论文中西合璧的图像传播试析《良友》画报封面艺术、文化价值，本文是关于文化价值大学毕业论文范文和中西合璧和图像和封面类硕士论文范文.
摘 要：20世纪20至30年代是民国时期画报繁荣的年代.《良友》画报是一份以摄影见长的杂志,印刷技术的变革、摄影技术的发展都为这份画报的成立和发展带来了影响.画报中的封面女郎是一幅中西杂糅时代的经典图像志,《良友》画报的封面经过设计、摄影、编辑等步骤呈现在读者面前,丰富了当时人们的精神文化生活,在为人们提供了极大想象空间的同时,也完成了普及育民的使命.
关键词：《良友》；民国时期；封面
中图分类号：J524 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2018）12-0106-04
在视觉读图时代,图像承载着重要的信息传播功能,它作为信息传播的一种重要途径,已经形成了眼球信息的媒介.戈公振先生曾说过：“文义有深浅,图画则尽人可阅；记事有真伪,图画则表出.盖图画先于文字,为人类天然爱好之物.虽村夫稚子,亦能引其兴趣而加以粗浅之评.”{1}在期刊媒介繁荣的民国时期,图像已经成为易于大众接受的一种传播信息的方式,《良友》作为以图像为主的画报,迎合了这一潮流.
《良友》画报1926年创刊于上海,总共发行174期（含两期特刊）,是我国新闻出版史上第一份九开大型画报.在其内容上,《良友》画报除了时事、军事、经济外,还包括生活、科学、文化、妇女、电影、娱乐、体育等方面内容,当时在国内尚无其他刊物可以比拟.在国外,日本的《朝日新闻》画刊和英国的《伦敦图解新闻》（London Illustrated News）内容均以时事为主；在时间上,美国的画报《生活杂志》于《良友》画报创刊10年后才创刊,《苏联建设画报》也晚于《良友》画报4年之久.画报由于取材广泛,集各项社会动态于一身,是20世纪20至30年代真实而珍贵的历史图片文献.
《良友》画报创立的宗旨是普及大众教育,通过教科书和报纸普及知识给“新民”,{2}这是《良友》画报的办刊宗旨.报刊创始人伍联德先生在《良友》画报中曾言：“中国现今不患出版物多,只患多而不精.以商业的方式而努力与民众的教育文化事业,这就是我们的旨趣.”{3}这是良友的办刊态度,但是运用商业的方式达到传播的普遍性也没有那么容易,定价和发行量都会对传播和销售产生重要影响,甚至画报的封面也会影响购买者的意愿.画报封面主要由文字、图形图像、颜色组成,《良友》画报的封面也随着时间的推进几经变化.
一、《良友》画报封面中文字与图形的变化与发展
（一）《良友》画报封面中文字的变化
《良友》画报封面中的文字主要有中文刊名“良友”、英文刊名、期数和出刊日期.25期之前有几期给出过本期要目,封面标示封面女士的名字及摄影师名字,标出民国年份、良友印刷公司名称和报刊定价.作为《良友》画报的刊名“良友”两个字是由《良友》画报的创办人伍联德先生亲自确定的,字体一直沿用至最后.在画报内页,自第16期开始,在扉页上出现了“良友”的古体字,这些字大多为名人所题,例如蔡元培、胡适、蒋中正、孔祥熙、宋子文、宋庆龄等.《良友》画报的前身是伍联德先生早期创办的儿童杂志《少年良友》,《良友》画报英文刊名为THE YOUNG COMPANION多少与此有关.《良友》画报封面中还标有,从20美分到60美分不等.《良友》画报当时的每册定价为大洋一角,有些小巷卖小洋一角,相当于8折.之所以会在封面标出美元,是为了方便订阅,因为当时国内各省货币互不能通用,{4}最主要的是《良友》画报热销五大洲,读者遍布世界各地,用美元标识价也是为了方便销售.
（二）《良友》画报封面中图形图像的呈现
《良友》画报封面上的图像主要是封面女郎、良友的商标以及各式各样的装饰图案.良友的著名商标双鹅图,由伍联德先生亲自设计,反映了伍联德先生对于《良友》画报的定位,期望这份杂志能像一位良伴益友长伴君侧.伍先生对图像有自己独到的见解,因为他还在读书的时候就对美术特别感兴趣,他在上海工作期间也设计了不少图案及美术字,商务印书馆的商标也出自他手.《良友》画报封面中的花纹装饰图案主要出现在25期以前,自25期开始,封面大多为无边界的大画幅女郎画面.封面的花纹多在矩形方框的范围内,更像是西方的油画框.例如第13期（图1）的封面,在蓝色花纹方框中,是一位典雅的东方女性形象,淑美而又不失雕塑感.创作者的姓名就藏于左下角装饰花纹中,是我国的艺术大师,同时也是世界的动画大师万籁鸣先生.女郎的背景为法国印象派著名画家德加的作品《芭蕾舞女》,封面女郎配上西方的背景画面,营造了一幅中西合璧的愿景.
《良友》画报人士称,《良友》画报无论是专家学者还是村夫妇孺都会喜欢,这完全得益于图形图像在刊物中所起到的至关重要的传播作用.通常我们习惯于用文字来传达思想,表达感情,但图形的存在自有其价值,实际上,人类脑海中通过视觉获得信息能占到60%以上.{5}图画得以被民国时期的报刊广泛应用的原因之一就是摄影技术的发展.摄影技术的在1840年进入上海,被视为与绘画并重的有效工具.摄影技术的进步,同时带来了观念的改变,它逐步为社会各阶层所认同,尤其滋润了画报赖以生存的土壤.由于摄影技术的大量应用,《良友》画报封面的摄影图片所占比例越来越高,但是由于受当时摄影技术的有限（当时还没有彩色照片）,要想使封面画面吸引读者,需要再进行二次加工,“最后一部分工作是着色,另有专家担任此项任务,画面的美丽悦目,全要靠色彩的变化与调和,一张照片着色的时间,大概要费去二天至三天”.
二、《良友》画报封面内容及风格
（一）《良友》画报封面中的女性形象
《良友》从创刊始,一直是以年轻闺秀的女性形象作为封面的主要内容.在《良友》画报所有172期杂志中,仅仅有10期把男性作为封面,而且均出现在抗战时期.封面中出现的男性人物分别为孙中山、朱德、（出现两次）、李宗仁、冯玉祥、张发奎、白崇禧、某塞北民族青年和某军人,其余全为女性.有学者统计了《良友》画报封面人物的身份,能够确认身份的总共有52位,其中电影演员和歌星总共32名、学生9名、名媛7名、运动员2名、画家2名,可见,《良友》封面人物主要以演艺明星为主.我国女性缠足的传统始于北宋,缠足不仅有损身体健康,也使女性们在精神上受到摧残.新文化运动后,女性逐渐挣脱了封建道德的枷锁,出现了一大批有先进思想的新女性,她们开始在社会政治舞台崭露头角,其形象也从传统转向现代.据统计,在172期的《良友》画报封面中,在室外拍摄的女性总共41幅,占到所有封面的24%,比例还是相当高的.在室外的拍摄中不乏骑马场、游泳池、射箭、划船等场景,体现了当时女性生活的多样性.这些场景和其中的元素有很强的时代性,表达着丰富的文化内涵,是社会不断发展和进步的象征.由《良友》封面的女性可知,当时她们已不再是终日不能抛头露面、笑不能露齿、整日宅于家中的女性了.时人曾有人写文章建议妇女剪去长发：“若要做顶强健的人,就应按卫生学的法则做去,实行剪短发.”{6}封面的女性大多圆润、健康、阳光、自然,这与之前中国女性受三从四德约束、温顺纤弱的形象形成了明显的对比.“现代摩登的女性,是以‘健而美’做美的标准的.不但要有健康的体格,还需要有健全的精神,强壮的体驱,颜面的轮廓和肌肉各部要有像雕刻般的均匀和整齐.不过女性们既有了健全的体格和健全的精神,还应具有温和的态度,恳挚的情绪,热情的灵魂,所以她们的容姿是值得赞美的”.{7}自信、阳光、健康,这正是画报倡导的生活方式.作为封面中的主体,《良友》刊载摩登女郎,一般都会在要目中做简要介绍,但有些并没有,例如第130期的封面女性只注明为郑女士,很平常女士半身像.其实该女士是郑苹如,是抗日烈士,她在执行除奸任务时以身殉国.《良友》用封面把游泳和骑马这些运动方式推介给读者,还大篇幅刊载了一些体育项目,介绍乒乓球的打法,倡导新的生活方式,这极大地丰富了《良友》的内涵.
（二）《良友》画报封面中杂糅中西的风格
民国时期是一个东西交融、新旧接替的时代,西方的艺术流派和思潮都可在报刊的封面设计中找到痕迹.比如构成主义、未来主义、立体主义等,都在一定时期内对封面设计产生影响,使期刊封面带有明显的西方审美风格.就拿构成主义来说,构成主义是兴起于1913年的俄国艺术运动,主张绝对主义的几何抽象观,并吸收了立体派的拼裱和浮雕技法,它注重的不是体积量感而是空间的势.《良友》画报封面的许多背景都与构成主义艺术有或多或少的联系,主要体现在对几何图形（矩形、圆形、三角形）的使用上,例如第64期（图2）、94期（图3）、103期（图4）、105期（图5）的《良友》封面就明显受构成主义的影响.
封面中出现的女性,服饰样式丰富,有运动装、休闲装和礼服等,即使是旗袍,其样式也都经过改良.《良友》作为出版于中国上海这座国际化大都市的画报,可以说是中华传统文化与西方文化交融的典范.例如总第117期的封面（图6）,封面新娘模样的女士刘志芳,身穿简洁的白色旗袍,却戴着西式的白色头纱.手中捧着的鲜花是白色的马蹄莲,马蹄莲清雅而美丽,它代表着“忠贞不渝,永结同心”,白色的马蹄莲也是欧美国家婚礼中新娘常用的鲜花.另在《良友》画报8周年纪念刊的封面（图7）上是用西方写实手法描摹的体态丰满的女性,使东西文化的交融更显密切.红色圆形窗外有一座神秘、雄伟的东方建筑,建筑旁是一片湖泊,青山绿树,显得安静祥和,与前景中生动活泼的女性形成鲜明对比.
又如在《良友》画报第46期22-23页的两幅整版照片,左边是中国蜿蜒曲折的万里长城,右边是美国纽约百老汇鳞次栉比的高楼大厦.强烈的视觉对比,寓意深刻：“东方文明是宽宏的,表现着悠逸的气象,西方文明是高纵的,表现着人事倥惚的情景.”《良友》画报的这些封面体现了东西方文化的碰撞、接纳与交融.
伍联德先生曾说：“《良友》的使命是普及教育的,是发扬文化的.”《良友》画报不但为当时民智未开的人们传播了先进文化,而且为人们提供了一种尽可能的想象图景,在视觉信息高度发达的今天仍有不可忽略的研究价值.
注 释：
{1}戈公振.中国报学史[M].北京：中国和平出版社,2014.216.
{2}李欧梵,毛尖译.上海摩登[M].北京：北京大学出版社,2001.71.
{3}伍联德.再为良友发言[J].良友,1929,(37):37.
{4}马国亮.良友忆旧——一家画报与一个时代[M].北京：生活 读书 新知三联书店,2002.48.
{5}崔生国.图形意语[M].武汉：湖北美术出版社,2014.10.
{6}论妇女应该剪短发[N].晨报,1919.
{7}徐健.现代女性[J].歌星画报,1935,（01）：11.
参考文献：
〔1〕[美]卡罗琳·凯奇.杂志封面女郎[M].天津：天津人民出版社,2006.
〔2〕[英]E.H.贡布里希.贡布里希文集·象征的图像[A].贡布里希图像学文集[C].南宁：广西美术出版社,2015.
〔3〕戈公振.中国报学史[M].北京：中国和平出版社,2014.
〔4〕崔生国.图形意语[M].武汉：湖北美术出版社,2014.
〔5〕肖伟胜.视觉文化与图像意识研究[M].北京：北京大学出版社,2011.
〔6〕马国亮.良友忆旧——一家画报与一个时代[M].北京：生活·读书·新知三联书店,2002.
（责任编辑 徐阳）
本文评论,该文是关于中西合璧和图像和封面方面的文化价值论文题目、论文提纲、文化价值论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文.
参考文献：
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