
谢金时
（四川美术学院 重庆 401331）
【摘 要】本文针对影像中的阴影运用,通过对实际拍摄中具体案例的解读,在遵循光学规律和审美原理的基础上,探讨阴影在摄影作品中的美学价值,为影像拍摄营造新的途径.
【关键词】影像；阴影；摄影
中图分类号：J0
文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2016)08-0271-02
有光就有影,正如英国摄影家弗兰克·赫霍尔特所说：“生活中的一切,无非是光和影.当你看到一束光线从窗户射进,你要立即想到其阴影,两者不是独立存在的.”[1]就是因为有影的存在,才使我们对看到的万物有了更直观和立体的感觉.可以说,如果没有影的存在,光也就失去了其原本的意义和内涵.有人说,摄影是布光的艺术,同时也应该将影从幕后推到前台来.在影像创作中,“影”一直在默默地贡献却为人所忽略,因此,发掘“影”的价值对于我们全面地认识影像中的光影显得尤为重要.
说到阴影,我们可能首先想到的是黑色或是黑暗.从色彩心理学进行分析,色彩本身有其心理重量,会使人感到神秘、恐怖、空虚、绝望.人类对黑色有所敬畏,这样的黑色体验会带有精神压抑感.其次,黑色也是一种不可思议的神秘颜色.[2]它有时会给人各种不好的印象,比如阴险、邪恶和死亡等等,所以黑色一般是阴暗的象征,代表令人讨厌和忌讳的东西.另外,黑色中还蕴藏着一股威慑力,使用黑色可以给对手造成压迫感.[3]当黑色的阴影出现在影像中时,同样会给予观者类似的心理感受.因此,我们暂将阴影概括为黑色进行阐述,因为我们通常对于阴影的认识主要是基于黑色的.
早在我国古代,就有了利用晷针的影子来测定时刻的装置——日晷.当太阳光照在日晷上就会投向晷面,太阳由东向西移动,投向晷面的晷针影子也慢慢地由西向东移动.[4]由此可见,古人已经有了利用影子作为测定时间的工具.随着社会的进步与发展,在数码图像盛行的今天,影子已很少用于计时方面,然而,阴影却为我们开启了一条崭新的拍摄之路.
欲谈阴影必先了解阴影的定义,大多数学者将光线被不透明物体阻挡而产生的黑暗范围与光源的方向相反的部分称为“影子”.[5]其意义应如何理解？是否准确恰当呢？笔者将尝试对其在艺术影像中的表现进行理解和部分补充.
一、光源
1.光源的强弱程度.这里最直接的影像就是光比.光线越强,阴影跟受光面的强弱对比就越大,即光比就越大,反之越小.例如在表现画面中男性的刚毅和女性的柔美时,可以用不同光比进行表现；2.光源的色彩.光源的色彩由其色温决定,这也直接决定了阴影的色彩.在视觉上,我们会视阴影和光源的色彩成很弱的对比色,于是我们可以通过选择不同色温的光源来改变影像色彩；3.光源与阻挡物体的角度.这决定了阴影的面积及分布情况,例如在人像拍摄中,我们可以通过控制灯光位置、角度或者调整模特的姿态来构筑不同的光影效果.
二、光线传播的介质
光线传播的介质决定了光线的反射、折射和衰减程度,以及光线到达物体的最终色彩.在影像拍摄中,笔者把光线传播的介质分为如下两大类：1.自然介质.以空气介质为例,这是我们用到最多的一种介质,一般的户外拍摄活动都是用到这类介质.空气中含有尘埃和水,于是光线会在其中经过多重的反射、折射后到达受光面,这就是通常所说的漫反射；当尘埃和水的含量越多时,阴影的边缘也就越柔和,强度也越接近受光面,这也就是我们通常说的软光.反之,我们也就了解了硬光.例如晴天和雨雾天气等,在具体的户外拍摄中,我们可以根据不同的拍摄需要,选择不同的天气效果来构筑风格各异的画面效果；2.人工介质.例如柔光箱、灯罩等,这些拍摄附件同样可以改变光比效果.另外,介质的颜色会改变光源的色彩,也就直接改变了阴影的色彩.例如,在影棚拍摄时经常会在光源前加上来改变拍摄影像的固有色彩,从而使画面呈现不同的色彩效果.
三、投影面（也就是有阴影依附的物体表面）
投影面的形态会对阴影产生巨大的影响,投影面表面的光滑和起伏直接决定了阴影的形状.很多时候,遮挡物跟投影面可能是同一个物体上的,如人的轮廓.在人像拍摄中,我们经常会利用阴影来塑造人物形象,如表现妆容的蝴蝶光,会在面部尽量减少阴影,突出主题；又如标准的伦勃朗光线,用到依附在脸部阴影陪衬下的“三角光”突出人物五官轮廓；用低光拍摄人物时,就充分利用了五官的特征,产生惊悚的画面效果等等.这些影像都是利用投影面的自身形态,再结合不同的光线,营造出不同的光影关系.可见,投影面是我们探讨阴影之于画面效果的重要构成,也是我们在拍摄过程中容易忽略的部分.
四、距离（这里指前面三者间的相互距离）
上述三者之间的距离变化也会改变阴影的形态.例如,在人工光源环境下拍摄时,我们可以观察到：当离光源越近,离被摄物越远时,阴影会影越虚,色彩的影响会相对较弱；当离光源越远,离被摄物越近时,阴影会影越实,色彩的影响会更加明确.这样的环境中我们直接移动就能非常直观地看到影像阴影的不同变化.
光是沿直线传播的,所以被物体阻挡以后出现的黑暗肯定是与光源相反的方向,或者说是在光源传播的路径上.笔者认为,这样的黑暗范围可以包括三个部分：一是遮挡物本身的背光面,二是投影面,三是前面两者之间的部分.并且,阴影主要通过投影面来进行呈现,于是形态各异的投影面也造就了不同的阴影形态.笔者认为把阴影解释为：“当光线被物体阻挡时,在光源的反方向以及投影面上所产生的黑暗范围.”更为准确,也更能帮助我们在拍摄过程中全面地认识和利用阴影.
以上是笔者对阴影定义的理解.当然仅停留在理论上是远远不够的,那么生活中我们拍摄的影像又是怎样的呢？其实在现今的影像中,阴影在很多时候都被忽略掉了,我们整天想的都是布光、构图、色彩等等,殊不知,如果我们在理解阴影之后对我们的图像进行创造,绝对是如虎添翼.阴影跟受光面就如同虚和实的关系,而且就艺术表现形式来谈,二者可以互换,即阴影同样可以成为画面的主题（图1）.
我们在运用阴影进行画面创造时,不光要考虑到构图、光影效果等,还应该考虑到画面中的阴影带给观者的心理感受是否与我们想要表达的主题一致.例如,我们想要表现儿童的纯真和阳光,那么画面中就不能出现大面积的阴影.同样,为什么《辛德勒的名单》没有使用彩色胶片拍摄呢？不仅是只以阴影为主题,如利用阴影巧妙地构图也能达到意想不到的效果（图2）.阴影可以融入到黑暗中,在纯粹的黑白影像中,阴影显得更为重要.在抛开了色彩的纷扰后,画面更加纯粹,只靠光和影营造出浓郁而单纯的画面着实需要深厚的艺术修为,还有对光影的深刻感悟.从图3中,我们可以看到阴影在画面中表现出的非凡张力,在画面跟阴影完美结合后能够呈现出奇妙的意境,这是在没有阴影的情况下所不能实现的.
至此,我们对阴影应该有了更进一步的认识,如何将阴影巧妙地运用到摄影、摄像或是图像创作中,为我们的创作增添意境,需要我们在日常生活中的仔细观察和领悟.阴影是影像中的“黑暗力量”！
参考文献：
[1]胡乡峰.阴影在摄影构图中的运用[J].电影评介,2008(20).
[2]王慧,徐青青.浅谈色彩效果——以黑色为例[J].新西部（下半月）,2007(12).
[3]麻爱美.基于色彩心理学的城市色彩规划设计[D].天津：天津科技大学,2010.
[4]徐地天.不断“进化”的时钟[J].大科技·科学之谜,2012(10).
[5]王英.实时动态软阴影技术研究与应用[D].成都：电子科技大学,2010.
作者简介：
谢金时,四川美术学院中级实验师.
此文结论，本文论述了大学硕士与影像本科影像毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料，关于免费教你怎么写阴影和影像和黑暗方面论文范文.
参考文献：
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