论文清新自然 古雅疏秀谈段永成博士其学其书，该文是自然类学年毕业论文范文和清新自然和段永成和古雅有关毕业论文题目范文.
湖南衡阳人.中国艺术研究院博士.现为岭南师范学院美术学院副教授、中国书法家协会会员.书法论文曾获第七届全国书学讨论会三等奖、纪念傅山诞辰四百周年傅山书法学术讨论会二等奖等.书法作品曾入选全国首届书法小品展、首届“钟繇奖”全国书法篆刻作品展等全国书法大展,并有作品获“同龢杯”全国书法比赛一等奖.近年来,参加的展览有心路传拓—全国博士书法邀请展、袖怀大雅—全国书法名家百人扇面邀请展、守正—全国百家楷书展、全国书法名家名师作品观摩展等,并参与《中国大百科全书》第三版书法词条的编纂.
永成博士,与我共事于广东嘉应学院,历十数载,缘分甚深.
永成淡泊名利,醉心学问.本科毕业后不久,他就考取西南师范大学书法研究生.西南师大为学术重镇,学风朴厚,学者型书家代不乏人.其导师周永健先生学识渊博,性高蹈而富才情；曹建先生为黄惇先生高足,致力于晚清帖学研究,不囿于成说,开帖学研究之新境.永成受两位导师影响甚深,入得学术正途,进步神速.硕士毕业不久,他即获得全国第七届书学讨论会三等奖,并不断有重要文章发表,迅速由助理讲师晋升为副教授,其成绩斐然,令人羡慕.本来可以就此止步,但永成并没有停止自己追求学术的脚步.几经周转,他愈挫愈勇,最终以优异成绩考取中国艺术研究院教授的博士,再次全身心地投入艰苦的书学研究中去.这种坚忍不拔的学术追求实在令人感动.
我以为书法实践同书学研究是相辅相成、互相促进的,不能上升到学术高度的艺术创作难免盲目,也不太可能行之久远,更不必谈流传后世了.永成扎实系统的书法史论研究,使其练就了一双慧眼.在浩如烟海的古代经典中,他总能找到具有学术意义又适合自己的元素,在探索书法的共性规律中提炼着属于自己的个性语言.这使他的创作不离古法,而又不践古人.近年,永成多以小楷和小行草示人,然其筑基处却在隶书,于隶书用功最多.其广涉《张迁》《礼器》诸碑,尤爱《石门》.《石门》最精彩之处在于笔法,线条虽粗细变化不大,但圆劲凝练,充满节奏和韵律之美,鼓荡着一种野逸的山林之气.永成深得《石门》用笔之妙,以至于对其行草和小楷创作都产生了极好的影响,虽极尽变化,但终不失古雅.永成的小行书作品最多,结字布势,多取阁帖,渊源有自,然能不拘成法,收放自如,随机而化.章法上,其除了汲取传统帖学之精华,还能从现代构成理论中吸收营养,整饬中富有变化,对立中取得和谐,有峰回路转、曲径通幽之妙,营造了很好的视觉效果.行草之结字、章法固然重要,但若不得笔,则索然无味,徒具其形.永成深知此理,在笔法上下了功夫.其笔形、笔势主要来自“二王”、米芾帖学一路,一拓直下,流畅婉转.然其线质则将碑派风格之的生、拙、苍、涩等笔法元素融入,形成流畅而微带奇崛、秀润而略显苍茫的笔致,生机远出,耐人寻味.永成小楷也有特色.传世小楷两种写法居多,一是元明时期以赵孟、文徵明为代表的俏丽秀挺型,一是以“钟王”为代表的宽博朴茂型.永成对此两种写法驾轻就熟,但他并未直取其一,而是巧妙取舍,兼收并蓄.其笔法斩截秀挺,多取元明笔意,然其结字多取“钟王”宽博之势,饶有隶意.章法则采用近年比较流行的乱石铺街法,拉近字距与行距,形成块面感,以增其势.风格清新而又古雅,疏秀却又不失朴茂.纵观永成之书,不守一法,不持一隅,融碑铸帖,初步形成了清新自然、古雅疏秀的风格,殊为难得.
永成刚过不惑之年,正值人生蓬勃成长的夏季.随着阅历的增加,学识与功力的增长,他必将收获一个人书俱老的秋天,让我们拭目以待.
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参考文献：
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