论文王君安：尹派守艺人，本文是关于尹派守艺人论文参考文献范文与王君安和尹派守艺人和尹派相关自考毕业论文范文.
6月10日,浙江温岭.福建芳华越剧团经典尹派越剧《玉蜻蜒>在这里演出的第二天.
演出已近尾声, “劝三母”唱段是整个剧的部分.
“滔滔东海万丈深……”王君安扮演的徐元宰一句唱,“深”字的尾音还没有荡到台边,掌声已经潮涌到台上, “不及我生母茹苦养母含辛……”再唱,掌声又起.此后大段的唱,几乎句句有彩,她表演的手、眼、身、法、步；她唱腔的声、情、味、色、韵浑然一体,竟像是起落的掌声里生出的花朵,在空荡简素的舞台上开成一片,美到让人哀愁,使人落泪.
大幕合上,许多观众拥到台前,不断呼喊“王君安,我爱你！”
大幕再开,她偕众演员款款谢幕,微笑挥手.
如此三番,幕起幕落,演员已经离场,观众却仍在梦中,久久不肯散去.
此时,剧场外下起了雨,雨不大却也绵密不停.卸妆出了剧场的她被等待的大批戏迷簇拥着走,一直到上了车,还有戏迷不弃地在车后追赶.
细雨斜织的夏夜,遥想上个世纪,上海“万人空巷看桂芳”的四十年代,看的那位桂芳,正是她的老师尹桂芳先生.那时的情景在老尹迷中的回忆中是这样的： “剧终落幕,只听得台下掌声和台上谢幕声连成一片,拉开紫红色的幕布谢了又谢,一次、二次、三次,台下的观众还是舍不得离去,天天如此……常常里面的男女老少退出了,戏院外却还是挤满了热心观众.尹老师每天夜戏结束,因为观众拥挤,上三轮车都十分费力,好不容易上了车,车子又一时不能走,原来是前后左右的尹迷们拉住了车子,车夫用了九牛二虎之力才将车儿启动,还有许多可爱的尹迷在车子后面气喘吁吁地追赶着……”
如此相似的场景,只是放在今日传统戏曲的背景下,显得颇为珍奇.
戏曲界有句老话,叫“早扮三光,晚扮三慌”.“扮戏”,单是这两个字都能给人无限遐想.
晚上7点半的演出,她4点就来到了后台,因为《玉蜻蜒》是熟戏,在温岭又是第二天演出,无需试音,不然,她会再提前一小时.
地方上的小剧场,后台的管理松散, “除演职人员外,任何人不得在后台逗留”的规则在这里并不适用.她刚刚在镜子前面坐定,就有戏迷摸索着找来后台,渐渐聚多,虽然大家努力保持安静,但人来人往,出出进进,还要交头接耳拍摄他们喜欢的角儿,难免把后台弄得菜市场般.
戏曲的妆容,即便是合作很久的化妆师,化起来也需要大约一小时.大块的时间里,她沉默着,任凭粉丝围观,用各种照相设备对着她拍照.她的表情很冷,即便后台来了相熟的人,她也不招呼,顶多微微颔首.那样的冷自动地在她周围竖起一圈透明的空气墙,竟好像她在后台又隔离出一个自己的后台.
“后台也是艺术创作的地方呀,从化妆开始应该就是进入工作的状态,这是做演员的最基础的自我修养.这一段要静下来想想人物、想想戏.我不喜欢后台乱哄哄的,但小地方有小地方的热情,管得不严,戏迷都可以来后台,你身边就会出现很多张脸.你不能把注意力放在这上面呀,要调整心态好,还是要自己静下心来.”演出完,聊起后台,她这么说.
化妆师董绘改行前也是芳华的旦角演员,两人很早便在一起演戏生活,彼此熟悉了解.对于她,君安有一张很适合小生的长方脸,五官立体,扮相极其俊美.但因为她的眼睛圆而深陷,要化成戏曲观众接受的凤目还是有一定难度,只是合作久了,早已磨合到心意相通.她要画眼,她知道怎么张合她才方便；她要画唇,她知道给什么样的角度她才顺手……
她给她化妆也无言语,很少交流.看上去,认真浸入的两人也像旗鼓相当的演员在对戏,你来我往,是默契、是分寸,是恰到好处. 妆成,她披衣束带,穿靴戴帽,依然面无表情.但此时,真觉得评书里听到的所有形容美少年的词语都可以一股脑放在她身上：面如冠玉,鼻若悬胆、目似朗星、眉若翠羽、唇若点樱、齿似含贝……
无怪问起粉丝初初被她吸引的原因,多回答是因为相貌好看,连80岁的老太也会笑着告诉你：介个小生扮相老好看. 开场还有十几分钟,她就已经在上场口静静伫立.这版《玉蜻蜒》是太先生尹桂芳1 989年为她量身打造的大戏,到现在演出已近30年,陪伴了她的前半生.
一幕之隔,观众席开场前的喧哗之声可闻,而戏在她心里已经开始.
1 2岁就学戏,少年时无知无畏,玩心也重,对舞台多少有点随意.排练偶尔也会拖拖拉拉迟到,在台上也会因为其他东西分散注意力而笑场,太先生尹桂芳对她没有过重批评过.“认认真真演戏”几个字是在朝夕相处润物无声中身教与她的.年纪越长领悟越多,现在,便是这样熟的戏,她依然一丝不苟认真以待,观众买票来看戏,要投入地给他们百分百的自己.
有着百年历史的越剧诞生于浙江嵊县（今绍兴嵊州市）,繁盛于上海滩.
王君安就出生在越剧的发源地嵊县,她是家里最小的孩子.虽然在乡村成长,父母却都是知识分子.她的母亲是城里小姐,嫁到农村,属于既不会侍候土地,也不大会操持家务的女人,加上生了4个孩子只有一个儿子,家里劳动力严重不足,工分挣得少,生活往往拮据辛劳.只是这些从未磨灭她身上的浪漫气质,这一点从她喜欢读《安娜-卡列尼娜》,给大女儿起名安娜就可见一斑.所以,当芳华越剧团来浙江招生时,她会带女儿去参加招考,也大约是自己文艺梦想的一种延续.
学艺道路上,君安常说自己是幸运的.的确幸运,父母将她生得如此好,她的天赋让她从几千名参加考试的学生中脱颖而出；而初学戏不久,就被尹桂芳先生激赏、提携、呵护,带在身边学艺.
1986年,尹桂芳请出合作多年的作曲家连波和《庐山恋》的导演黄祖模,为年仅16岁的她排演了全本《红楼梦》.该剧在上海人民大舞台连演30天,场场爆满.
刚刚20出头,她就成为芳华越剧团的台柱,主演了《沙漠王子》《何文秀》《天雨花》《秦楼月》《红楼梦》《风流才子》《玉蜻蜒》等多部大戏.
芳华越剧团是尹桂芳于1946年在上海创建的.1959年,响应号召的她率领“芳华”离沪赴闽,在福建安家落户.
上世纪八十年代末,戏曲不景气,全国的戏曲院团都处在萧条中,演出少、观众少,有的主要演员几年排不上一出戏；有的演出,台上的演员比台下的观众多.
福建原有的6个越剧团纷纷解散,只剩了“芳华”一家.
而这一切,对王君安却似乎并没有什么影响.
1989年,芳华越剧团重新改编排演《玉蜻蜒》,尹桂芳找来了编剧梁中秋、导演黄祖模、作曲家连波等名家高手,为她的爱徒量身打造新的剧目.唱腔以尹派传统为主,又根据王君安的嗓音条件进行了改编.为了打造该戏,当时,尹桂芳亲自率剧组全体成员进驻福州北峰,进行为期一个月的“闭关”排练.
《玉蜻蜒》是一部老戏,讲述了申贵升与王志贞之子徐元宰几经周折,凭血书和玉蜻蜒终得母子相认的故事,曾被川剧、秦腔、苏州评弹等多个艺术种类演绎.王君安在剧中同时饰演申贵升、徐元宰一对父子,以性格迥异的两个人物分别诠释剧中的爱情与亲情.
重排的《玉蜻蜒》在黄祖模的指导下,在故事格调、主题人物上都赋予了新的内涵.1990年《玉蜻蜒》在上海演出,又取得了轰动.
由此,再把她的学艺和成长放回到当时的戏曲低迷的大背景中,可以看出,那时她仿佛是处于不知有汉、无论魏晋的“桃花源”中.太先生尹桂芳为她倾力打造出的大环境里那个小气候,是阳光、健康、平和而纯粹的.这,使得她可以心无挂碍地学习、领悟、吸收艺术的营养.
年少成名,早早领悟到尹派的精髓,未经历任何坎坷就站在了舞台, “我的戏都是老师安排好的,各种不同类型的角色,官生、穷生、巾生老师都让我去尝试.我那时很乖的,很听话,听剧院的话、听老师的话,要排什么戏要做什么事,都听安排.很简单,没有想过别的,也是性格的原因,对那些（名利）没有太多的概念.”
从1 2岁到26岁,她的一切被安排得妥妥当当.也许得到得容易,她厌倦了.
一次,去香港演出,见到许多外媒.从小学戏,文化课的底子太薄,一句英文也听不懂的她忽然生出了强烈的要出去读书的心.叛逆大约是从那时反弹出来的,1996年,她拿了赴美留学的签证,不顾所有的反对,说走就走了.
1 0年,在异国过着和越剧全无关联的生活, “我不喜欢抛头露面,喜欢安静地做事,做自己的事.读书我选了和艺术无关的金融专业.在美国,没有繁重的演出,没有应酬,很简单纯粹,就是读书工作,很轻松,我很喜欢.”
既往不恋,当下不杂,未来不迎.
当年出国,她不后悔离开；而今回来,亦不留恋过去.
2006年,回到芳华,她由戏迷讲的“王三出”（《红楼梦》《盘妻索妻》《玉蜻蜒》）,新生出“柳三出”（《牡丹亭》中柳梦梅、《柳永》中柳永、《柳毅传书》中柳毅）,变了的是她眼界的开阔、学养的丰富,不变的却是尹派的气质和味道.
她的生活依然简单,住在剧团的宿舍里,排戏、演戏、教学生.早起早睡,饮食清淡,每日坚持锻炼,生活竟是有点严苛规律.
温岭演出的第二天早晨,热心而具效率的君迷在剧场附近组织了一场她和戏迷的见面会.到场的粉丝几乎全是外地赶来,南方的多,北方的也不少,还有一些是老者,甚至还有耄耋老人.
当她微笑着走进会场,全场如一锅热油里滴进了水,噼噼*地在人群里溅出了许多赞叹,连那些须发皆白老人的眼里也有了少年的光芒.
她却不因为人群的热而化了水蒸气缥缈起来,还是清晨荷露,清澈透亮.寻常的衣裳,淡淡的妆.衣是素色,人是*.她身上的气质,一时让人忽略她的年龄,甚至于连性别也觉模糊.她只是一个存在,美好的、让人向往的存在.
“看戏就要看好演员柔顺的戏.是那种安生又自信的演员,稳稳托着角色,接着对手和剧情,不疾不徐,不知不觉的,观众就入了蛊,待缓过神来,已经挣扎无力,不由自主地放纵了、沉溺了,然后着道了.看了百八十遍的观众坐在后排、楼上,偶尔会打个盹,也不尴尬,听动静就知道演到哪儿,看到动心处,也说醉就醉了……”这是粉丝眼里的《玉蜻蜒》.
是了,那时候,她十几岁,她们也十几岁,同样的故事,舞台上演了又演,她们就看了又看.光阴伴着戏走,一眨眼,到了中年,却还常会看落了泪一一因为舞台上的人有缘,故事里人有情.
对她,又何尝不是,无非“情”和“缘”两个字.对越剧,对尹派,有缘相逢,因缘生情.会场谈到<玉蜻蜒》,很多往事,不刻意想,却从不会忘.
而今,太先生不在了,黄祖模导演去世了.连波老师老了,已不能再为她做唱腔设计,教她唱曲.他忘记了很多事情,可说起半辈子的知己尹桂芳,眼里就会泛起光亮……
“我想要每年复排一出尹派的老戏,然后带学生去演,把这些传承下去；我还想选一些唐诗宋词用原汁原味的尹派唱腔演绎；我想做一部太先生尹桂芳的戏,也许是舞台也许是影视……
“我给自己承诺了要唱尹派,就要守承诺.就要认真投入,尽我所有的力量去做.” 今年,她成为“越剧（尹派）”国家级非遗传承人,对于名字里就带着“尹”字的她,传承尹派是一种责任,又更像是一种命运.
温岭演出最后一天,有人领了一个年纪很大的观众到后台,想和她合张影,她刚刚扮好了剧中人物申贵升,听了,含笑答应.
一会儿,就见个体貌清癯白衣胜雪的书生,整肃衣冠,迈着方步来到老人家身边.老人的衣裳领子歪斜了,她自然地伸手替她理理平,再轻轻揽过她的肩膀,一起面向镜头.
照过两张,似乎意识到穿着高靴的自己和老人的身高差,她一撩长袍的前襟,屈膝下蹲,与她找平.暖暖笑意,从眉梢眼角,流到酒窝处盈住,荡漾春光满室.
君子如玉,在心安处.
上文结束语，本文是适合不知如何写王君安和尹派守艺人和尹派方面的尹派守艺人专业大学硕士和本科毕业论文以及关于尹派守艺人论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
1、 成君忆：用苏格拉底的心态对待婚姻 大部分人对作家成君忆的印象都源自水煮三国 这本书以三国人物为载体,将市场管理、营销道理渗透于故事中,15 年前风靡全国,销量百万册,作者成君忆也因此一战成名,被誉为中国管理文学的开创者,时至今日依旧是.
2、 王亚杰：奋斗没有终点，改革没有止境 抵达2018年,神州大地已在改革开放的伟大征途中砥砺奋进40年 40年光辉岁月,中国人民用自己的智慧、勤劳与汗水谱写了人类历史上独一无二的壮丽史诗 40年前涌起的改革开放大潮,深刻改变了中国的面貌 一.
3、 吴君如：人生半百重新出发 有惊悚元素的喜剧电影几年前,吴君如最为人们熟悉的形象是拿着鸡毛掸子、骂骂咧咧叉着腰,在各种搞笑角色里毫无顾忌地扮丑大笑 如今她和当年一样“豪放”,穿大喇叭裤,留根根立起的短发 .
4、 王传喜：选举咱当村干部，就要对得起大伙儿这份信任 从旧村改造到村民增收,从土地流转经营到首个国家级农业公园试点,从美化村庄到改善村风……19年间,王传喜带领村“两委”班子和全体村民将一个&ldquo.
5、 王慧楠：养老驿站盈利点来自5方面 中国老龄化日益严峻,截至2017年底,我国60岁及以上老年人口有2 41亿人,占总人口17 3,是世界上唯一一个老年人口过两亿的国家,相当于23个美国,65岁以上老人达到1 5亿,相当于1个俄罗斯,市.
6、 王小谟：我爱空军的眼睛 “新中国的科学技术发展,从‘向科学进军’到‘科学技术是第一生产力’；从‘科教兴国’到‘建设创新型国家&r.