论文新疆维吾尔族土印花布与其在现代服装设计中的运用，本文是服装设计方面有关论文范文例文和印花布和维吾尔族和服装设计相关专科开题报告范文.
摘 要：维吾尔族的土印花布技艺极富盛名,土印花布也是极具特色的工艺品.土印花布的制作技艺是最具有当地民族特色.一些技艺高超的高级工匠制作的土印花布,图案精美、结构合理、技艺高超,是一件不可多得的艺术品.从土印花布的的历史、特点、制作工艺、土印花布在现代服装设计中的运用、及其传承的意义和价值五个方面方面分析了当前的应用背景,阐述了土印花布及其应用的方式和方法.从现代服装设计中来寻求贵维吾尔族土印花布的的美,并从色彩、纹饰两方面来探讨与研究土印花布在现代服装中的应用方法.
关键词：土印花布；维吾尔族；民间工艺；创新应用
一、新疆维吾尔族土印花布
维吾尔民族是一个历史悠久的民族,主要分布在我国新疆境内.由于地理位置处于古代丝绸之路之上,经常与其他民族互通交流,创造了丰富多彩的文化交流史.特别是与汉族之间的文化交流最为频繁.历史上维吾尔族土印花布曾有刻版印花和模戳印花两种,但流传至今的是以木章戳印的方式,只在白棉布上进行工艺图案装饰.汉族的传统装饰图案和伊斯兰图案互相交流、学习、结合形成了当今别具一格的维吾尔族纹饰.而土印花布是维吾尔族纹饰这种纹饰的运用最显著体现.
维吾尔族的土印花布技艺极富盛名.按维吾尔族的传统,凡是肉眼所能看到的可以装饰的东西,都要进行一定程度的装饰,所以在新疆维吾尔族地区,不管什么样的家庭,都有土印花布的装饰,比如：用作棉袍的衬里、壁挂、窗帘、坐垫套、礼拜单等等.由于土印花布的市场比较大加上生产的需要,也就产生了越来越多的专业的工匠师傅.又名木模印花布,是新疆维吾尔族民间传统工艺的最具有代表性的工艺品之一.有着朴素大方的形式,多变的花纹的颜色,一直被维吾尔族人民所深爱.木模印花布在着色时,贯穿着维吾尔族人民独特的审美标准——“笑合”.绚丽多彩的纹饰是最大的体现了土印花布的艺术特色.土印花布曾在南疆维吾尔族聚居地区大范围流行.与我们汉族的蓝印花布相比,这这两者之间有异曲同工之妙.
二、土印花布制作工艺
1.刻制木图章
木料一般是选择梨木较多,对木料进行刨光加工之后才能开始雕刻.有的纹样是前辈留下来的,有的是自己即兴创作的.图章的图案没有什么硬性要求,很多都是工匠们的即兴之作.不同的地区有着不同风格的图案.
2.图案的印制拼合
一般的作图方式,作图的框架不允许画在布上,在布料上轻轻打几道墨线往往是一些技艺高超的老工匠的选择,这样能更好地保证图案行的完整和正确,但是绝大多数的工匠都是很随意的,碰到木图章实在印不到的地方就用其他的办法补一下就好了.石榴汁、豌豆蔓、核桃果、石榴皮、铁锈、锅黑、褚石等植物和矿物颜料是土印花布的用的最多也是最传统的颜料,随着时代的发展渐渐慢慢被化工燃料所替代.
3.印花布种类
土印花布的图案按照维吾尔族的传统主要分为花卉和几何图形,如植物花卉、蔓草、花蕾,通常使用的花纹有巴达母花、石榴花、牡丹花、梅花、芙蓉花等,几何图形有方、圆、三角、直曲线条等.
三、土印花布在现代服装设计中的运用
在维吾尔族文化心理中,女人的美一般以“黑”来衡量.如眼睛大、眼球黑、眉毛浓而黑,头发长而黑油油的话,这样的女人在维吾尔人眼里是很美的.黑色是维吾尔族特别喜欢的的颜色之一.现如今流行让个人为之沉醉的彩色的印染方式也变得越来越广泛.维吾尔民族由于受伊斯兰国家的影响,在颜色的选择上出来黑色和红色之外,开始大量的使用绿色.维吾尔族地处沙漠地带,干燥少雨、植被稀少,所以绿色对他们来说就象征着生命和生机.还有一种说法认为,维吾尔族最原始宗教是拜火教,当来,跟汉族的联系也是必不可少的.在殷商那个时代,地处荆州之地的楚人由于崇拜太阳和火,当时最早主要装饰图案的必选颜色就是红色和黑色,在各种器皿上使用频繁.维吾尔族人民用是自己生产的棉花纺成线,织成的的布,颜色是丰富多彩的,因为都是从自然的植物中提取出来再涂在自制的木戳上进行印制,明度比较高,主要运用的颜色大红、果绿、粉红、淡黄、中黄,偶尔也有墨黑、靛蓝等辅助颜色.从颜色上来看,还是相对来说比较丰富的,但是这些颜色普遍具有较高的明度与对比度,使用起来很容易让大家感受到民族的气息,所以我们要充分利用这个特点,把土印花布的名族色彩运用到现代服装设计中来,尤其是一些复古、民族元素的当代服装上,要大胆的用这些别具一格的色彩.
在纹饰方面,由于伊斯兰教装饰中不允许出现人与动物形象的描绘,然而维吾尔民族很多信奉伊斯兰教,因此土印花布的主要纹饰有器物纹、植物纹、几何纹等.土印花布的纹饰在运用上也非常考究,主要分为散花式和托盘式.由于木模印花布有着自然生动的黑色痕迹,斑驳淋漓的色彩,还有色彩填染时的大气洒脱,使土印花布纹饰更加洒脱和开朗.在现代服装设计中,这些土印花布上的器物纹、植物纹、几何纹都可以很好的利用起来,在一些边缘和细节部位,一般指服装的门襟、口袋袋盖、领口、袖口、裤脚口、下摆等部位融入进去这些纹样,让服装更加独具韵味,还能提升整件服装的档次感,在现代服装设计中选择的纹饰既要符合现代服装的流行的风格,又要把民族的特色和现代时尚相结合,使服装更具韵味.
四、传承的意义及价值
新疆维吾尔族土印花布最具有地域民族特色的民间手工艺之一,同时也反映该民族对绿洲生活的美好向往.作品图案精美,色彩大胆奔放的优秀的印花布绝对是出自专业匠人之手的,并非常人所能及,技术和审美要求很高.新疆维吾尔族木模印花布艺术已于2005年入选“首批国家级非物质文化遗产代表作名录”.在社会飞速发展的今天,我们也要重视传统手工艺的传承与发展.要让这项传统工艺传承下去首先就要对其进行保护,保护的方式有很多种,一种是政府立法式保护,也就是要求政府不断的完善文化遗产保护的,第二个是传授式的保护,要不定期的组织民间工艺的宣传活动,培养出一批优秀的,高水平的民间工艺队伍,还可以将这些传统的工艺写入教材,让更多的年轻人能够接触和学习到民间传统工艺的文化和意义.第三个就是我们现在正在做的学术式的保护,通过艺术展览和文章的方式来宣传优秀的民间文化.对于土印花布来说.从事该项民间艺术的老艺人们大部分都年事已高,而现在的年轻人都倾向于现代的生活方式,很少有人愿意继承和从事这种需要用纯手工进行创作工艺活.这就要求我们要把受众群体不断的去扩大,才能有更多的人接触到这项传统工艺,同时也就会有更多的人去学习和传承它.还有一个就是要把传统工艺的文化底蕴让更多的人知道.总而言之,在当下社会我们最加迫切的就是让更多的人去认识土印花布,并喜欢它,传承它,因为我们传承的不仅仅是一项传统民间工艺,而是我们祖祖辈辈流传下来的文化遗产.
参考文献：
[1]呼志强编著.中国手工艺文化[M]．北京:时事出版社,2007.[2]李吟屏：“维吾尔花毡艺术”,《新疆艺术》编辑部编：《丝绸之路造型艺术》,新疆人民出版社,乌鲁木齐,1985.
[3]阿布力米提?买买提：“维吾尔族色彩审美观及所表现的民俗文化现象”,《青海民族研究》,2004.4.
作者简介：
李启兵,男,汉族,江西省赣州市,福建师范大学美术学院服装与服饰设计在读研究生.
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参考文献：
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