论文谈部曲式和乐段的创作特征，本文是关于创作类自考毕业论文范文和乐段和曲式和创作特征有关论文范文例文.
【摘 要】一部曲式是能够独立存在的完整曲式范畴中最小的结构单位,具有完整或相对完整的乐思,通常建立于单一主题基础上,表现出单一形象、情绪和性格,以完全终止来结束.
【关键词】一部；曲式；创作；特征
中图分类号：J614
文献标志码：A
文章编号：11007-0125(2018)22-0071-01
当乐段规模的音乐片段作为较大音乐作品中的一个组成部分时,常称为“乐段”；而作为独立音乐作品呈示时,常称为“一部曲式”.它着重表明乐思陈述的某种特定的结构原则：其一是乐段结构由次级结构“乐句”组成,其二是乐句组合时终止式所形成的呼应关系.
一、一部曲式与乐段基本特征
乐段是音乐陈述结构中应用最广泛、最基础的形式,具有以下特征：
（一）能够以较完整的旋律音调表达相对完整的乐思,是音乐作品中表现完整乐思或相对完整乐思的最小结构单位.典型的乐段由两个乐句组成,长度是8～16小节.
（二）根据音乐发展和结构规模的需要,可能形成多样化的次级结构——乐句、乐节、乐汇等,各次级结构之间依照一定的音乐逻辑和比例关系,有机地结合成乐段的整体.
（三）多表现为呈示性陈述,旋律、材料、和声等与结构具有统一性.
二、乐段的和声持征
（一）单一调性乐段.单一调性乐段是最常见的乐段调性特征.其和声基本为呈示性陈述方法,统一的调性,中途可能有离调的情况,但结束时要回到主调.对于这类乐段而言,前乐句的终止一般具有下列特征：主调属和弦上的半终止；主调主和弦不完满的完全终止（主和弦上的完全终止较为少见,主要用于转调乐段）,从属调上的完全终止或不完全终止；从属调上的半终止等.后乐句大多在主和弦上完全终止,从而使各乐句的终止各不相同,形成和声逻辑上的联系与呼应关系.
单一调性乐段完全终止于主调的主和弦时称为“收拢性乐段”,这时前乐句往往是不稳定终止,前后形成呼应关系；终止于全调的属和弦或其他不稳定和弦时称为“开放性乐段”,前乐句往往是终止于主和弦,这种不稳定的终止形式使音乐具有了继续发展的逻辑需求.当调性调式结构不变时,改变终止式也能使重复的材料具有新的功能,从而获得独立段落的意义.
柴可夫斯基《德国歌曲》为单一调性乐段,由两个平行乐句组成,4+4方整性结构,乐段的和声比较简单,bE大调只有主和弦与属七和弦两个和弦,前后乐句均收拢于主功能,调性特征明显.普罗科菲耶夫《加沃特》为单一调性乐段,由两个平行乐句组成,4+4方整性结构,#f小调的收拢性乐段,前乐句开放于远关系调bB大调上,后乐句收拢于主调.
（二）转调乐段.音乐在陈述中转入其他调性,或者相同音乐材料使用不同的调性陈述,都是常见的音乐发展手法.结束于另一个调的乐段称为“转调乐段”,转调的位置可能在乐句之间,也可能在乐句结构内部.
调性的开放使转调乐段比单一调性乐段更具有动力感,陈述更加丰富.而相同音乐材料使用不同的调性陈述,则不仅具有色彩上的对比,更强调了调性功能上的力度变化,使乐思的内容在性质和表情发展的同时,形成调性对比,烘托出主调的稳定.其变化的特点通常是：
1.通常在后半部分发生,常见于后乐句之内或后乐句结束的位置,因而其内部主调的主导性、统一性大多仍占优势.2.稳定性不强,多少带有点乐段开放的特点.3.有时转调发生于第一乐句开始,且占据了乐句的大部分.这种乐段的和声陈述往往像中部的性质,其呈示性可以从其他方面反映出来,如：主题的统一、结构、终止式等.4.一个乐段从一个调开始,结束于另一个调上,在调性上是开放的.通常从主调开始,以从属调结束.5.转入调性：转入属功能调系是富有特征的转调,此时不会破坏呈示型陈述的调性统一性,并为大家所习惯,而转调乐段结束于下属调上较为少见.虽然转调范围较宽,没有强制性的明确规定,但鉴于乐段的结构规模和容量,传统上向近关系转调多一些.同时,其转调关系的远近除应考虑创作需求外,还应考虑到乐段在乐曲中的位置.
（三）开放性乐段.开放性乐段重心后移,结束感不完满,加强了与后面部分连接的连贯性,一般作为更大曲式结构的一部分.维也纳古典主义音乐中的乐段几乎都以全终止结尾,否则要通过补充达到完满终止,终止时一定要有稳定感.到贝多芬、舒伯特时期,不完全终止常起到完全结束的作用,因而可以不再补充.开放性乐段具有相对性,其决定性因素在于结构的收拢性或开放性.
开放性乐段常具有以下特征：1.本身结构的长度必须具备一个乐段的规模；2.素材、多声织体的突然改变；3.调式、调性的改变；4.乐段本身的反复.
开放性乐段可能有三种情况：乐段的最后为主调的属和弦,以和声的半终止收束；乐段为转调结构,在从属调上以完全终止收束,针对于主调而言开放；乐段为转调结构,在从属调上以半终止收束.
三、结语
乐段和曲式不是一个层面上的概念,将一部曲式理解为曲式的一个部分,无论在中文还是英文语境中都是基本合理的.由于“乐段”与“一部曲式”的概念来自于西方,因此它们在长期的历史发展和理论演进中已经具有特定内涵.
参考文献：
[1]赵行道.一部曲式小曲的写作[J].音乐学院学报,1983(03).
[2]埃斯?科斯,陈国权.一部曲式的主调音乐作品写作[J].黄钟.武汉音乐学院学报,1993(Z1).
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参考文献：
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