论文莫扎特《土耳其进行曲》创作手法和风格特征探析，该文是关于莫扎特硕士学位毕业论文范文跟《土耳其进行曲》和莫扎特和风格特征探析方面论文参考文献范文.
摘 要：《土耳其进行曲》是莫扎特钢琴奏鸣曲《A大调第11号钢琴奏鸣曲》中的第三乐章.该乐章旋律轻快而活泼,明朗简洁,易于被人们所接受.调性上采用平行大小调、同主音大小调等近关系调的变化形成色彩对比；在结构上将回旋曲式结构原则与三部性结构原则相结合,主部与插部交相辉映,形成独特而别具一格的倒装回旋曲式.
关键词：《土耳其进行曲》 曲式结构 材料发展 风格特征十八世纪维也纳古典乐派的代表、奥地利著名作曲家莫扎特,一生虽然短暂,却创作了大量的音乐作品,特别是在交响乐、协奏曲、歌剧以及钢琴曲等领域有着卓越的贡献和突出的成就,为世人留下了宝贵的音乐文化遗产.其《A大调第11号钢琴奏鸣曲》的第三乐章《土耳其进行曲》,其旋律轻快活泼、流畅动听、雅俗共赏,深受大家喜欢,无论初学钢琴之人,或是成名的钢琴家,都把它列为保留曲目经常学习或上台演奏,并被改编成多种其它器乐体裁形式.
一 、精致巧妙的曲式结构
该作品曲式结构体现出天才的莫扎特巧妙的音乐结构思维方式.表面上看,似乎是一个复三部曲式,而实际上它是一个完整而又特殊的回旋曲式结构.首先,第一大部分1-24小节,是一个ABA（8+6+8）的单三部曲式结构；第二大部分33-56小节,也是一个与第一部分结构对称的单三部曲式CDC（8+6+8）；第三部分65-88原样再现了第一部分的单三部曲式ABA；98-128小节为尾声.这样,就形成了一个典型的复三部曲式.但是,在第一部分与第二部分、第二部分与第三部分、第三部分与尾声之间有一个独立的、完整的、非常富有特色的新主题乐段贯穿全曲,形成一个独立的主部乐段,从而导致结构性质发生改变变为回旋曲式结构.其中,第一、三部分为插部一,第二部分为插部二,贯穿的主题为回旋曲式的主部,完全符合回旋曲式的结构原则,因而应将其界定为回旋曲式.所特别的是,一般的回旋曲式都是由主部开始并殿尾,而此曲却是将插部放在前面,再将性格对比鲜明的辉煌的主部呈现在插部之后.这种回旋曲式的异化结构被人们称为“倒装回旋曲式”.
综观全曲结构,其每个部分的方整性也非常富有个性.无论主部、插部的每个乐段都是4+4的方整性结构,而主部与插部的结构比例并不对称,但作曲家巧妙地利用音乐性格上的鲜明对比和将主题贯穿重复三次,使其主部虽然短小却能与插部相抗衡.同时,该作品的尾声结构也富有特点.首先从规模上看,达到31小节,远远大于主部的8小节,甚至比单三部曲式的插部都长9小节.这种结构也打破了基本部分的方整性,使该部分进入全曲的升华,显得辉煌而热烈.如此庞大的尾声是极其少见的,由此也可见到莫扎特的独到手法与大胆尝试.
二、音乐材料发展手法与风格特征
（一）插部一
该部分为一个有再现单三部曲式.第一个乐段由4+4两个对比乐句构成.前一乐句在a小调上陈述,由回音式的装饰五音动机起始,逐渐模进上行只最高点,整个乐句的和声都是主调的主和弦上进行；后乐句旋律逐渐下行,调性转向属调e小调收束,强拍上的倚音华彩装饰推出本音的拍点,使其节奏感增强,也使乐曲加强了动感,并带有谐谑性质.下方伴奏织体以均衡的八分音符半分解和弦作铺垫,织体,模仿小军鼓的进行曲节奏,在奏法上将连、断结合,使音乐显得欢快活泼又具有舞蹈性.中间的对比乐段,结构上仍然是4+4两乐句方整性结构,上下句材料相同.前乐句转向平行大调C大调,后乐句是前乐句的下行三度模进同时转回a小调.该乐段的伴奏织体变为八分音符的八度震音式织体,在句读处配合旋律加入四分音符的时值形成停顿,与前乐段形成对比.第三个乐段简单再现了第一乐段,变化在第二个乐句的调性,不再转调而是保持了与前乐句调式的统一性,在主调上收拢结束.
（二）主部
主部是一个乐段结构并反复一次,仍为4+4两个平行乐句、方整性结构构成,调性转向主调的同主音大调A大调上.其明朗雄壮、铿锵有力、富于东方色彩的号角式的进行曲旋律音调,似乎此处才真正体现出“土耳其进行曲”的异国情调风格.该主题分别陈述了三次,第一、二次旋律均为八度加厚,第三次出现时将八度叠加的旋律分解为十六分音符的八度震音,音调更为密集活泼.低声部伴奏以分解和弦的琶音上行倚音,奏出同音的八分音符时值持续,如轰鸣的大鼓声音气势恢宏.主部的音乐情绪与前后的插部形成鲜明对比,使人豁然开朗,给人以强烈的震撼力.
（三）插部二
该部分结构与调性都与插部一相似,主要体现在一下几个方面：首先,在结构上都采用带再现的单三部曲式构成；其次,在调性上,均采用平行大小调和主、属调性的色彩对比.第一乐段前一乐句先在主部调性的平行小调#f小调,后乐句又转向属调#c小调.中段回到主部调性A大调,再现段统一在#f小调上收拢.第三,在伴奏织体上,均采用半分解和弦,奏出欢快而活泼的具有舞蹈性质的节奏音型.但在旋律音调上有所不同,该部分采用十六分音符的音阶式快速跑动,连贯紧凑,使音乐一气呵成富于流动感.第一乐段采用回音式音调,将旋律隐含在十六分音符的跑动之中上下环绕；中段仍为平行乐段,音调承接前面的十六分音符倾泻而来,但采用音阶式的音调上下快速跑动,行进至最高处最高处作短暂的句读停留,随即再重复前乐句音调进入终止完满收拢在A大调上.整个部分的音乐情绪上下翻飞、跌宕起伏,犹如仪仗队员雄壮、整齐的行进步伐.
（四）尾声
在主部第二次出现后,该曲又原样再现了插部一的单三部曲式,使音乐得到逻辑回归感.紧接着主部第三次辉煌再现后后,作曲家在后面又写下了一个庞大的尾声.音乐继续延续主部的A大调,其材料综合了主部和插部的材料进行变化发展,不断重复着号角式的音调,一波一波地将全曲推向.该尾声分为两个阶段陈述,第一阶段98-110小节,由6+7两个非对称结构的平行乐句构成.111-128小节为第一阶段的变化重复,123小节终止后,有5小节的扩充,在主和弦上持续进行,使终止感更加的强烈而辉煌.
三、结语
莫扎特在这首奏鸣曲乐章中,试图打破传统奏鸣曲的结构程式,采用当时较为流行的进行曲体裁形式来进行写作,同时将回旋结构原则与三部性原则相结合,主部与插部相辅相成、交相辉映,最后又将最初呈示的插部一再现,使全曲得到强烈的逻辑统一,形成独特的倒装回旋曲式结构.在旋律与伴奏织体上,作曲家也试图摆脱奏鸣曲这种纯器乐形式晦涩的音乐语言,使用了较为轻松活泼、明朗简洁的音调,旋律清晰、织体干净而纯真.总之,该作品在欧洲古典音乐史上具有重要的地位,也必将永远闪耀在世界音乐的舞台上.
参考文献：
[1]李虻.音乐作品曲式分析[M].重庆：上西南师范大学出版社,2011.
[2] 徐毅.莫扎特《土耳其进行曲》创作特征探微[J]. 黄河之声,2008（10）.
作者简介：
杨柳（1982~）,女,四川达州人,四川文理学院音乐与演艺学院教师.
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参考文献：
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