论文从符号学角度对电影《秋喜》的分析和解读，该文是符号学有关学术论文怎么写和符号学和符号学角度和《秋喜》相关毕业论文开题报告范文.
李晓燕
（成都理工大学传播科学与艺术学院,四川成都610059）
【摘 要】本文从符号学的角度出发,试运用艾柯的“十大代码”理论以及麦茨的“八大组合段”理论对电影《秋喜》进行阐释读解.
【关键词】电影符号学；十大代码；八大组合段
中图分类号：J905
文献标志码：A
文章编号：1007-0125(2016)09-0150-02
一、符号学与电影符号学
符号学（Semiotics或Semiology）是研究意义活动的学说,也是一门学科.安伯托·艾柯将符号学定义为“符号学研究所有能被视为符号的事物”.即符号学研究的是所有可以被看作符号对象所指内容的符号或事物.电影符号学研究主要是对电影语言进行研究,或者说把电影作为结构主义语言学中的语言概念来研究.电影符号学就是为电影总结或发明一套类似天然语言所具有的那样一种词汇系统和语法系统.
二、分析与解读电影《秋喜》
影片《秋喜》讲述了1949年解放前夕的广州仍处于国民党的控制之中,解放大军就要攻城,大势已去的国民党正仓促准备向台湾撤离,失败与恼怒导致他们在撤离前对广州进行肆意的破坏活动.广播电台台长夏惠民怀疑他的下属晏海清是地下党员,由于证据不足只好步步试探.地下党员晏海清一面负责不断刺探阻扰计划的情报,一面努力表现争取夏惠民的信任以便跟随其去台湾潜伏.另一条线索讲述了晏海清家中女佣——秋喜,她一直陪伴在处于巨大精神压力下的晏海清身边,对他产生了单纯而朦胧的爱情.可以说晏海清与夏惠民的明争暗斗是该影片的主线,晏海清和秋喜的感情纠葛是一条附线.
(一)符号内容的运用
“秋喜”作为一个符号代码,在整个影片中蕴含着深刻的寓意.秋喜是广州人很喜欢也很大众的一个名字,但又不仅仅是一个名字那么简单,并不单指人物秋喜本人,导演将影片名称紧紧联系在一起,秋喜代表着秋天的喜事,秋天的喜事,从何而来？新中国的成立,是庄严的、隆重的、可喜可贺的；广州在秋天迎来了解放的喜悦.因此,秋喜本身就是一个符号意象,也是纯洁信仰的化身. 符号意象“鸽子”在影片中出现,鸽子本身是和平与纯洁的象征.影片开始晏海清走到一家店铺,听到广播里传来那句：“中华人民共和国人民政府已于本日成立”的庄严宣告,他渐渐停下脚步,神情由最初的紧张、严肃转为庄重,流露出激动与自豪,镜头由全景到近景再到特写,这时候白色的鸽子在他身后翩翩飞舞起来,预示着一个和平的时代即将要来临了.
(二)艾柯“十大代码”理论的运用
知觉代码是指看见影片中出现的事物和对电影中出现的认知.识别代码是指观众把一定知觉条件组织成相应的识别图示的代码.从空间造型可以看出广州地道的风情,影片开始以一个全景画面展现了1949年人流如织的天字码头的繁忙景象.其后,是繁盛茂密的树林、幽静清澈的湖水映衬着美丽的珠海岛,琳琅满目的菜市与禽市、珠江上来来往往的胥家渔船,艇仔粥、鱼头汤、广式甜点等风味小吃,还有《花田错》这首当年最流行的粤曲小调,都逼真地再现了昔日老广州的风情.这些镜头的呈现,不禁让我们联想到一个富有时代生活质感与氛围的广州有着独特的地域文化特色,可以说是知觉代码与识别代码的结合运用.
肖似代码是决定观众在识别了一定的识别图式之后,而认知某种识别图示所表现存在事物的代码.趣味感觉代码因依赖于文化条件而更加抽象,被意指的不再是物质实体,而是抽象观念或情感.肖似化代码让我们认知到一面旗帜时,又可以使我们认知这是一面国旗.而趣味感觉代码更进一步使我们理解到爱国主义等观念的情感.在《秋喜》这部电影中,最大的特点就是对红怀的表现.红色一般在电影里面代表着喜庆、纯洁,或者说是对未来新生活的美好向往.故事发展中,镜头一共描述了两次晏海清在一张白色的卡片纸上涂画着新中国的五星红旗,导演或许是想通过他两次画国旗的画面来表达晏海清对新中国的无限向往和期盼.这里画国旗的镜头,我们可以看作是一种由知觉代码、识别代码再到肖似化代码、趣味感觉代码的变化过程.
(三)麦茨“八大组合段”理论的运用
所谓大组合段是指电影叙事话语结构的基本切分单位,也就是基本单位间具有实质关系的组织.在对电影叙事文本深层结构的解析中,麦茨列出了八种组合段：1．自主镜头；2．平行组合段；3．括号组合段；4．描述组合段；5．交替叙事组合段；6．场景；7．单一片段；8．普通片段.本章节将分析麦茨“八大组合段”里面的平行组合段、描述组合段、交替叙事组合段等在电影中的运用.
影片结尾宴海清中弹牺牲的画面运用的就是平行组合段的手法,将交替出现的两个并无严格时间关系的叙事主题构成的组合段向我们展现出来.一面的情景,是晏海清身负重伤艰难地行走在飘逸的红色绸布背景的骑楼下,另一面的情景,是人们举国欢庆新中国的到来,庆祝广州的解放.为庆祝这样一个大喜的日子,骑楼下有红色的舞狮欢腾,骑楼上挂了一面红色的五星红旗,秋喜身着红色衣衫,用一双明眸新奇、喜悦地看着这一切,并带着纯洁的笑容穿梭在人民解放军的队伍里,那个纯洁的笑容其实象征着潜伏者们由衷的欣喜,秋喜一直活在那个崭新的世界里.
描述组合段指运动的影像构成一个历时的过程,如果这种历时的影像意指的是历时性或同时性的事实时,就是叙事组合段；如果意指的是共时性事实,就构成这种描述组合段.随着故事情节的发展,影调也随之在变化,影片开头多次出现俯拍笼罩在黑暗中的广州城镜头,情节发展到后面,逐渐出现从黑暗到光明的镜头,暗示着整个故事的发展走向.其次,晏海清和夏惠民之间相互斗争的种种故事描述,也是多个叙事段落按照历时性影像展开的.
交替叙事组合段是在叙事组合段中间,只有一条叙事线索的是直线叙事组合段,具有两个以上叙事线索的就是交替叙事组合段.把同时发生的几件事同时呈现在观众的面前,从而获得一种特别的艺术效果.影片中晏海清得知夏惠民要捕区委书记陶先生的时候,他强装镇定,其实内心纠结、焦躁不安,想尽一切办法通知陶先生注意安全,最后做出了牺牲账房先生解救陶先生的决策.深夜回到古宅他看着这把,回想起下午四点自己亲手杀害的账房先生,其实就是之前在水塘边遇见的夏惠民安插在他身边的密探.其中夏惠民捕陶先生是一条直线叙事线索,晏海清回忆账房先生的身份是另一条叙事线索,两条叙事线索后还有夏惠民对晏海清的怀疑叙事,这里同时交替叙事多个进行着的事件,让观众感受到了特别的艺术效果.
导演将此片命名为《秋喜》,其实蕴含了多重寓意.秋喜这个人物作为影片的线索,代表着纯洁、善良,与夏惠民一直强调的“纯洁”恰好形成了鲜明的对比.秋喜的存在似乎让我们看到了一个充满纯洁、崭新、稚嫩的新中国,在这个昏暗的时代背景下,不仅有着对美好新世界的向往,还有着对人性永恒的执着信仰,即秋喜也是在隐喻即将到来的新中国.
对电影《秋喜》的符号学解读,笔者仅阐释了部分的内容,还有很多分析不到位的地方.作为国庆60周年的献礼片,充满了符号的魅力,导演也为我们描绘了时代的悲哀和对未来的期望与憧憬.通过符号学的理论知识对电影《秋喜》的分析,探讨了符号的神秘及其艺术美感,对于符号学又有了新的理解,在以后的观影中我们也可以运用电影符号学的理论知识来解读其他作品.
参考文献：
[1]李小斌．麦茨电影符号学理论的解读[J]电影评介,2013,(19):59．
[2]潘磊．失败的谍战剧情精致的“文艺”场景——评电影《秋喜》[J]时代文学,2010,(9)：221．
[3]慈祥．再论电影符号学以及麦茨的大组合段理论[J]南京师范大学文学学院学报,2009,(2):117.
[4]赵英君．符号化的信仰与纯洁——对电影《秋喜》的符号解读Ⅱ]戏剧之家,2015,(9):124．
[5]曾菀馨,张楠．对电影《秋喜》的符号学分析[J]中国传媒科技,2014,(10):145．
[6]李涵．《秋喜》的符号学分析与解读[J]戏剧之家,2014,(2):103．
作者简介：
李晓燕（1991-）,女,重庆万州人,成都理工大学传播科学与艺术学院硕士研究生在读,研究方向：广告文化.
总而言之，本文是一篇关于对写作符号学和符号学角度和《秋喜》论文范文与课题研究的大学硕士、符号学本科毕业论文符号学论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料有帮助.
参考文献：
1、 从格雷马斯的符号矩阵理论解读电影《秋喜》中的人物关系 【摘 要】符号矩阵理论是法国著名结构主义学家格雷马斯提出来的文学分析理论,用以解释文学作品的内在结构,对于分析故事中人物关系有重要意义 本文就是用该理论来分析作品影视作品秋喜中的人物以及情节设定,从而.
2、 电影《茉莉花开》中的两种母女关系 摘要电影茉莉花开主要通过爱情和母女关系来观照女性的一生,书写了一个家庭中三代女人的命运,其中母女关系作为一条重要的情感线贯穿影片的始终 影片所包含的母亲和茉、茉和莉、花和女儿这三组母女关系,实质揭示了.
3、 笑看人生苦难意大利电影《美丽人生》赏析 世界电影史中,以表现二战期间纳粹对犹太人的迫害为主题的影片不计其数,其中不乏经典之作 在意大利著名喜剧演员罗伯托·贝尼尼自编自导自演的电影美丽人生中,为我们展现了一段用微笑和乐观来对抗命.
4、 仍怜故乡水，万里送行舟评贾樟柯电影《山河故人》 摘要山河故人是贾樟柯影视作品中剖析人的际遇以及情感世界最为深刻的一次尝试 虽然山河故人的事发地依然选择在了山西汾阳,但是这次导演的视角却从聚焦特定的时代转到了聚焦个人的内心 影片将主角们的人生际遇置于.
5、 军垦题材影视作品的和出路以电影《伊犁河谷》为例 军垦题材影视作品的创新与出路——以电影伊犁河谷为例刘 洋（贵州民族大学 传媒学院,贵州 贵阳 550025）摘 要文章以军垦题材电影伊犁河谷的创作为例,从剖析这部电影的亮点与问.
6、 诗和散文评电影《路边野餐》和《八月》的时间意象 摘 要在路边野餐八月这两部影片里,导演们都用时间意象去阐释梦的意识,两部影片都在某种“真实的”环境中营造了一个梦境,在这个梦境里,幻想与现实随时切换 导演毕赣和张大磊正是用这.