论文刍议清华简《说命》之笔法和体势特征，该文是清华相关毕业论文提纲范文和《说命》和体势特征和笔法类毕业论文模板范文.
摘 要：《说命》是清华简书法整体面貌的典型代表.其笔法特征主要表现在起笔露锋与藏锋的结合使用、收笔的连带、行笔的轻重变化以及特色笔画的书写上.体势上表现为长短参差、倾侧倚让、大小错落三个方面.笔法与体势上的这些特征使得《说命》笔法丰富多变,富有特色.体势上整体工整端庄的同时又率真灵动、稳中有变.
关键词：清华简；说命；笔法；体势
《说命》是《清华大学藏战国竹简（叁）》里的一部分,共收录二十三支简.由于每一篇最后一支简简背都有篇题《傅说之命》,故整理者将其分别命名为《说命上》、《说命中》和《说命下》,上和中皆为七支简,下原本有十支简,但缺失了一支,只有九支保存.这些简长四十五厘米左右,竹简为常见的三道编.简背的中间有毛笔墨书的编号次序.
“《说命》三篇属于《尚书》.”这是抄写的书籍.每支简的字数除《说命下》最后一支简为21个字外,其余皆在28至31字之间,且多数为28字.分析这三篇的字迹,很明显由同一书手抄写,而且“清华简中的书、诗一类的文献多见有本篇书手的字迹.”除与《尹至》、《尹诰》、《金縢》字迹风格一致外,还与《耆夜》、《周公之琴舞》相似.所以《说命》的书风在清华简中具有代表性.整体而言,《说命》的字迹“工整而不失优雅,自如而不失规矩,是清华简书法整体面貌的典型代表.”以下结合具体字例分析其在笔法和体势上的特征.
一、清华简《说命》笔法特征
《说命》中的笔法特征,主要表现在起收笔、行笔和某些特色笔画的书写上.
1.起收笔
首先,起笔上主要表现为露锋与藏锋的结合使用.在金文中,由于工艺的影响,金文的起笔较多的为藏锋.但在楚简中,由于是使用毛笔书于竹简之上,所以起笔更加丰富,结合使用了露锋与藏锋.如“吉”字的前两笔横画,书写时直接往右下方切锋,然后再调锋往右行笔,这种切锋的写法在《说命》中很常见.但同时,并不意味着每一笔都如此,而是会有藏锋结合使用,如“吉”的竖画和下面口部的第一笔就表现为藏锋.
收笔上的特色除了楚简明显的较为尖细而外,《说命》里面出现了一些收笔时的连带动作值得关注.如“祝”字前两笔的顺势往下,“生”字中的连带.这种少量连带的存在,是书写者书写娴熟的表现,也使得这些字迹在笔法上更加丰富.
2.行笔
在行笔上,《说命》中的笔画慢慢轻提的较多,所以笔画较多的呈现出尖尾之状.如表一“吉”字的竖画和“祀”字左边的每一笔.但与此同时,并非每一笔都是轻提出锋,而是包含着其他的轻重变化.如“吉”和“生”的长横,往往中部轻提,然后又往下按笔.这种笔画在长横中多见.另外,像“祀”字的右边部分出锋粗细变化并不大.
此外,在行笔过程中,其笔画都带有一定弧度.除了本身为圆转笔画而外,其他笔画也往往带有弧度.如刚才提到过的横画多为上凸弧线,而“祀”和“生”中的竖画也略微有向右之势,而少有直线.
3.特色笔画
在《说命》乃至在大多数楚简中,由于书写方式及工具的影响,出现了一些特色的笔画.《说命》中特征最突出的就是点画和撇画的书写.其中点画的书写一般是直接切锋起笔,重按之后即提笔出锋,外形上大致类似于三角形,而且根据书写的笔顺而呈现出不同的方向和笔势.如表二“沃”字水旁中的点和表三“雨”字的四个点,书写方式大致差不多,但由于笔势的变化而表现出一些细微的差别.另外撇画在《说命》中运用较多,主要可分为短撇、平撇和长撇.如字例“参”和“易”中的撇画.其写法一般先向右下或下方切锋或藏锋起笔,行笔时往左下渐渐提笔出锋.这一写法与后世楷书撇画的写法几乎无异.
二、清华简《说命》体势特征
《说命》中字的体势整体上而言较为工整而端庄,这在楚简中是一类非常明显一类,这一类整体工整而端庄的原因应该与这些简是书籍抄写有关.书手是经过训练而有娴熟的书写技巧的同时,在时间上应当比较充裕,因而能做到这一点.工整而端庄的同时,我们能注意到其体势又是活泼而充满变化的.主要表现在以下三个方面.
1.长短参差
与曾侯乙墓简、郭店简《语丛》以字形修长为主和清华简《子仪》主要取扁势不同,《说命》中的字纵长与横扁的体势皆有.如字例“参”、“殷”等字修长而取纵势.“生”、“ 雨” 等字较扁取横势.而与此同时, 左右结构的字如“沃”、“经”等字又较为方正.从其纵长与横扁甚至方正的字形可以看出,书手一般是将上下结构的字取纵势,左右结构的字较为方正,而一些横画较多或相对而言笔画较少这则取横扁之势.
2.欹侧倚让
虽然整体而言《说命》简中的字形较为工整而端庄,但其中也多有欹侧与倚让的关系.欹侧上来说,观之“吉”、“ 沃” 、“ 参” 等字, 有不同程度的向左倾侧之势.而“生”、“易”等字则向右倾侧.这主要取决于字中纵向笔画的方向.倚让关系则较多呈现于合体字中.如字例“经”,其左边上小下大,而右边上大下小,看似简单,但仔细品味其字势可以说是融险绝于平正当中.“弼”字的倚让关系尤其妙,恰好利用左边部分右下的空档,让右边部分置于其中,使得字势保持平稳的同时而充满趣味.当然《说命》里面类似的欹侧和倚让的字例还有很多,这里只列举一二以说明.
3.大小错落
在体势上《说命》还有一个显著特点,则是大小错落,尽管从整体看较为均匀和工整.一般来讲,笔画多的字较大,笔画少的字则写的较小.如“殷”、“弼”、“地”等笔画多的字,与“丁”、“曰”等笔画少的字形成鲜明的大小对比.其中最大者相较于最小者甚至可以相差至三四倍.这也增加了整体上的变化.
三、小结
综合以上笔法和体势特征的分析来看,《说命》简字迹笔法丰富多变,起收笔形态多样,行笔上轻重变化明显,其中点画和撇画是其特色笔画.体势上多随字赋形,各尽字之姿态,自然多变,整体工整端庄的同时又率真灵动、稳中有变.可以说是富有楚文化的浪漫、瑰丽的审美特质.
概括总结,本文论述了关于《说命》和体势特征和笔法方面的相关大学硕士和清华本科毕业论文以及相关清华论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
参考文献：
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