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“恐惧是内心的,特别是当你成为所谓的最好的主持人,得到了很多美誉,你就很害怕失去,所以片刻都不敢停下来,如果强迫自己做一个停止,那个时候会很害怕”
本刊记者 韩墨林 发自北京 / 编辑 翁倩 rwzkstar@163.com
需要鸡汤的人多了,熬制鸡汤的人也就多了
人物周刊：《朗读者》第二季播出之前,你提出过要增强节目的思辨性,迄今是否满意？
董卿：满意.
人物周刊：“思辨”体现在哪里？
董卿：对当下的社会话题有更多关注.任何人都不是单独在这个社会上存在的,他总是跟你周边的一切发生着千丝万缕的关系,所以我们关注到了带有一定新闻性或者社会性的话题,也希望能突破《朗读者》作为一个纯粹文化节目的边界.比如《痛》这一期,女童保护是全球关注的话题,我们看到早几年奥斯卡颁奖礼或者艾美奖颁奖礼上,很多海外名人在参与这样的呼吁,所以去年筹备的时候我们也考虑到了这个话题.中国现在也是一个很开放的社会,所以我觉得我们可能在很多问题上需要有与国际同步的视野.
人物周刊：会主动寻找社会议题？
董卿：如果可以的话,会.但因为我们毕竟不是新闻节目,也只能在“如果可以”的范围内.
人物周刊：很多人觉得这个节目特别催泪,你觉得这是好的倾向还是不好的倾向？
董卿：都不是.看一个节目流泪并不意味着它是一个好节目,或者它是不好的节目.我们从来不以是否能让大家流泪来考量,从来不,它绝不是我选择的标准.
人物周刊：情感释放和理性思考,彼此的内容会相互挤占吗？
董卿：情感和思想并不矛盾,有思想的人难道就没有情感吗,有情感的人难道就没有思想吗？情感不好吗,什么时候这个社会变得一说情感就变成羞愧的事情了？如果流眼泪、说感情、说情怀是一件不好的事情,那我觉得这个社会真的就崩塌了.
人物周刊：嘉宾励志向上的人生经历,你觉得是否太过共性？
董卿：难道我应该去选择那种特别颓废、特别丧、特别灰,让人看了想去死的人吗？
人物周刊：不是.但《朗读者》是读书和读人生,而人生具有更丰富的层面.
董卿：你为什么爱读书？读书难道不是为了获得一种安慰吗？读书难道不是为了能够更好地去生活、认识这个世界吗？其实我们也不叫读书节目,我们是做一个和文字有关、和文学有关的节目,它的目的和初衷,是听别人讲的时候,能获取一些启示、感动,从对方的成长中获得力量.我把嘉宾请来,是认为这个人有价值,从他的经验当中可以获取很多营养.我的确有这个目的,希望能够让更多的人获得心灵的抚慰.
人物周刊：既然和人生经历捆绑,那嘉宾会提出想读自己写的东西吗？比如日记之类.
董卿：有些嘉宾也曾经提出,“我能不能读我自己的东西”,但如果不是专业文字工作者,一般我们不太会同意,因为我觉得作为这样一个节目,它一半是访谈,一半是在读文字,那个文字必须是有含金量的,虽然说青菜萝卜各有所好,但它还是有一个质量的标准.作家可以,作家是我们导演特别钟爱的一个群体,因为他们是靠文字吃饭的,相比普通的人群,他们有得天独厚的优势.
人物周刊：会有意选择励志人设的嘉宾吗？
董卿：不,其实我们对已经有比较鲜明人设的人上《朗读者》是有顾虑的,我们希望他的人设是我们节目给定下来的,而不是说这个人已经有了,再到我们节目里来给他刷层漆.
人物周刊：比如嘉宾俞敏洪,他身上就有昔日的鸡汤教父人设.
董卿：俞敏洪的故事有它的价值,他提炼出来的鸡汤是建立在他自己非常扎实、也并非一朝一夕的奋斗的过程当中的,对不对？而且他一直到今天依然处在一个焦虑和不安的境遇当中.人的多面性也不是没有体现的.
人物周刊：在意《朗读者》被贴上“鸡汤”这个标签吗？
董卿：不在意.所谓鸡汤恰恰说明了今天受众的一种浮躁,需要鸡汤的人多了,所以熬制鸡汤的人也变得越来越多,这是正常的.他们只见到最后那个汤端上来了,但这是一只什么鸡,这只鸡是在山里养的还是在农场养的,是公鸡还是母鸡,养了一个月还是两个月,鸡肉我炖了一小时还是一天,他不管.对于我们来讲,这只鸡是我从山里抓来的,我褪了毛、杀了鸡、炖了一天,把最最精华的部分提炼出来,连汤带肉给到你了.所以就算说我们节目在做鸡汤,那我觉得这个鸡汤也是高浓度的、极具价值的.
我做了认为对的事情,不需要回复质疑
人物周刊：会不会看网上对你和《朗读者》的评价？
董卿：也会.
人物周刊：印象比较深的负面评价是？
董卿：有些人就觉得这是一个情感节目,是一个爱哭的节目,有些人觉得这是一个读书节目.看客有他自己的想法.
第一季的时候,有一个我比较尊重的华东师范大学的老师,他当时是为了开一个研讨会在网上搜我们的节目,看到斯琴高娃在哭、徐静蕾在哭、麦家也在愁眉苦脸,他根据这些评价我们是一个哭的节目.可是网络传播有它的属性,那些东西是传播最广的,他没有时间来看完整的节目,就断章取义地评判你,这让我觉得有些忿忿,但也一会儿就过去了.我这人属于来得快去得也快,过后也心平气和了.
人物周刊：对这些在意吗,会天天搜吗？
董卿：我很在意别人对我的评价,但不够自信的人才天天搜,我不太搜.
人物周刊：的确有人说在《朗读者》中,你的泪点变低了.
董卿：没有“变”,我一直是泪点比较低的人.从记事开始,我就很容易被感动.有一次我跟爸妈看一部电影,里面有一个被冤枉了的黑人要执行死刑,看到他那种恐惧和无辜的眼神,当时我眼泪就下来了,我就觉得特别难为情.现在也是,看一篇文章、一篇报道,甚至那么一个片段,我也会感动.最尴尬的是在飞机上看电影看得哗哗哗,边上的人像看怪物一样看我.我一直不想去改变,这是本性,很难改变.
人物周刊：《朗读者》里催泪的内容是不是计划中的？
董卿：其实后期剪辑的时候,剪掉了很多我哭得比较明显的镜头,我怕别人说节目有一种引导性.
人物周刊：跪地采访许渊冲引起的讨论,你怎么看？
董卿：我觉得今天的人所关注的点永远让你觉得啼笑皆非,我看到了好多关于这事的标题,什么“跪下去的是身体,站起来的是精神”,我当时就说,我干主持人已经23年了,嘉宾的位置比你低很多的时候,小朋友也好、残疾人也好、坐轮椅的老人也好,你很自然地就蹲下去或者跪下去,我从来不认为这是个事.不过他们也可能借此来弘扬一种礼仪,这样我也不反对,我觉得我不发表任何看法,任它去.那负面的东西我就更不发表看法了,因为它本身就不存在什么作秀的问题.
人物周刊：荧屏上的言谈举止,遇到类似的过度解读你担心吗？
董卿：有一些（担心）,但没办法去控制别人,只能说做好自己该做的事情就行了.我做了我认为对的事情,就不需要去回应那些所谓质疑的声音,要一一去回应的话,就没有时间去做你该做的了.
我敢、我愿意做那个负责任的人
人物周刊：假如你是《朗读者》的嘉宾,会选什么主题词来朗读,想过吗？
董卿：“第一次”.
人物周刊：为什么？
董卿：因为第一次意味着尝试和进步.你也不知道这个开始对日后的意义到底是什么,但如果有很多的第一次,人生会变得不一样.第一次的后面是无数次,无数次才酝酿了第一次.就像我自己,也是无数次上台,无数次拿麦克风开口,无数次对着那个机头灯讲话,所有的酝酿、积累、沉淀,才会有那么一个第一次.第一次,和之后的无数次,有一种很奇妙的关系在里面.
人物周刊：你看重这种仪式感吗？
董卿：确切地说是意义.
人物周刊：“知性”“优雅”等公众标签,加上《朗读者》期间的“知识分子”“才女”,这些标签会给你带来压力吗？
董卿：有,但还好,可能会成为一种推动力,会下意识地去充实自己,让自己可以变得更好.
人物周刊：标签之下,说一个你认为的弱点.
董卿：工作压力大的时候偶尔会急躁,团队可能会看到我比较狰狞的一面.
人物周刊：急躁的导火索是？
董卿：工作达不到标准.我最近一次比较厉害的发火,是在上一次录制现场,我们请来了数学家丘成桐,他是对整个世界的数学发展都有巨大贡献的人.他当时读《归去来兮辞》,但他的口音重,观众在听的时候可能会有点吃力.我之前要求加上字幕,但出现的问题是,它永远和嘉宾朗读的语速对不上,要么就快了要么就慢了.当时我就蛮生气的,因为我觉得不要因为我们的疏忽,而耽误了嘉宾和观众的时间.我当时就跟那个导演说,你知道丘成桐的一分钟意味着什么吗？他的一分钟可能意味着这个世界的改变、人类的进步,你不要以为这是危言耸听,他只要在这一分钟里面有一个发明、有一个新突破,这对我们人类社会都会有影响.那个导演后来哭了.
人物周刊：你哭过吗,工作的时候？
董卿：他们经常问我,你那么累,有没有哭过？没有.因为所有人都在看着你怎么把这期节目做出来,这种状态下,你会有特别强的防备心,就是“我有重任在肩,我要把它做好”,那种时候你不太可能去掉眼泪的.掉眼泪往往是出于一种极端的信任,人在设防的时候是不可能流眼泪的.
人物周刊：在团队中,听说你是比较强势的角色.
董卿：其实在任何团队里,最终是要有一个能说话算数的人,这无关强势或者不强势,而是有一个要负责任的人,他（她）有一个肩膀,必须扛起团队的担子,做定海神针,无关强势,只是你敢不敢、你能不能、你愿不愿意.我想说我敢,我愿意.
人物周刊：遇到过磨合问题吗？
董卿：整个团队从第一季开始,就是从各个地方抽调出来的,有些之前是做真人秀的,有些是做纪录片的,有些是央视的.所以可能各个团队的风格甚至做节目的理念都不一样.去年我们花了很长时间看片子,我告诉他们哪些片子是值得参照的,哪些片子不是我们的风格.这就能让所有人慢慢知道你想要什么.
我这两年在台底下的表达超过了过去五年说话的量,我一直少说话多看多听,但当你做了这个角色,你就不得不多说,说到你觉得筋疲力尽、口干舌燥.
人物周刊：你容易被说服吗？
董卿：我不是一个容易被说服的人,经常他们说了很久,也没有说服我.但这并不意味着我固执己见.其实我是一个特别明确我到底要什么的人,你把你想说的事情说清楚了,我能够按照你说的去做,说不清楚,那对不起,你就别说了.
恐慌被取代,恐慌别人把你遗忘
人物周刊：你曾经做过冲动的决定吗？在你的整个人生里面.
董卿：我觉得我当时想要做《朗读者》就很冲动,不知道这事到底能不能做成,如果做成的话能不能做好.经过很艰难的一个过程,一穷二白,什么都没有,既没有人手,也没有经费,还没有节目的编制.
人物周刊：听说这个节目计划很久……
董卿：但很难.对我来说,是第一次做.在台里一个项目要立项是要经过好几层的,先是分管领导、频道总监,然后台编委会,一次一次地阐述才能立项,立了项之后才可以到广经中心,作为项目去找赞助商,然后去找团队.团队也不是一个两个就能够做成的,最开始就一个、两个,然后到三个、四个,慢慢地,才有了《朗读者》.
人物周刊：之前采访说爱读书是做《朗读者》的初衷,你平时读什么类型的书？
董卿：主要是小说,文史类.看《简爱》的时候,会觉得女性在面对爱情时,希望是平等的.还有比如说安娜·卡列尼娜为了爱情不惜飞蛾扑火,其实我们都可能在某些时候有过这样的冲动.
人物周刊：现在还有时间读书吗？
董卿：独处时间会变得很少、很奢侈,因为很难保证3点、4点、5点到家以后还能阅读,这是做这个节目小小的失去的东西.但我觉得它不会是一个永久的状态,因为我们是一个季播节目,我们已经处在黎明前的黑暗了.
人物周刊：遗憾吗？
董卿：遗憾,也有获得.没想到会那么困难,如果是这么这么难,而且要舍弃这么多,也许我会再想一想.但我想说一个最开心的事情,是最近喜马拉雅反馈给我的一个数据,当时播出了八期,收听已经是1.2亿了.意味着什么？八期也就是两个月,突破了1.2亿的收听.但最让我高兴的不是这个数据,而是前5的排名里,除了胡歌、张一山是因为粉丝经济以外,另外三位全部是非演艺界的,薛其坤、贾平凹,还有黄泓翔.这三个人朗读的内容,文言文、方言、中英文,我们之前一直担心大家能不能明白,能.
人物周刊：舆论有让你担忧恐惧的时候吗？
董卿：恐惧是内心的,特别是当你成为所谓的最好的主持人,得到了很多美誉,你就很害怕失去,所以片刻都不敢停下来,如果强迫自己做一个停止,那个时候会很害怕.你只知道你失去了什么,但你不知道你会得到什么,就会很恐慌.你会恐慌你20年获得的东西没有了,恐慌被取代,恐慌别人把你遗忘.
一点一点突破,树立自己的风格
人物周刊：有新闻说,你离开春晚,是为了陪伴家人？
董卿：其实上不上春晚从来不是一个人的决定,人上或者不上,不是个人意愿.
人物周刊：离开春晚舞台是什么心情？
董卿：这天终于来了.
人物周刊：终于来了？
董卿：对.站上春晚的第一天,我就知道这不是一个永远的舞台.我2002年到电视台,2004年底就进入了春晚剧组,可能每一个人都是从站在最边上的那个位置,慢慢通过努力一点一点站到最中间的位置、所有目光都看着你的那个位置.但那个位置一定不是永远的,这个是我很早以前就很清楚的.
我为什么会特别刻苦、特别努力,为什么那么不爱惜自己；我为什么作为女性,可以熬大夜——他们说女人不能受累、不能受气、不能受寒,我全受了；我会生白头发,会长皱纹……我特别舍得把自己给出去,可能也因为知道不可能永远在这个舞台上,所以要做最好的自己.
人物周刊：没有失落？
董卿：对,我特别平静.朋友说你别看了,赶紧去度假吧,就好像出了什么事似的.我觉得我就在家里吃年夜饭,吃完饭赶紧把电视打开,就像很多年以前没有上春晚的时候那样.惟一不同的是,现在年夜饭吃得更好了.
人物周刊：这么多年,第一次陪父母看春晚,聊了什么？
董卿：父母跟我一样,早有这样的心理准备,就是说以前你上,就总有不上的一天对不对？不上就好好过年,不是说日子就过不下去了.而且毕竟我从电视里的人变成了一个身边坐着的人,对他们来讲也蛮愉快的.
人物周刊：有没有哪个瞬间,觉得“时代不属于你了”？
董卿：各领多少年,现在很难判断多少年了.这个东西是一个自然规律吧,人的成长、成熟、衰老是一个自然规律,你很难说我要去逆转它,但你可以通过努力延长一部分,让你的有效期变得更长一些.
人物周刊：晚会舞台的局限和个人风格有妥协吗？
董卿： 任何一个节目、任何一个平台,都有它的属性,你总会受制其中.传统媒体有传统媒体的方式,网络节目有网络节目的风格,没有一种是完美的,但你要判断自己更适合哪一种.
人物周刊：你当时的困扰有哪些？
董卿：比如说一个节目有太多的游戏环节,我就不是很喜欢了,就是没完没了的蹦跳那种.过了蹦蹦跳跳的年龄吧.我总是努力想说一些我认为更有价值的.其实这二十几年来,我就是一点一点在突破,一点一点在探索我作为一个主持人能在什么时候说,说写什么最合适.
全国有一支庞大的主持人队伍,真正能形成自己风格的很少,而真正能被大家记住的屈指可数.所以这里面可能会有限制,但更重要的是人.
人物周刊：什么样的限制,你抵触吗？
董卿：作为一个主持人,当主持人的自我意识开始觉醒了以后,就是你明白你不是简单的传声筒,你是一个人,你在节目当中扮演了一个角色,那么我就会去想,就会开始改一些文案.但不是所有撰稿人都乐意你改他的稿子的.
人物周刊：有过争执吗？
董卿：可能不小心是会让人不高兴.有时候撰稿人写的东西是有套路的,我尽可能尝试加一些感情和一些观点.但主持人说的话是可以剪掉的,你可能准备了很久,被剪辑掉,这就会受到一些打击,觉得时间都白花了.
人物周刊：想过放弃吗？
董卿：没有,我要做得更好,做到你剪不掉我的话.
人物周刊：央视在你眼里有哪些功利的地方,哪些温情的地方？
董卿：央视既不功利也不温情.用“温情”这个词来形容一个单位……并不合适.单位是一个客观、理性、职责分明的地方,一个工作的地方.你是谁,你要做什么,把什么事情做好、对谁负责,这些是最重要的.怎样通过自己的努力被别人认可？就要全力以赴,获得机会.
人物周刊：有没有不公平？
董卿：世界上没有绝对的公平.但央视相对来讲是比较公平的一个舞台.我很感激央视,不是套话.
人物周刊：你认为央视存在性别刻板印象吗？
董卿：我觉得这个问题蛮有趣的.可能是我自己忽略了性别,我从来没有想靠我的性别优势去获取某些条件,没有因为是年轻的有些姿色的女性,就可以怎样怎样,如果这样做,你会自食其果.反过来讲,因为我是女性,所以我可以不用像男人那么拼命,我也不太考虑这个,在我眼中,男性和女性都只是在这个平台上工作的人而已.
综上所述：本文论述了关于董卿和对话董卿和舍得方面的相关大学硕士和我特别舍得把本科毕业论文以及相关我特别舍得把论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
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