论文孔延利：活在色彩斑斓中，本文是色彩相关论文如何怎么撰写与色彩斑斓和孔延利类硕士论文范文.
孔延利是诗人,在她的诗歌里有许多关于画的表述,考究颜色的魅力以及绘画带给自己逃离心灵世界窘困的.
孔延利的画几乎没有线性*、没有地平线、没有强烈的明暗、没有光影的营造,着力简化轮廓的剪影形象,近乎平涂的色彩叠接,色彩浓郁而鲜明.
孔延利绘画语言是西方的,也是中国的.她通过平面型的表现弱化明暗、空间、转折关系,重色块之关系,强调构成感,同时对形态进行提炼、概括、简化造型,达到更强的艺术性.孔延利对色彩效果的刻意追求使得传统色调标准、*、比例退到了次要位置, 着力追求色彩的情感效应.简单地说,她将西方的印象派和野兽派绘画语言有效结合并纳入中国绘画元素,在野兽派平面涂色的基础上融入印象派,使得颜色不仅仅是从颜料管里挤出的颜色,色块明显带有渐变、融合、渗透、点染的印象效果,色彩、线条、笔触与形体纠缠着,颜色块状起起伏伏, 有强烈的情绪在涌动.同时具备了中国画的写意和天人合一的美好意蕴.
孔延利的画带有强烈的主体意识,不管是人物肖像、还是山水风景,或者静物,都能嗅到画者内心的渴求与期许,主体意识始终在场.人常说,人的面部是最丰富的山水,眼睛是心灵的窗户, 但孔延利的画中,所有的人都看不清面孔, 要么是背影, 要么遮在帽子底下、要么就包裹在严严实实的衣服里,要么就是远处的影子,但表达的情感是不可遏制的,人物的内心诉求是强烈的.孔延利让整个人的存在成为画的心、画的眼,是画面里最强烈的话语权.即便是画里没有人物,但你一定都能感受画者的存在,能嗅到她的气息,甚至能听到她的衣服窸窣或不经意的叹息.她或立、或坐、或卧,一定会出现在最该出现的地方,所有的风景都是为了这个主体存在.
孔延利不只是简单地临摹自然、复制自然,她的画面的丰富颜色都出自内心世界的生命体验和主观判断.随着生命与自然的一次次灵,将客观自然和主观自我融合成唯一的“真实”,然后竭尽全力将这一真实完整呈现.让绿的更绿、红的更红、蓝的更蓝、白的更白、黑的更黑.整个画面的颜色是那种肆无忌惮的、几乎要燃烧的染色.孔延利选择了最艳丽的、夸张的颜色屏蔽这个灰暗、嘈杂、喧嚣的现实世界,把人和思考放置到最美最和谐的视角.逃避也罢,改变也罢,这样一种自我构置的世界,无疑也是画者最完美的内心渴求.
背对这个世界是孔延利的画面表达的最充分的生命境遇,背着双肩包义无反顾地走向大自然的怀抱,沉溺于大自然的美的胸怀,本身就是一种最直观的诉求.远方的蓝天总是那么迷人,那样的蓝,没有丝毫的污渍杂陈,还有任意舒卷的白云,飘动的是随顺自在的浪漫与逍遥,是一种闲散的、无拘无束的生命节奏,就是诗意,是远方,是诗人的情怀.
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参考文献：
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