论文克里斯蒂：意大利花园里的剪刀手爱德华，该文是剪刀毕业论文的格式范文跟克里斯蒂和剪刀手爱德华和意大利花园相关毕业论文怎么写.
文字_爱米粒
威廉·克里斯蒂是一个急性子的指挥,常常在翻译还没有完全说完的时候,就忍不住插嘴继续讲起来了.
采访时,他不仅仅满足于回答记者的问题,还喜欢向记者发问.
比如,当被问到“在挑选音乐家时,你比较注重他们哪些方面的特质”时,他调皮地反问道“你觉得我在寻找的最重要的特质是什么呢？”采访结束后,他好奇地问大家“你们中间有多少人说英语的？”又自言自语道“要是我再年轻三十岁的话,我也会说中文了”……
威廉·克里斯蒂（William Christie）,羽管键琴演奏家、音乐学者兼指挥,世界古乐运动的领军人,光复巴洛克音乐的先锋.1979年,克里斯蒂创立了繁盛艺术古乐团（Les Arts Florissants）,后者以富有动感和细腻的演绎而闻名,很快便成为了巴洛克音乐的权威,近百张屡获奖项的录音在世界各地掀起古乐潮流.在四十多年的职业生涯中,克里斯蒂提携了几代歌唱家和演奏家,事实上,在法国当代的巴洛克乐团中,绝大多数指挥都从繁盛艺术古乐团开始了他们的音乐生涯.
为了培养新一代的古乐演唱人才,克里斯蒂于2002年在卡恩市创建了“声之花园”（Le Jardin des Voix）繁盛艺术古乐团青年声乐学院.学院每两年在全球招募年轻的声乐家,为他们提供量身的训练与世界巡演的机会.这次到访上海音乐厅的是“声之花园”2015年选拔出的第七届成员,由女高音、女中音、高男高音、男高音、男中音和男低音六位不同声部的歌唱家组成.
“最重要的是美妙的声音（BeautifulVoices）,”在采访中,克里斯蒂不断地强调这一点,“当我们去纽约、巴黎、伦敦、维也纳等城市对歌唱家进行试听时,我们并不是在为一部歌剧挑选角色.我不是在找一个图兰朵,不是在找一个曼侬,我只是听他们的声音是否能够打动我,是否对我说了一些音乐以外的东西.”与传统的以歌剧为中心不同,克里斯蒂会将许多不同类型的曲目精心地组合起来,这样每一位歌唱家都能有属于他自己的“光辉时刻”.“在音乐会中,你可以听到十六世纪晚期到十七世纪的意大利音乐,然后我们一路向海顿、莫扎特以及喜歌剧进军,这对歌唱家来说是一次奇迹般的旅程,对观众来说同样也是一次完整的体验.”
克里斯蒂对歌唱家们要求的第二点,是拥有出色的演唱技巧,“这样他们才能准确地呈现出作曲家想要表达的内容,因为有些作品在技巧上真的是非常非常难”.时代在发展,比如十七、十八世纪使用阉伶歌手来演唱的歌曲,如今则由高男高音来代替,“那是一种全新的技巧,非常复杂”.此外,克里斯蒂还相当看重一个非音乐方面的素质——个人魅力.“有些人,在我看到他的第一眼,就会觉得,非他莫属了.”他自豪地告诉我们,这次他带来的六位歌唱家,在这几个方面都是出类拔萃的.
音乐会的主题是“意大利花园”,但其实在真正观看之前,我一直想象不出它到底是怎样的形式.毕竟,“由奇马罗萨、波尔波拉、海顿的音乐组成一部‘剧中剧’”,这样的文字太过抽象.事实上,音乐会的最终呈现让人耳目一新,那几乎可以说是一次全新的“创作”——如果因为没有舞美而不能称为“制作”的话.
音乐会的每一个唱段,都是经过精心编排的,体现出一种整体的、内在的联系.一开场,便是阿德里亚诺·班基耶里的牧歌《我们对自己做了什么》,歌词与场景非常契合“现在我们齐聚一堂,让我们欢唱.谁来唱女高音？我,我了解那部分.女低音呢？让我来.我就是男高音了！你？那真是太妙了！谁来唱假声？我荣幸至极.还有低音部分.我乐意,此角甚为有趣.现在让我们轻松享受一会儿,再品尝那美味的沙巴翁.”
接下去,便是一段序曲,选自亚力山德罗·斯特拉代拉的康塔塔《情人,欧！爱情学院》,但在这里无疑起到了“间奏曲”的作用.随后,是奥拉齐奥·维奇的《音乐的幽默》——“请安静,我想介绍一个新游戏.看,那跳跃的火苗邀请着我们！这将是最好的夜晚.现在最受敬仰的音乐家们已经齐聚于此,这个夜晚应全心全意用来歌唱,只要你们已经准备好.但我们怎样歌唱才不会让你们失望？让我们发明一个游戏,将你们从烦恼中解除：那个最打动我们的将被赋予最终的荣光.我们称这游戏为‘现代音乐的幽默’.所以睁大你们的眼睛,因为这游戏如此令人惊异,一如它令人昂扬.凝神细听,那音乐的风格多姿.”
——看,“剧情”出来了,一部“迷你歌剧”是不是跃然舞台上？正如一位乐迷朋友所说,威廉·克里斯蒂就像是“意大利花园”里的“剪刀手爱德华”,把这些早已为现代人所遗忘的上古歌剧,像修剪奇珍异花一般,组合成一部焕发出全新艺术生命力的音乐会版歌剧,不同歌剧选段之间的过渡浑然一体,毫无违和感,实在是太精彩了.
六位年轻的歌唱家表演功力了得,他们用简单的道具实打实地撑起了一台戏,让整个舞台的视觉效果异常生动.男低音长脚螺丝小哥是个逗逼,全场在台上轻盈地蹦哒着,充满了喜感,而男中音小哥则在下半场开始前就自顾自跑上台演起来了.咏叹调、宣叙调,独唱、二重唱、三重唱、五重唱,甚至无伴奏合唱等不同组合轮番出现,颠覆了人们对古乐“单调”的成见.
张弛有度的唱段之间没有停顿,连贯的乐思得以体现,其中既有抒情的,也有戏剧冲突强烈的,将人物的各种情绪表现得淋淋尽致：悲伤——“啊,受到嘲弄的我如此悲惨！她无情的手已经杀了我,我只是肉体分离出的灵魂,渴望沉入阴郁的悲伤之境.”喜悦——“美,一张迷人的脸庞展现的美,是每一颗心灵的天堂.它是一道善良的光束,来自那夺目的独立国度,是上天的完美杰作.”
嫉妒——“嫉妒,你塑造了我的灵魂,远遭于任何罪恶之处,但没让我的残忍与无情痛苦杀了我,在我复仇之前.”愤怒——“啊,不忠,啊,背信弃义,毫不感恩的无信的女人,背叛的心！我来熄灭你邪恶的感情……”
本文总结：这是关于对写作克里斯蒂和剪刀手爱德华和意大利花园论文范文与课题研究的大学硕士、剪刀本科毕业论文剪刀论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料有帮助.
参考文献：
1、 阿加莎克里斯蒂影视改编作品 The Passing of Mr Quin（神秘的奎恩先生） ——1928 年英国Die Abenteuer G m b H (Adventurers Inc ) （暗藏.
2、 影人：斯蒂芬肖尔：在色彩和空间中寻找照片的本质 斯蒂芬·肖尔的影响力在摄影界是众所周知的,他被认为是一个具有传奇色彩的流行艺术家、新彩色摄影大师,在他长期的职业生涯中收获多个重要的奖项,成为当代摄影中最有影响的人物之一 肖尔对摄影语言.
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