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新风滥觞方面论文怎么写 跟新风滥觞(上)方面自考毕业论文范文

分类:硕士论文 原创主题:新风滥觞论文 发表时间: 2024-03-11

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百年新诗回眸

编前话:新诗滋蕃百年,至今蔚为大观,回望历史云烟,我们不能不向肇启新诗、潜心探索的前辈诗人们致敬!本期开始,我们约请诗人、评论家木叶,从“自由的”“浪漫的”“格律的”与“现代的”这四个发展向度,以代表性诗人作品为脉络,写作系列文章,开启富有意味的新诗发展的回溯之旅,敬请关注.

木叶,诗人、评论家,出生于上世纪七十年代,安徽师范大学中国现当代文学专业硕士毕业,鲁迅文学院中青年作家第27期高研班结业.著有诗集《我闻如是》(长江文艺出版社,2016)、《在铁锚厂》(敦煌文艺出版社,2012)、《流水中发亮的简单心情》(敦煌文艺出版社,2012)等三部,随笔集《<三国演义>诗词赏析》分别由安徽人民出版社(2015)和台湾国家出版社(2016)出版.现为某文学期刊编辑.

木叶

从1917年新诗滥觞算起,悠悠已是百年.遥想当年豪迈的新诗人们, “我手写我口,古岂能拘牵”,气势撼人.不过,回望一百年前诗人们的写作,面对巨大的传统屏障,他们曾经究竟是怎样来摆脱这种种“拘牵”的呢?

新诗创立之初,胡适之们开出的“药方”是“有什么话,说什么话;话怎么说,就怎么说”,这表面上几乎是一种简单的“白话文中心主义”,执意要打破旧有的文言系统的羁绊,开出一条新路.他们坚称,这条革命的新路不仅仅关乎文学,更关乎人心与时风,世界与未来.

蝴蝶

胡适

两个黄蝴蝶,双双飞上天.

不知为什么,一个忽飞还.

剩下那一个,孤单怪可怜.

也无心上天,天上太孤单.

请读这首《蝴蝶》.蝴蝶飞起,诗情逸出,这一次是明白晓畅的白话文在亲切叙述.

据胡适自己讲,写作这首诗的缘起,是有一天他坐在窗口吃着自己做的午餐,窗下一大片“长林乱草”,他远望着赫贞江,忽然看见一对黄蝴蝶从树梢飞了上来.过了一会儿,一只蝴蝶飞了下去,另一只蝴蝶独自飞了一会后,也慢慢地飞下,去寻它的同伴去了.他因此心里“感触到一种寂寞的难受”,写下了这首“白话小诗”.

什么样的诗算“新诗”?这首诗算不算?显然就诗的形式而言,它所采用的仍然是那个时代的人们普遍熟悉的五言八句,好像只不过是诗中的语言走了新路.但根据废名的见解,新诗与旧诗的区别并不在于白话与不白话,而是引入了新的“质”,对于这首《蝴蝶》,他认为这首诗里面的所含的情感,就并不是之前的旧诗里面所具有的.在废名看来,旧体诗往往是“文生情情生文”,相互引发而生出的、铺陈式的,新诗则不然,清新自然,将诗的情绪涨得满满的,诗意戛然而止,剔除或者避免“文章”的作法.

“天上太孤单”,这两只轻盈的蝴蝶从新诗的发端处远远飞来又飞去,瞻之在前而又忽焉在后,仿佛一出戏剧的序幕,此后,新诗自由而蓬勃,直至蔚为大观.不过,这首诗尚不能代表后来人们所谓的“胡适之体”.

月夜

沈尹默

霜风呼呼的吹着,

月光明明的照着.

我和一株顶高的树并排立着,

却没有靠着.

作为《新青年》时代的新诗作家,沈尹默写作了为数并不多的新诗,之后回转到古体诗词的写作中.新诗发轫,一时也是新潮,理解尝试的人有,不屑乃至鄙视的也大有人在.但当时力推新诗的《新青年》,充满朝气,阳刚自信.

这首短诗很好读,前三句叙述,最后一句转折.当时有人对它的评价是“第一首散文诗而备具新诗的美德”(语出民国十一年八月北社出版的《新诗年选》后附的《一九一九年诗坛略记》).这个评价有意思,认为这是一首“散文诗”,同时又具有“新诗的美德”,那么在当时究竟新诗和散文诗的区别标准为何?所谓“新诗的美德”又似乎过于修辞感性而让人难以把握,但至少可以看得出来,这首诗有着诗的蕴藉内容,文字和句式则是平铺的、散文的,从调性上看,丝毫不做作.也许正是因为如此,它被新诗史牢牢地记住了.

新诗发轫之初,实际上就已经在暗中分流、急剧推进.比如这首《月夜》,一方面有人认为这首诗写了秋风瑟瑟、寒月铺光,使用的是“借物咏怀”的古典抒情方式;另一方面,当时也有人认为这首诗表达的“我”与“树”“并排立着”,而并不去依靠,暗示了五四时期流行的人格独立的思想,因此是“颇能代表‘象征主义’”的作品.究竟是不是依稀有着“象征主义”的调子,这里不去评论,倒是新诗从一开始就多方“尝试”的冲动与可能,值得百年后的我们来认真审视、思考.

母亲

刘半农

黄昏时孩子们倦着睡着了,

后院月光下,静静的水声,

是母亲替他们在洗衣裳.

人们可能更多记得的是刘半农的《教我如何不想她》,不过,这首写于旅法期间的《母亲》,我认为是他最好的新诗作品之一.诗写得安安静静,明显出自大的情感触发,整体意象却又一清如许.

时光打磨这首诗将近一百年了,如今再来端详,依然感觉到诗中的一片醇厚气息.这种气息首先是东方式的宁静,画面感极强,“黄昏”、“月光”、“孩子们倦着睡着”、“静静的水深”,算是古典文论当中的“近取譬”,于无声处将一个母亲的形象隐隐约约地呈现了出来,同时,诗人的情感被锻压在字和词的深处,时时刻刻在唤起读者对于“母亲”的亲爱与依恋,充满了人间气息.这首诗应该也寄托了诗人自己的家国之思——毕竟,早在1917年就曾在《新青年》上发表《我之文学改良观》等文章、对文学革命从形式到内容都提出过深刻见解的刘半农,彼时彼刻,时年三十二岁,远在异国他乡,正醉心于他的语音学研究,这又是和他对于白话文以及白话文学的关注以及倡导是一脉相承的.

有理由揣测,这首诗的写作受到了法国意象派的影响.或者说,至少刘半农在这一时期的新诗创作一定程度上暗合了意象派的主张,比如客观化、慎用形容词和副词等.初期新诗探索的资源与取向多元,于此可见一斑.

鲁迅

“知了”不要叫了,

他在房中睡着;

“知了”叫了,刻刻心头记着.

太阳去了,“知了”住了,——还没有见他,

待打门叫他,——锈铁链子系着.

秋风起了,

快吹开那家窗幕.

开了窗幕,——会望见她的双靥.

窗幕开了,——一望全是粉墙,

白吹下许多枯叶.

大雪下了,扫出路寻他;

这路连到山上,山上都是松柏,

他是花一般,这里如何住得!

不如回去寻他,——啊!回来还是我家.

这是独特的鲁迅风.在新诗的试验阶段,鲁迅也写过几首,用笔名“唐俟”发表在《新青年》杂志上.虽说后来鲁迅不再做新诗并且怀疑新诗的前途,但从这首诗来看,诗味十足.我们甚至能够从当中嗅出此后著名的《野草》的风味,还能够看到在鲁迅笔下那些小说比如《药》、《孔乙己》等等当中浓郁诗意的渊源所自.

诗分三小节,峰回路转而又峻洁无比,标题为《他》,第一节就是两个高度戏剧化的场景:“他在房中睡着”与“待打门叫他,——锈铁链子系着”,卯在中间的则是“知了”.逻辑松裂,读者要探寻的话,颇费周章,究竟能够“知了”什么呢?第二节,风景暗换,秋风起,黄叶飞——中间又是错节的两个悬想: “会望见她的双靥”、“一望全是粉墙”,挽起它们的则是“窗幕”——鲁迅式的“荒诞”.第三节,冬天了,大雪下,诗跳到第一节的“他”,要“扫出路寻他”,从山上复寻回自己的家.其中意味,恍惚飘渺.

毫无疑问,这是一首充满象征意味的、与之前的白话诗人们的创作相比起来要“复杂”得多的新诗.据说,当时很多人认为,这首诗好像是新诗里的“魏晋古风”,情思沉郁,一派苍凉.朱自清认为,鲁迅的诗“全然摆脱了旧镣铐”,文法上也“走上欧化一路”.不管怎么说,诗中繁复的意象与充满寓意的描写,层层暗示着诗中深埋着更深的寓意——究竟寄寓的是什么样的一种意味,则有赖“理想的读者”了.

儿歌

周作人

小孩儿,你为什么哭?

你要泥人儿吗?

你要布老虎吗?

也不要泥人儿,

也不要布老虎,

对面杨柳树上的三只黑老鸹,

哇儿哇儿的飞去了.

周作人独有的冲淡同样体现在他的新诗里.或者说,新诗的冲淡一格,在周作人的笔下得到了很好的展示.

一般而言,他篇幅较长的《小河》往往被新诗的研究者给予更多的关注和探寻,这里囿于篇幅,选取短诗《儿歌》为例.诗写得平平实实、疏疏朗朗,仿佛毫不经意,没有什么经营,却又分明有着“无味之味”.比如在这首诗里,起句问“小孩儿,你为什么哭?”平平淡淡,实在是一句大白话.紧接着设问“你要泥人儿吗?”、“你要布老虎吗?”,又说出“也不要泥人儿”、“也不要布老虎”,同样是白话至极,一首诗这样写来,不免让人感觉寡淡.然而周作人忽然从叙述转向白描,诗中镜头一转,“对面杨柳树上的三只黑老鸹,\哇儿哇儿的飞去了.”全诗结束,再不作任何交代.

气息新鲜,趣味平正,在不经意当中,外国现代诗歌艺术的皴染与点滴渗入,全无痕迹.这不禁让人感叹,初创时期的新诗,实在是五彩斑斓.

2017年2月1日

综上而言:此文为一篇关于新风滥觞和滥觞方面的相关大学硕士和新风滥觞本科毕业论文以及相关新风滥觞论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.

参考文献:

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